張紫煒zz
沈鵬先生的書法題匾在當今屬於頂尖水平。當然與古代前人大書法家相比有差距，但在書法逐漸衰落的今天已屬不易。
沈先生書法以草書見長，題匾作品亦多以行楷為主，並滲以草意，既以草書寫楷書。此舉于右任算是大家，於先生以魏碑入草，又以草意寫楷。沈鵬先生應當取法於公甚多。沈與於相比，骨力稍弱，但靈動過之；章法上是一個模子出來，一脈相承:險絕中求平正。
對比如下圖:
沈鵬題匾
沈鵬先生的書法我大都是在網上看到，實物看的不多。十一屆國展時看過一件，作為嘉賓作品展出，那幅作品筆力很纖弱，或許是應酬之作吧。但這一點也被網友詬病很多。沈鵬先生書法點畫極力追求變化，絕不平直。“變起伏於峰杪，殊衄挫於毫芒“，應當說沈鵬先生做到這一點，但有些作品還是給人纖弱的感覺，是什麼原因呢？大傢伙都來說一說。
這種筆力特徵挺複雜的感覺，像是兩個極端。
除了這個之外，行筆遲澀也是沈鵬特點之一。沒見過沈先生寫字，不知道是不是寫的特別慢，顫顫巍巍的那種。有知道的不妨說一下。
總的來說，沈鵬先生的書法題匾，有藝術性，水平高。
書法顏二
我認為，沈鵬先生書法題匾水平一般般。儘管他曾當過書協主席。
上圖為沈鵬先生書法題匾作品。
書法創作，大字看氣勢，小字看精道。沈鵬先生的草書作品有可圈可點之處，但沈鵬先生書法題匾的水平卻不咋地。一個人名氣大了，找他題字的人就多了，人家要的一個人的名氣，並不是要一個人的字。
上圖為沈鵬先生為一書屋題的匾額。“書”的重心在哪？立不住，站不穩啊！說實話，這個“書”字就是一個敗筆之字。為了證明沈鵬寫的這個“書”字是敗筆之字，我專門查閱了《書法大字典》，找出了九個“書”字草書的寫法，請各位朋友看下圖：
上圖為古代書法大家們寫的草書“書”字，古代書法家寫的“書”字，都是符合草法的，而沈鵬先生寫的“書”字，在法帖上根本就找不到。這說明什麼呢？
上圖為沈鵬先生的書法作品。
我的觀點是，書法題匾應以隸書、楷書和行書為宜，書法草書題匾的效果不好，顯示不出來大氣勢。多年來，沈鵬先生的草書題匾的確不少，但理想的不多。
上圖為沈鵬先生書法題字。這幾個字章法處理就有問題，主要是重心不穩啊！正文總共四個字，其中“中”字的主筆處理就欠妥，主筆立不起來，還叫“中”嗎？
上圖為沈鵬先生書法題匾作品。線條軟綿綿的，無力度，無精打采似的，有的字草法還不精準，實屬一般般咯！
以上為個人觀點，一家之言，僅供參考。如果各位網友對此有不同看法，歡迎留言和評論！
中州耕牛堂主
評一下這個字好嗎？作者張百成
萍蹤不定隨風飄
沈鵬說：“書法之美，不在於漂亮”，因為壓根寫不出漂亮。普通百姓，斗大的字不識幾個，只讚賞端莊厚重瀟灑飄逸書法。請朋友們欣賞中國道教學會原會長趙樸初的書法，與“醜書鼻祖”沈鵬先生東倒西歪的字對比。
侯老武
性情中人，講究平和心態，隨意自然，隨心所欲，不拘一格，不為世俗所動，我手寫吾口。有聯雲，我書臆造夲無法，此老心中常有詩，亦然！
沈鵬先生是當今書壇領袖，他的書法初源於王義之、米芾諸家筆法，繼得懷素、王鐸、傅山等歷代草書大家之靈變多姿、揮灑自如的精髓，並致力於漢魏碑銘及唐宋百家名跡的研習，筆耕不綴，孜孜以求終成"沈鵬體貌"，在當代當壇獨樹一幟，獨領風騷。
作為書法家，沈鵬先生的作品具有強烈的時代風貌與個人風格。他的行草書和隸書"剛柔相濟，搖曳多姿"，以氣勢恢宏、點劃精到、格調高逸、韻味深長而富有現代感，成為當今書壇最具代表性的書風典型，在中國近現代書法史上佔有突出地位。
平定山人
沈鵬先生題匾的水平在當代是非常高的水準了……先生字法上深得古法，筆法上更有古意！看了一些評論者對沈先生書法的評論，真讓人啼笑皆非！在這些人眼裡，俗不可耐即為好……整齊排列即為好……規範有序即為好……把寫字等同於書法，不是抬舉了書法，而是侮辱了書法！
先生的書法不僅是古意盎然，更重要的是創造性地在楷行裡融入了篆隸意味！寫出來的匾額，字字有雅韻，幅幅見格調……悲哀的是，一幫又一幫書法門外人硬是充當門內人在那指指點點！你不評還好，一評就完了，一句話就暴露了你的無知！
千萬不要用你的業餘去點評人家數十年如一日的專業鑽研業務……你的恥笑背後是無知，有識者的微微一笑其實已經穿透了你的全部內涵！
陳天哲
沈鵬的書法還是很不錯的，有自己的風格，但是題匾這個問題，不能只看一個人的名氣，還要看這個人的書法風格適不適合來題匾，或者這個人的書風適合什麼場合題匾。
沈鵬是幾屆書協主席，他的書法自然是有水平的，不過年輕的時候真看不出來他的書法好在哪裡，是我最不喜歡的現代書家之一。而近兩年隨著自己在書法方面下的功夫多了一些，看了書法史和歷代名家的各種書跡之後，對書法的認識也不太一樣了。這個時候回頭再看沈鵬的書法，跟之前的看法已經不一樣了。
沈鵬的書法以草書為主，看了一些他的日常手札，感覺顏真卿的行草書對他的影響是很大的。而他又將隸書和篆書的融合到自己的草書中去，追求一種古拙、率意、自然的風格。當然這種風格很多人不喜歡，甚至說是醜書，這確實有點過。但也正常，因為這個世上沒有完美的東西，書法風格更是如此，有人喜歡這種，有人喜歡那種，你不能以自己的喜好來做標準，去衡量其他人的書風，這個需要客觀看待的。
沈鵬因為自己的書法和身份、背景，很多地方和人找他題字、題匾，因此他的題匾可以說是遍及大江南北。看了一些他的匾額書法，有些不錯，但有些有點尷尬。為什麼這麼說呢？我們下面就事論事地說。
上面這個“東吳文化公園”是沈鵬先生的題字，我就覺得挺好的，用筆、結體既古雅又有一種拙趣，書法風格與這個地方的實際功能相得益彰、輝映成趣。
上面這幅“大明山”的題字，融入了隸篆，線條也比較渾厚、有力，三個字端莊之餘還有點自然、率意，這也是書法與地方的實際功能結合的非常完美。
上面這些題匾都還不錯，學校的、學院的等等，沈鵬的書法風格與這些地方搭配也沒太大的問題，而這些地方也藉助了沈鵬的名人效應，為自己臉上增光不少。
但是上面這幾個就值得商榷了，因為場合的問題。黃河樓和佛家的寶殿，這些地方找沈鵬題字的人就有問題，可以說根本不懂文化，純粹是衝著沈鵬先生的名人效應去的，根本沒有考慮過你這個地方的場合、功能和沈鵬的書法風格搭不搭配的問題。
這個不是沈鵬的問題，我也看過有些採訪沈鵬先生的文章，沈老說有的時候人家找你題字，你不給題吧，人家就說你架子大。
這些地方，特別是佛家大殿，是一個莊嚴、肅穆的地方，這些地方的題匾適合一些風格以雄強為主的書法題字。沈鵬先生的書法追求的拙趣、率意、天然，把他的字掛在大殿之上，似乎有點不倫不類的感覺，跟這個地方的氣場不符，說句俗話就是有點鎮不住的感覺。
上圖是八十五歲高齡的沙孟海老先生為杭州靈隱寺大雄寶殿題的字，再去和沈鵬的比一比，大家就應該能看出來了。沙老的字用筆渾強有力，真力彌滿，吐氣如虹，這樣的字才能和這個地方的氣場相搭配。
因此，匾額的題字不能只看書家的名氣，還要講究書法的風格的搭配，不知道各位書友是怎麼看待這個問題的，您認為沈鵬先生的題匾書法如何呢？
翰墨今香於嘉興。
翰墨今香
沈鵬，中國書協原主席，當代知名書法家，書法取法懷素，兼併二王，並將行草與漢隸熔於一爐，推陳出新，卻非大眾所能廣泛接受，譭譽參半，對於他的書法題匾水同樣有不同看法。
沈鵬先生，具有書法家、詩人、學者多重身份，書法創作成果豐碩，書法作品幾萬元一平方尺。不僅出作品集，他的書法作品還有另一種傳播方式就是題寫匾額，刻於名山大川、亭臺樓閣。
據說現已遍及亞、歐、美各大洲，刻於名勝古蹟者有杭州、蘇州、鎮江、上海、南京、濟南、鄭州、峨眉山、三峽、千山、嶗山、賀蘭山、海南、北京等地。
對於喜愛沈鵬書法的人來說，認為其作品具有深厚的傳統根底支撐，可謂出神入化，登峰造極，一手狂草無人可及，在當今書壇，是名副其實的草書大家，認為他的書法造詣可以俯視明清，直達宋四家！不過我也看過一些議論，認為當代醜書，始亂於沈鵬。
我個人看法，將沈鵬列為當代書法大家尚可，說他能俯視明清，是有點言過其實了，相比王鐸、傅山等前輩大儒，只能算小字輩！
對於藝術的欣賞，從來都是仁者見仁智者見智，個人眼光不同，立場不同，審美情趣不同，會有不同的評判結果，再自然不過了。
沈鵬書法題匾水平如何，我想每個人心中都有一杆稱。歡迎讀者朋友們把你的真實想法寫在留言區。
麓風軒
也學寫字
閒雲陳挺
1、匾額並不是一般的書法創作，它是實用性和藝術性的結合，不是書法寫得好，就能夠把匾額題寫得漂亮的，因為匾額一般會被掛在廳房之上，是非常正式的場合，端莊雅緻、有正大氣象的字更適合。
這就比如很多碑刻的正文無論是隸書，還是行草書，書法家都喜歡用篆書寫碑額一個道理，篆書具有正大氣象，同時端正典雅，適合寫在頭部位置。
2、題寫匾額一般是為了彰顯主人的志向，或者是表明建築的目的和用途，所以匾額最好是讓人能夠看懂，好識別，所以我們看故宮裡的匾額都是用的楷書或者行楷書，如養心殿、坤寧宮等等，很少見到用草書題寫匾額的。
3、沈鵬是當代著名書法家，他也題寫了很多匾額，雖然有一些不是用的草書，但也有草書筆法，所以很多網友並不喜歡，其書法在書法界頗受好評，在網上卻批評聲不斷。
當代書法家中，我最喜歡的書法家于右任也擅長題寫匾額，更喜歡他的風格，其魏碑書法大氣磅礴，同時又不失靈動，自然生動，具有藝術性和實用性。
