過山小豬
三體寫的超好，開創了中國科幻小說的先河。把人文歷史遊戲人性很好的融合了，堪稱一部劃時代傑作。
哲學詩畫
讀《三體》近十遍，我個人認為三體的魅力來自於一下幾點：
首先，故事講述的好。大劉（劉慈欣）有著豐富恢弘的想象力以及嚴謹的敘事能力。懸念的設置讓人產生強烈的閱讀快感。三體星球，面壁計劃，田園時代……
其次，人物塑造有個性，葉文潔、邏輯、章北海、程心，智子等人物都有著獨特的個性與經歷，讓讀者能體會其心理的體驗與變化。
第三，硬核科幻。三體之所以讓我一次又一次的閱讀是因為裡面大量的天文學以及量子力學等新科學概念和理論的紮實以及深入淺出的描述。水滴💧，二向箔，曲率飛船等新概念讓人耳目一新又值得人細細研究。
第四，大劉獨特的人文情懷與宇宙觀，不同尋常的思維模式（如黑暗森林）與視野（如降維打擊）更是能引起獨特的共鳴與深思……
三體值得一讀再讀！為大劉[贊]
愛直播益起來
《三體》是劉慈欣創作的長篇科幻小說，由《三體Ⅰ》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成，作品講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。
這部小說是劉慈欣撰寫的史詩級鉅作，是一部非常典型的硬科幻作品，堪稱目前為止中國當代最傑出的科幻小說。
這部作品講述了地球文明在宇宙中的興衰歷程，書中對人類歷史、物理學、天文學、社會學、哲學、宗教都有涉及，從科幻的角度對人性進行了深入探討，格局宏大，立意高遠，出版後備受讀者與媒體的讚譽，被普遍認為是中國科幻文學的里程碑之作，吸引和造就了無數科幻迷，也將中國科幻推上了世界的高度。
對於讀過《三體》小說的小編來說，我對這部小說表示推崇，理由有以下幾點：
一，《三體》三部曲是中國第一部世界級水準的科幻小說，世界第一部非英語
“雨果獎”科幻小說，馬化騰，馬雲，周鴻偉，李彥宏等皆是它的鐵粉；二，《三體》的文學性之高，絕對不低於它的知識性，該項成就可以讓它既然不是一本科幻小說，也可以在其他任何一個文學領域獲得同類大獎；
三，《三體》之中一些理論和預言，各種各樣的計劃與規則，或者未來有一天，它真的會變成現實或部分現實也說不定！
如果籠統來講，《三體》的故事，從開始到結尾，無不遵循著這樣一個原則：
每當人類陷入恐慌和災難時候，最後總是會有意想不到的法子將這些災難規避；每當人類迎來天堂般的美好時光時候，卻總是在不經意間陷入絕望。《三體》的牛叉之處，還在於：如果不繼續讀下去，你永遠不知道劉慈欣會為你安排什麼樣的情節，可謂吊足了讀者胃口，這也是作為一個作家必備的修養。
俗話說：“蘿蔔白菜各有所愛”，對於《三體》系列小說，也有很多網有反應覺得看不懂，人物刻畫太單薄因此看不下去。對此小編也給予可能性的意見。
《三體》系列小說由於時間線很長、篇幅非常宏大、涉及到的內容非常之多，因此在對於單體人物的描寫上，就顯得蒼白了許多，符號化了許多。這些人物的性格特點並不像其他小說那樣，塑造得非常飽滿。這也使得《三體》除了展現天馬行空的科幻世界外，更像是在嚴肅地討論各種各樣的社會話題，折射人性，特別是在面臨生死決策時刻，人類群體所表現出來的林林種種，雖然是經過劉慈欣自己的主觀推測，但是卻達到了很高的深度和廣度。
在黑暗叢林法則中，整個宇宙像是一個弱肉強食的屠殺場，而人類文明好像顯得脆弱不堪，當然，在宇宙中可能不僅僅存在人類文明。不過話又說回來，什麼樣的小說才是真正優秀的小說呢？
一部優秀的小說它的思想性和藝術性要遠遠的高於文筆，《三體》系列小說當然也有一些值得提升的地方，但並不妨礙它成為優秀的小說。
一部小說的成功除了與小說所表達出來的思想性和藝術性有關之外，與創造者本身也有很大關係。
根據小編了解，早些年間身為工程師的劉慈欣在山西附近的一座發電站工作，他用業餘時間經營自己的愛好。試想一個沒能在北上廣深立足而混跡於小城市一個普通單位的文學青年，以今天的成功觀來看，怎麼都不可能有出人頭地的機會。
但是，劉慈欣還是火了，而且能夠成為科幻領域符號化的代名詞，成為知名度最高的科幻小說作家。這背後的堅幸與執著更值得他人探討和學習。
希望小編的以上觀點對想了解《三體》這部小說的朋友，有所幫助。
高山磊磊
現在說到科幻小說必定要提《三體》，正像提到黑色幽默必定要提到《第二十二條軍規》，其實原作未必有宣傳的那麼好，只是廣告鋪天蓋地，隨處可見，由不得你不信它的好，就算你說它不好，可是還是蓋不過那些說它好的聲音。結果真像永遠都在坊間流傳，而謊言卻披著金甲聖衣佔據輿論頭條。原因很簡單，人總有用不完的精神能量，並且需要娛樂精神來耗散它，所以我們要製造精神的虛假繁榮，來安慰我們空洞的靈魂。
正像許多嚴肅作家的成名之路一樣，劉慈欣喜獲國際科幻文學大獎，一戰成名，名揚天下，名利雙收。曾經寂寂無名的小道作家，忽然如娛樂巨星一樣被萬眾矚目，他從哪裡來，他到哪裡去，他為何如此深思而沉默？人們如打量一位哲人一般地對他進行地毯式的人肉搜索，他必定文治武功，赫赫天下。你不用解釋，我們會替你解釋的。你不用說話，我們知道你想說什麼！就這樣，一個巨星誕生了，用一種傳奇的方式！
說到科幻文學，我們必然會想到法國的儒勒·凡爾納，聽說他的《從地球到月球》還鼓舞俄羅斯的現代火箭之父齊奧爾科夫斯基去研究現代火箭技術，由此可見科幻作品還是很有魅力的一個文學種類。大多數科幻作家都有現代科學研究背景，因為它畢竟是立足現代科學而展開的美好想象，如果張口胡說，那成了神話傳說了。不過科幻作品都有一個硬傷，就是彷彿是科學名詞堆砌出來的一個作品，過於生硬與蹩腳，彷彿是編了一個拙劣的故事硬把自己的科技想法往裡套，一點不自然！
現在人類總是吹噓自己的科技有多發達，可我們都不能青春長駐，我們的生命太過短暫而痛苦，我們的科技太過弱小而無力，就像一個陽痿患者無力地又提著大夫開的幾包藥回去了，明知道治不好，但又不願放棄希望。一個被告知無藥可救的病人，心懷恐懼地面對著死亡的來臨。發達的科技在哪？人類太過愚蠢與渺小，在通往幸福的道路，他們還有好長的艱途要走！
騎驢去高考
因為它最戲劇性最暴烈地觸動了讀者最深層的政治偏好。
我說的不是裡面用到的“文革”橋段。
劉慈欣的野心和才能集大成於《三體》系列。如果不是《三體》III後半部略顯倉促，可與阿西莫夫《基地》系列比肩：阿西莫夫在《基地》系列中構建了心理史學，劉慈欣以《三體》系列構建了可 與之相提並論的宇宙社會學：簡潔、恢宏、細密、豐盛。理性以萬物為芻狗，但無法驅除人類情感。
《三體》I 是宇宙社會學的序章與鋪墊；《三體》II是宇宙社會學的盛大登場：黑暗森林、猜疑鏈、技術爆炸；《三體》III的揭開宇宙社會學的終極推論：宇宙文明必然不能共存，以終極的維度武器相攻伐只是時間問題，宇宙漸次由高維向低維塌陷，最終毀滅，重生。《三體》I是人類視角，《三體》II是星際視角，《三體》III最後部分匆匆切換到上帝視角──人類已經不復存在，其終結在宇宙中渺小得不值一提，連宇宙也是險死還生。
宇宙社會學更恰當的名稱是宇宙政治學。雖然宇宙更為遼闊，宇宙政治學卻是人類政治學的子集。在現今地球上，它叫作現實主 義政治學（Realism）。劉慈欣用宇宙社會學回答天上的問題，現實主義政治學只回答人間的問題，答案一樣黑暗。人們喜歡和不喜歡《三體》，原因可能是一個。
講述現實主義政治學，我讀約 翰•米爾斯海默（John Mearsheimer）《大國政治的悲劇》曾有書評，自我抄錄如下 ：
“讀《大國政治的悲劇》，不止一次讓我想起阿西莫夫的《基地》系列。從簡潔的幾個核心假設出發，不只是要解釋，更是要預測長時段的複雜人類行為及其結果。
約翰•米爾斯海默是我們這個時代的現實主義政治大師。他立論的出發點是：國家之間處於“無政府狀態”，沒有超國家機構能提供安全保護；每個國家都擁有武力；每個國家對其他國家的意圖都無法完全放心。由此推論，為了生存（Survival），所有國家都必然追求權力（Power）。對權力的追逐不可能淺嘗輒止，也不會滿足於進入大國之林而已，而是要到獲得相對於其他大國的絕對優勢成為霸主（Hegemon）為止。追求與競爭者相對權力的變化，比追求權力的絕對增加更重要，這天然是一場零和遊戲。
在約翰•米爾斯海默看來，這場零和遊戲與國家性質無關，與民族性格無關，既無關乎政體，更無關乎善惡。美國兩次參加世界大戰，不是為了站在正義一邊，而是為了遏制德國興起為制霸歐洲的霸權國家。美國與蘇聯冷戰 40 餘年，不是因為美國代表自由世界與“邪惡帝國”對抗，而是必須打敗霸權競爭者。他不相信自由貿易把世界各國的經濟利益綁在一起會有助於減少衝突，對美國總統克林頓宣稱民主國家之間不會打仗嗤之以鼻，也不認為諸如聯合國、經合組織、WTO 之類的國際機構能化解零和遊戲的本質。他把自己的理論命名為“進攻性現實主義”（offensive realism），以此區別於摩根索等國際政治現實主義大師。後者認為國家追求權力是因為人性，米爾斯海默則認為，僅僅為了確保生存，國家就必須追逐權力直至獲得霸權。
當今地球村和諧之風勁吹，但米爾斯海默的世界觀很冷。他不諱言描繪的是國家間關係的陰暗圖景，但世界就是這樣陰暗。有人將他的書比作馬基雅維利的《君主論》，他視為無上讚美。
劉慈欣宇宙社會學與約翰•米爾斯海默進攻性現實主義政治學之間，要點幾乎一一對應：
生存是國家的最根本要求──生存是宇宙文明的最根本要求
國家間的無政府狀態──宇宙文明之間的無政府狀態
每個國家都對其他國家的意圖無法完全放心──猜疑鏈
如果兩者有什麼區別，區別只在宇宙社會學更為黑暗。在現實中，現實主義政治學認為安全對國家來說是一場零和遊戲，你的收穫等於我的虧損。在宇宙社會學裡，安全不僅僅是零和遊戲，還是要麼得以生存要麼立即死亡的更極端的零和遊戲。獲得安全者生存，失去安全者滅亡，沒有中間地帶，沒有過渡，沒有緩衝。
這些區別不改變兩者根本上的同源。宇宙社會學是現實主義政治學在更大尺度上的應用：零和遊戲的嚴酷性質，可以用宇宙尺度上更強的“非我族類其心必異”和更不可預測的“技術爆炸”來解釋。
約翰•米爾斯海默信奉進攻性現實主義政治學，劉慈欣不同，他創造、不得不接受但並不信奉宇宙社會學。在國際政治理論中，與現實主義政治學相對，理想主義政治學相信，國家間增進的交往、瞭解，國際組織的興起，共同價值觀的形成，經濟的全球化，足以改變國家間安全遊戲的零和性質。現實主義政治學對此從來嗤之以鼻。
在《三體》系列裡，理想主義受盡凌辱，但薪盡火傳，不絕如縷。《三體》III女主人公程心的母性與溫情，雖一再地被現實嘲弄 為婦人之仁，但正是托賴這一點婦人之仁，宇宙得以歷劫重生。理想主義在現實主義面前永遠失敗，但最終有屬於自己的勝利。
灰灰播放室
《三體》被追捧，是從2015年獲雨果獎開始的，在那之前，《三體》一直只是在科幻粉絲之間口口相傳，不看科幻的人也基本入不了這個坑。
雨果獎讓《三體》上了時尚話題榜單，而當時大部分國人對【雨果獎】的瞭解很少，把這個【野雞獎】（我這麼說很多人會反感，但這是事實，雨果獎並沒有專業評委，而是靠讀者投票評選作品，所以當年小狗可以刷票。雨果獎很有影響力，而客觀來說它就真的只有影響力而已。它是專業科幻獎嗎？《哈利波特與火焰杯》以及《守望者》都可以獲獎，《彩虹小馬》可以入圍，這些算科幻嗎？這就是雨果獎的專業性水平，相信你們會有自己的判斷）當成世界最高專業獎項，於是當時吃瓜媒體在不明真相的前提下鋪天蓋地地報道了《三體》獲獎一事，實實在在地在全國人民心中，給《三體》刷了波存在感。
接下來，各路公知和評論家紛紛出動，他們全都以為【雨果獎】如何高大上，於是很多人在粗略看過、甚至完全沒有看過《三體》的前提下，就發表了各種好評文章以及讀後感言，無一例外都是為了證明自己擁有高品位並且能夠緊跟時尚潮流，看看他們當年那些評論文和讀後感，今天熟讀《三體》的讀者通常會大冒冷汗感覺瘮得慌，這些胡說八道的文章，當年的那些作者居然有臉貼出來，也不怕被後人恥笑。最典型的就是有人通過三體黑森理論領悟商戰哲學，他們文章從頭到尾寫的居然是叢林法則，這些文章的作者根本就不知道小說裡的【黑暗森林理論】是啥。
有了名人公知評論家推動，【讀《三體》評《三體》】這種行為已經超越了【追逐時尚】的範疇，演變成【沒讀過《三體》你都不好意思和人說話】，這效果和後來【沒看過《流浪地球》和《哪吒：魔童降世》你就不好意思和人說話】有異曲同工之妙。
所以，網絡上【看過】【沒看過】三體的人，都要出來發表一番感言，大部分都是盛讚《三體》如何如何高大上，卻常常把小說裡【死線】叫做【死柱】（這名稱現在還有人在用，可見流傳甚廣，因為大家都是道聽途說，所以【死線】被傳成了【死柱】，這麼多人傳了半天都不忍心去看看書裡到底寫的是啥）。。。。
《三體》三部曲確定無疑是我國當代科幻（甚至是截至目前我國科幻整個歷史）的最高作，但是大部分讀者（或者偽讀者）讚美《三體》，除了【同贊獲獎名作證明自己的鑑賞力不輸於人】之外，就是【跟風】。很多大中小學生都在看《三體》，就好像他們能看懂一樣。結果是很多學生看了半天三體只看到了【獸性比人性正確】【為達目的應該不擇手段】【程心5公斤毀滅宇宙】這種扯淡結論，甚至很多人認為【三體是反主流價值觀】的作品。
我在百度書吧當過吧主（現在我是百度三體吧的吧主），我曾經見證過無數人追捧【諾獎得住 莫言】。然而【莫言】熱度冷卻後居然再沒什麼人提起他。。。今天我們看《三體》的境況也是差不多的，因為熱度過了，各大論壇也鮮有人提起《三體》。郝景芳當年也被捧上天，現在若有人說《北京摺疊》沒什麼水平，怕是洗地的人都不多了。
說一千道一萬，《三體》為何被追捧，只是因為它獲獎了，出名了，可以被很多人用來顯示他們【緊跟時尚潮流】【品味高大上】，假如沒有這種功效，那些非科幻粉絲怕是懶得瞧上《三體》一眼的。《三體》是【我國】科幻作家劉慈欣的作品，不是【外國】的！真是科幻粉，《三體》得獎之前就該知道《三體》了，就該看過了，而不是在《三體》得獎後才忽然發現了家裡的新大陸，更不會有那麼多人一輩子從沒看過其他任何一本科幻小說，卻單單隻看了《三體》。
赤壁懷沙
為什麼有人喜歡有人不喜歡《三體》？
因為它最戲劇性最暴烈地觸動了讀者最深層的政治偏好。
我說的不是裡面用到的文革橋段。
劉慈欣的野心和才能集大成於《三體》系列。如果不是《三體》III後半部略顯蒼促，可與阿西莫夫《基地》系列比肩：阿西莫夫在《基地》系列中構建了心理史學，劉慈欣以《三體》系列構建了可與之相提並論的宇宙社會學：簡潔、恢宏、細密、豐盛。理性以萬物為芻狗，但無法驅除人類情感。
《三體》I 是宇宙社會學的序章與鋪墊：《三體》II 是宇宙社會學盛大登場：黑暗森林、猜疑鏈、技術爆炸；《三體》III揭開宇宙社會學的終極推論：宇宙文明必然不能共存，以終極的維度武器相攻伐只是問題，宇宙漸次由高維向低維塌陷，最終毀滅，重生。《三體》I是人類視角，《三體》II是星際視角，《三體》III最後部分匆匆切換到上帝視角──人類已經不復存在，其終結在宇宙中渺小得不值一提，連宇宙也是險死還生。
宇宙社會學更恰當的名稱是宇宙政治學。雖然宇宙更為遼闊，宇宙政治學卻是人類政治學的子集。在現今地球上，它叫作現實主義政治學（Realism）。劉慈欣用宇宙社會學回答天上的問題，現實主義政治學只回答人間的問題，答案一樣黑暗。人們喜歡和不喜歡三體，原因可能是一個。
講述現實主義政治學，我讀John Mearsheimer《大國政治的悲劇》曾有書評，自我抄錄如下：
“讀《大國政治的悲劇》，不止一次讓我想起阿西莫夫的《基地》系列。從簡潔的幾個核心假設出發，不止是要解釋，更是要預測長時段的複雜人類行為及其結果。
John Mearsheimer是我們這個時代的現實主義政治大師。他立論的出發點是：國家之間處於“無政府狀態”，沒有超國家機構能提供安全保護；每個國家都擁有武力；每個國家對其他國家的意圖都無法完全放心。由此推論，為了生存(Survival)，所有國家都必然追求權力(Power)。對權力的追逐不可能淺嘗輒止，也不會滿足於進入大國之林而已，而是要到獲得相對於其他大國的絕對優勢成為霸主（Hegemon）為止。追求與競爭者相對權力的變化，比追求權力的絕對增加更重要，這天然是一場零和遊戲。
在John Mearsheimer看來，這場零和遊戲與國家性質無關，與民族性格無關，既無關乎政體，更無關乎善惡。美國兩次參加世界大戰，不是為了站在正義一邊，而是為了遏制德國興起為制霸歐洲的霸權國家。美國與蘇聯冷戰40餘年，不是因為美國代表自由世界與“邪惡帝國”對抗，而是必須打敗霸權競爭者。他不相信自由貿易把世界各國的經濟利益綁在一起會有助於減少衝突，對美國總統克林頓宣稱民主國家之間不會打仗嗤之以鼻，也不認為諸如聯合國、經合組織、WTO之類的國際機構能化解零和遊戲的本質。他把自己的理論命名為“進攻性現實主義”(offensive realism)，以此區別於摩根索等國際政治現實主義大師。後者認為國家追求權力是因為人性，Mearsheimer則認為，僅僅為了確保生存，國家就必須追逐權力直至獲得霸權。
當今地球村和諧之風勁吹，但Mearsheime的世界觀很冷。他不諱言描繪的是國家間關係的陰暗圖景，但世界就是這樣陰暗。有人將他的書比作馬基雅維利的《君主論》，他視為無上讚美。”
劉慈欣宇宙社會學與John Mearsheimer進攻性現實主義政治學之間，要點幾乎一一對應：
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生存是國家的最根本要求──生存是宇宙文明的最根本要求
國家間的無政府狀態──宇宙文明之間的無政府狀態
每個國家都對其他國家的意圖無法完全放心──猜疑鏈
如果兩者有什麼區別，區別只在宇宙社會學更為黑暗。在現實中，現實主義政治學認為安全對國家來說是一場零和遊戲，你的收穫等於我的虧損。在宇宙社會學裡，安全不僅僅是零和遊戲，還是要麼得以生存要麼立即死亡的更極端的零和遊戲。獲得安全者生存，失去安全者滅亡，沒有中間地帶，沒有過渡，沒有緩衝。
這些區別不改變兩者根本上的同源。宇宙社會學是現實主義政治學在更大尺度上的應用：零和遊戲的嚴酷性質，可以用宇宙尺度上更強的“非我族類其心必異”和更不可預測的“技術爆炸”來解釋。
John Mearsheimer信奉進攻性現實主義政治學，劉慈欣不同，他創造、不得不接受但並不信奉宇宙社會學。在國際政治理論中，與現實主義政治學相對，理想主義政治學相信，國家間增進的交往、瞭解，國際組織的興起，共同價值觀的形成，經濟的全球化，足以改變國家間安全遊戲的零和性質。現實主義政治學對此從來嗤之以鼻。
在《三體》系列裡，理想主義受盡凌辱，但薪盡火傳，不絕如縷。《三體》三女主人公程心的母性與溫情，雖一再地被現實嘲弄為婦人之仁，但正是托賴這一點婦人之仁，宇宙得以歷劫重生。理想主義在現實主義面前永遠失敗，但最終有屬於自己的勝利。
桔子剪輯
《三體》是中國遊族影業出品的科幻電影，由張番番執導，馮紹峰、張靜初、吳剛、唐嫣、杜淳、張翰等主演[1][2]。
該片根據中國科幻作家劉慈欣同名小說《三體》系列改編，講述了在紅岸基地人類文明初次向宇宙發出啼鳴後，開啟了與計劃殖民地球的三體文明間生存之戰的故事
《三體》這本書的三部曲是劉慈欣的名作，國內最具史詩和氣勢宏大的科幻書籍，特別是2和3。如果有個好的導演和團隊能拍，場面不會弱於星戰；拍不好，不僅成一渣片，還會毀了一部名作。不看好這部電影，一是製作團隊根本沒製作大型科幻片的技術和經驗；二是中國的導演根本不會拍科幻，只會玩抗戰
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《三體》是劉慈欣創作的系列長篇科幻小說，由《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》組成。
作品講述了地球人類文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。其第一部經過劉宇昆翻譯後獲得了第73屆雨果獎最佳長篇小說獎。
作為一個技術狂的劉慈欣，在小說中將他筆下的星球一遍遍地摧毀，又一遍遍重塑。人類掙扎在他的目光下，試圖在他冷酷的理性思維中尋找最後一絲絲希望。劉慈欣在《三體》中顯然戳破了某些人們習以為常的溫馨夢幻。常識和邏輯在劉慈欣的小說裡不是失效就是扭曲了。然而不得不承認，他這種技術狂特有的冷酷具有非凡的吸引力。更關鍵的是，他天馬行空的想象，可能誤打誤撞地觸及到人類最核心的秘密。劉慈欣在《三體》中似乎是第一次如此盡情地描繪人類終結之時的場景。這一次他徹底沉入到末日景象之中，並從中找到了力與美，體悟到人類悲劇的深刻性。
Facebook創始人扎爾伯格在社交網絡上稱自己正在讀劉慈欣的《三體》，還簡單介紹了自己閱讀這本書的原因：“這是一本非常暢銷的中國科幻小說，甚至現在好萊塢都將它作為劇本來拍攝電影。我最近一直在閱讀經濟學和社會學方面的書，《三體》可以讓我很好地緩解閱讀的疲憊，並且也不會無聊。有意思的是，《三體》的英譯者劉宇昆在下面回覆了扎爾伯格，稱“我是此書的譯者，願你喜歡這本書，”並在後面用括號附稱“你肯定想要讀完整套小說。”
小棕熊Kris
由作家劉慈欣《三體》小說所改編導演的同名科幻鉅作《三體》在5月份的電視劇備案公示，宣佈將正式改編為電視劇。這部電視劇將在2019年的9月份開拍，暫時確定拍攝24集。此消息一經發布引起了網友的廣泛熱議，在大家看過電影《流浪地球》之後科幻小說終於又被搬進了電視劇熒幕當中。很多網友都表示非常期待，電視劇終於也有科幻色彩了。
2019年的大年初一，一部《流浪地球》，終於把中國科幻電影搬到了大銀幕，大家對這部電影剛開始其實本沒有很多期待，但是沒想到走進影院一看，這部電影給予大家那麼多的驚喜，很多人都說，現在不只是外國科幻的天下了，中國的科幻電影也漸漸崛起了，這是很多人都非常欣慰的一件事情，就因為這樣科幻作家劉慈欣也被大家所廣泛認識了，其實劉慈欣的小說最出名的的確是《三體》，他的這一系列科幻小說，擁有著非常強大的粉絲，所以《三體》即將開拍的消息發出，就讓很多書粉表示激動又膽怯。
《三體》這本小說在很多書粉的心中擁有不可撼動的地位，而很多人都擔心只拍攝24集，難道真的可以把《三體》小說裡面的各種情景都還原出來嗎？大家非常害怕拍出來毀了原著，畢竟在電視劇上面拍出科幻效果還是比較困難的，這的確是讓人很擔心的。
但是據可靠人士透露《三體》這部電視劇已經籌備一年多之久，所以拍24集肯定也是進行了一些改變，但是劇組在儘量還原小說的同時，也會考慮到觀眾的一些體驗感，會盡量拍出好的作品，其實把科幻小說搬進電視劇的熒幕，我相信劇組也是做了非常多的掙扎，開了很多的研討會，但是能夠做出這樣重大的決定還是值得鼓勵的，雖然很讓人擔心，同時也讓很多的網友和觀眾充滿了期待，想看看中國第1部真正的科幻電視劇。
可能有很多人都沒有看過《三體》這部小說，它主要講述了在2005年，因為地球基礎科學發生了一些變動，在科學界發生了一系列的故事。這個故事絕對是非常吸引人的，尤其是對於科幻迷來說，這裡面肯定有很多你非常熟悉的知識和場景，就算你不是科幻迷，這部電影會讓你增加更多的科學知識，瞭解到平時你沒有涉及的領域。
總之這部小說即將拍成電視劇，是值得大家期待的，畢竟《流浪地球》的成功還是給了大家一定的信心。在2016年就有網上傳說，著名導演楊文軍將會指導《三體》的電視劇，但是後來就沒有了消息，這次官方已經正式的發出了拍攝的通告，相信這次肯定是已經確定了，拍攝科幻電視劇的拍攝的確是需要花費很大的成本和心力的，這也要頂著巨大的壓力，還是期待能夠看到一部好的科幻作品。
