文l 郭名高
書法經典之所以能立得住，主要還是它在技法上經得起推敲。而技法的關鍵在於處理各種關係。從筆法層面講，就是要把握好方圓、藏露、虛實、剛柔等辯證法則。
先說方圓。
康有為在《廣藝舟雙楫》中曾言:“書法之妙，全在用筆，概舉其要，盡在方圓。”竊以為，在一件書法裡，方圓最少有三層意思:
一、起筆和收筆是方還是圓；
二、線形有方圓，《曹全碑》多圓，《爨寶子碑》常方，其視覺效果截然不同；
三、空間有方圓，多因用筆而產生差異。
《西狹頌》對方圓的處理也包括這三個方面。“厚”字首筆橫畫，起筆與撇畫相接，其形直且硬，撇畫起筆似方，前半部分筆鋒沉得住，線條外邊沿筆直如刀切，故而，這兩處於線形上給人以稜嶒感，可視作方筆；當撇畫成弧後，無論內、外，都是圓筆的特點；爾後，第二橫起筆即藏，雖與撇畫交接，但渾圓的意味還是很清楚的。橫畫至末端，筆鋒逐漸鋪開，再露鋒快出，當以方筆視之；隨後“口”字，起、收二筆直且硬，橫折則外拓成弧線，於是，線形之方圓對比就很明顯。當然，其內夾角也有尖方、鈍圓之別；到了″子”字，弧線尤多，方筆主要有兩處，一是折筆處，無論外形還是其內夾角，都有銳度。二是長橫落筆時，露鋒成方，與收尾波碟形成對比關係。
應該說，在《西狹頌》中，方圓對比的方式是多樣的。而《史晨碑》則不然。
以“厚”字為例，《史晨碑》多用篆書筆意，線形多圓勁，起、收也以圓筆為主，它的方筆多表現在空間上，比如橫、豎相交，其夾多九十度或與之接近，這在李斯的小篆中最為普遍。當然，“厚”字也有其它方式構成的方筆，比如“子”在起筆折處和最後一筆收尾時，皆有稜角。
再從虛實關係上來認識這個“厚”字。
前文已經論及，虛實的營造有兩種手段:
一、線形、線性上的粗細、剛柔變化；
二、筆畫連、斷所構成的空間大小。
在《西狹頌》中，“厚”字的虛筆有兩處極為突出，如藍圈所示，它是通過線形、線性來實現的。
而《史晨碑》的“厚”字，虛筆如橙色圓圈所示，通過筆畫之間斷裂或留空來實現。當然，也有兩處線條極為細柔，可作補充。
結 語
事實上，筆法不同，人的審美感受也會發生變化。圓為柔，方是剛；麴生筋，直得骨；藏是含蓄，露有精神。若求一端，方筆勝則多失於僵死，圓筆眾則易生弱俗。如何處理彼此關係，其關鍵在“分寸”二字。
2020年2月15月
郭名高，中國書法家協會會員，河北美術學院書法學院特聘教授，西安市青年書法家協會副秘書長，西安市鄠邑區書法家協會副主席。著有：《心儀秦漢》《隨書法去遠行》等。
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