Artist: Kendrick Lamar
Title: good kid, m.A.A.d. city
Genres: Hip Hop, Conscious Hip Hop, Hardcore Hip Hop
Date: Oct.2012
My Rating: ★★★★★
Editor: @唱片封面Bot
Me an Angel on Angel Dust.
如今，我试着将这张封面理解为一种界限间的“切片”。作为唱片商品的视觉内容，它将承担商业层面的 Artwork，填补听众们对作品认知的需求。
同时，它也利用了照片本身具备的真实性，成为 Lamar 在无数次访谈中所提到其“Lifestyle”的聚焦与代表（也就是下面的三张照片）。
作为一层层“岁月里的切片”，它承担了听众们透过音乐后进入年幼 K.dot 生活的一景景玄关。
这是张典型的老式宝丽来相机冲刷出的照片。无关于故意做旧而充当出的情感消费装置，主人公年幼时的样子直白地展示了出来。
不过考虑到宝丽来已经由相机品牌，升华至一项群体内部认同的摄影次文化，这种黄褐底色外加白色边框的布置，伴随于拍摄完即成象的优点，对这种“
唯一性”的认可仍然建立于爱好者们的内心（下图为当时 Taylor Swift 所做的宣传）。
现在让我们回到这张照片的具体内容（我专门找了不带脏标的）：
“我已经保存好这张照片许多年了，也早就意识到它可以担任我专辑的封面。这一切其实都是过预想的，而且这张照片它真的很代表我所成长的 Compton 以及那种生活方式，我也深受其的影响。”“.......而其中就有一项争论是——存在很大一部分人建议我去重新完成一项不同的封面设计，而我却否定了这一切。因为你知道的，只有它（指照片）才能真正的代表我自己。”
—— Kendrick Lamar
Stops by Power 106 Big Boy's Neighborhood
桌子上摆放的是 Lamar 幼儿时使用的40盎司奶壶，食物与酒瓶的摆放很容易让我们意识到这并不是一户富裕的家庭。幼年的 Lamar 坐在两位叔叔的一边，右侧是他的外公。
抱着他的年轻人，是在其音乐内容中死于街头的帮派亲属 Tony。他一边握着 Lamar 的右手，一边穿过其身子，用左手比划出了瘸帮经典的手势——“Crips”。背后的墙上是他与父亲的合影。
这位智慧的父亲，将他的责任感通过 Lamar 的编排，将整张专辑的能量推至高峰。
“将他们眼睛抹掉是我自己主意，你也可以在专辑内听到他们的故事。但那张照片充分的描述了我的生活，我是如何在Compton 成长到大的，以及通过我纯真的眼睛所看到的一切。你们看不到除我以外的其他目光，但你们注视过我纯真的眼神后会想了解这所发生的一切的。”
——Kendrick Lamar talk to Fuse
about the album cover after Amazon leaked it
专辑封面的下部印着“这是 Kendrick Lamar 的一部微电影”的手写体，而这些稚嫩的笔体正是来源于 ScHoolboy Q。
Q 同 Lamar 一样都是 Black Hippy 的成员，他也在这里回报于 Lamar 于《m.A.A.d city》中为他做的宣传（Yawk 是他代表子弹声的标语）。
Black Hippy 成员（左起Ab-Soul，Kendrick Lamar，Schoolboy Q，Jay Rock）
讲完了普通版本的封面，现在来说说豪华版。
《good kid, m.A.A.d. city》封面的两版其实仅仅由着房门隔开。
屋内是由 Kendrick 母亲捕捉到的家庭小聚的光景，而 Deluxe 对应的屋外同样来自一张留存的照片。
这辆96年款的 Chrysler Town & Country Minivan 静静的停靠在他们家的门前，让听众们分不清这是启动之前的等待，还是熄火行动后的谜语。
尽管镜头缩小，视野拉长，庞大的车身还是没有挡住背后社区的样式：深蓝色的天空里看不到高楼，满是裂纹的道路连接着贫穷的住户。
手上的专辑像是转动这款车子的钥匙，进而开启这段旅程；而播放键则是这部电影的开关。
我们跟随着 K.dot 的视角驾车冲进 Compton，而音乐的过程使这一切仿佛跨越了时间。
相较于 Cole 在“Wet Dreamz”里描写的青涩单纯，Intro 里的 Kendrick 就完全引出了符合坏孩子构想里应被缔造的英雄。他即将踩着油门前来，家里的留言消息也只是叛逆情节的插曲。
Sherane，这个只留下姓名的女孩，仿佛是理想世界赐予他忠诚的奖励。而在现实世界里，她也让残酷的到来提前被扣上扳机。
就像那张照片一样，家庭中的 Gangster 背景始终围绕着他的生活，并且渗透着他生命里所遭遇的一切。而在内容暗线中所浮现出来的“热闹”，以老套故事的道理是终不会顺利的。社区间的“规矩”果然让他吃到了苦头，在这一切偿还开始之后，就没有人可以在罪恶中清醒摆脱。
欲念，暴虐，地位，Kendrick在近距离麻木的注视着这一切围绕其他的生活。
保持清醒，同时品尝着过程等待噩梦到来。
兄弟 Dave 命丧于敌对势力的伤痕之下（“Swiming Pools”的结尾声响），他终于从痛苦的绞利中猛然惊醒——对于情绪索咬下的敌对势力份子们，安宁对岸的宿命像是被困于劫数中难以脱逃。
在专辑的的倒数第二首“Real”中的内容提到，这里作为故事线的收尾，Kendrick 借用母亲的嘱咐，将汽车归还于了家庭。除了家中的成员们，没有人在乎这辆车子是否归来，一切在社区中仿佛根本没发生过变化。
这部旧车在 Kendrick 手里被开的离住址越来越近，而内心的终点却距离 Compton 这座城市越来越远。
从个人生活过渡到社区生态，从屋门之内过渡到屋门之外，K.dot用故事将现实的引力逐渐甩开。
他用这部旧车开道，载着后来的种族纠纷和宗教争议，于2015年将 White House 与格莱美的大门敲开。
同时《
To Pimp a Butterfly》也让这个驶向白宫的孩子离地飞翔了起来。
— 2017年的下半年，自己在腾讯上偶然浏览到了个名字叫作《三点二刻》的 Hip-Hop 节目。其中一期名为《暴走洛杉矶》的视频中，主持人跟随偶遇到 The Game 的继父，乘着他的装甲汽车游历在洛杉矶的各个街区。
— 在经过
Compton 时，车子驶过 Kendrick 童年时居住过的房屋(牌号是1612) ， 主持人好奇的提问起关于 Kendrick 目前的消息:— Q: Kendrick still living there ?
— A: No，he's not there. They got the hell out of Compton.
排版：Mkuag
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