辛棄疾一生以他堅韌的信仰履行著以身報國之志，只嘆不遇明主，淳熙八年（1181年），辛棄疾終遭主和派彈劾被罷官，帶著太多的不甘和失望，他回到了本打算歸隱閒居的帶湖新居（江西上饒城外）。一日，辛棄疾代一思婦寫下一首詞，春景搖曳中道盡了倚欄愁思。
《鷓鴣天·代人賦》
晚日寒鴉一片愁。柳塘新綠卻溫柔。若教眼底無離恨，不信人間有白頭。
腸已斷，淚難收。相思重上小紅樓。情知已被山遮斷，頻倚闌干不自由。
晚日寒鴉一片愁
傍晚之時歸林的寒鴉勾起了我心底的愁思，池塘邊的柳樹吐出新綠顯出春季的柔情萌動。斜陽餘暉的映照中寒鴉歸巢了，一天中最後的餘光意味著白日將歸於一片寂靜，寒鴉尚且歸巢，可是女子想起那遠去的離人，不知在羈旅途中將會投宿在何處。這是女子的觸景傷情，也是女子對離人的牽掛擔憂，以晚日寒鴉對比寄寓，奠定了唯美、蕭瑟而又傷愁不絕的詞調。
心事重重的思愁中，似乎可以想見接下來的著筆是層層追愁了，但是辛棄疾並沒有這樣寫，他寫道：“柳塘新綠卻溫柔。”池邊的柳樹已吐新芽，滿目春意，令人迷醉。可是春景是否能淡去人的相思，抹去人的愁怨呢，自然是不能的。
柳塘新綠卻溫柔
這樣的春江水暖，這樣的盎然春情，因為有了晚日寒鴉的鋪墊，有了思婦的相思哀愁，更勾起了人的離愁別怨之苦。這就是詩詞中常說的以樂景寫哀，更甚其哀了，辛棄疾以柔柔春景作為樂景寫哀的對象，行雲流水的寫意中可見功力之深。
見景傷情，再道出傷情，若不是經歷了離愁別緒的這番折磨，是斷不會相信這世間的哀愁竟真會讓人白了頭。這是有痛楚悲愁之遭遇的人都會有的感覺，一朝之間雖不至白頭，但沉重的痛苦哀愁的確能讓人有迅速蒼老之感。女子因分離之苦和相思之哀有了莫大的白頭愁鬱之感，聚散分離，這世間的寥落淒涼，竟是這般殘忍悲切。
如何排遣仿若深海般的思愁呢，便登上那高樓罷，或者可以聊慰幾分思念。所以在下闋，詞人寫道女子肝腸寸斷，淚水難收，便帶著這沉沉的思念又登上這小紅樓。原來這女子總在思念難捱時登樓遠望，希望將自己的牽掛能寄去遠方，也希望那離人在歸來的時候，她可以遠遠望見，早早等候。
登樓倚欄，望斷天涯，這是相思和閨怨詞的典型寫法了，淒涼哀婉的氛圍中，詞人對人物情感和狀態的描寫相當自然細膩。我讀來不禁已來到詞外，想起這成詞的拿筆人，那豪情英雄的筆下竟寫出如此悲婉蕩氣的兒女情長，這份得心應手令我久久驚歎。
詞的最後，獨自登樓的女子極目望去，奈何山水迢遞，重重的山早已隔斷了遠方，隔斷了遠去的離人，可是女子卻依然久久倚欄而立，不能自己。女子不能自己的是重上小樓，是憑欄遠望，更是思淚難收。對於思念的人而言，這是一種傻氣，也是一種執著，倚在視線所及的某一處，然後望穿秋水的等待，這本就是一種毫無實際意義的折磨，可是離愁別恨，世間本就沒有幾人可以坦然對之罷。
這首《鷓鴣天》以蕭瑟之景和柔暖春景相融開篇，哀情至真，之後將女主人公那落寞悵惘、淒涼悲慼的哀情完成了由表至裡、步步入心的表達過程。最後我又想起了這哀婉深情的好詞出自長於豪情奔放類詞的辛棄疾，更有了驚歎和久久回味之感，很多東西，甚至已不能與語言來表盡，只需讀詞的人在歷史和詩詞的沉浮浩蕩裡，悠悠回味，如此，便好。
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