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《婚姻故事》是由美國導演諾亞·鮑姆巴赫執導，2019年8月在威尼斯電影節首映的一部劇情片。
1969年出生的諾亞·鮑姆巴赫，作為獨立電影人，他擅長採用細膩平實的風格，展現家庭中潛藏的情感暗流，也總能把都市小人物瑣碎的婚姻生活、悲喜交集的黑色人生鮮活的刻畫出來。這部新作《婚姻故事》也不例外。
諾亞·鮑姆巴赫從他的1995年第一部執導的《瘋狂二十年華》開始，到後來的《魷魚和鯨》《格林伯格》以及到2017的《邁耶羅維茨的故事》等執導了多部優秀作品。
他本人也被英國衛報評選為 “2019年度十佳導演”。他的這部新作品《婚姻故事》已經獲得了第76屆威尼斯國際電影節主競賽單元-金獅獎的提名。
《婚姻故事》講述了:戲劇女演員妮可為了尋求自我價值的實現，和作為戲劇導演的丈夫查理的關係漸行漸遠，進而提出離婚。影片通過對他們整個離婚過程矛盾的展現，暴露了他們婚姻中存在的實際性問題。
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現實社會中兩個相愛的人，當走進婚姻之初，都希望能“願得一人心，白首不相離”。可維持婚姻並非易事，需要雙方不斷包容和理解，有時候甚至還要做出讓步。
婚姻中每個人都有自己獨特的個性，改變是很困難的，夫妻兩個人如果沒有磨合好，很容易無奈的走向分離。
就像本片《婚姻故事》裡的男主人公查理，生活中一直以自己為主導，沒有細心體察妻子的失落感，以至於婚姻在不知不覺中發生了致命的傾斜。
本片從“我眼中的他（她）”的信的內容為切入點，同時也以信的內容為結尾，給以離婚為主旋律的傷感基調理注入了一抹動人溫情。
影片採用抽絲剝繭層層深入的推進方法，通過對離婚過程中數次談判的描繪，
詮釋了這對錶面看似般配夫妻是如何走向瓦解的，同時也給觀眾帶來如何構建幸福婚姻的深刻思考。
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從男女主角婚姻失敗的原因，探討夫妻之間，互相成就和互相遷就的底線到底在哪裡？
1 妮可和查理離婚的原因
影片的一開始，查理和妮可正在描述著各自眼中的彼此，有很多細節特別溫馨有愛。人們看到丈夫才華橫溢，是戲劇導演，而妻子美麗能幹，是戲劇演員。這讓很多人不理解，為什麼似乎很般配的兩個人會走到了離婚的地步呢？
☞妮可逐漸失去自我價值，內心失落
妮可在嫁給查理之前是洛杉磯影視界的大明星，演繹事業蒸蒸日上，自己特別有成就感。
但是妮可為了查理來到了紐約，在家庭方面也付出了很多時間和精力，也在查理的劇團從事自己並不得心應手的戲劇演員工作。人們慢慢不記得她之前的名氣了，都稱她為“
就是當時演那個的女演員”。這讓妮可產生了巨大的心理落差，感覺自己越來越渺小，沒有了存在感和自豪感，不禁問自己“我是誰”。這種“自我迷失感”讓她的生命一點點失去了活力。
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☞查理以自我為中心，很少照顧妮可的情緒
查理作為導演非常出色，在紐約能夠如魚得水，他所在的劇團的名氣越來越大，人們來看戲都是衝著查理來的。
就在查理頭頂的光環越來越閃耀的時候，他並沒有考慮到妮可的失落感，更沒有想到妮可為他所放棄的太多。本來他答應妮可去洛杉磯居住一年的，但是他為了自己的事業一直沒有兌現這個承諾。
查理的性格就像妮可在影片開頭描速的：“他很要強，同時也一直堅定，從來不會因為別人放棄自己的想法”。
從這個角度講，查理的要強和進取是一把雙刃劍，一方面成就了事業，但同時也給妮可帶了困擾，沒有及時的關注到妮可情緒的變化，及時做出家庭平衡的調整。
可以看出，查理是一個以自我為中心的人。
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總之，當同樣優秀的妮可，為了查理犧牲了很多，包括事業和自由，她生命的活力也越來越下降，而同時自私的查理把妮可的付出認為是理所當然，只顧著自己大放異彩 。
如此，在他們情感之間，就出現了光明和暗淡，自豪與自卑，得意與失落鮮明的反差，這種反差是造成了婚姻的傾斜的直接原因。
2 婚姻中互相成就和遷就的底線到底在哪？
從妮可和查理的離婚原因當中我們看到，婚姻中只有夫妻二人相互的成就和遷就，才能維持婚姻的平衡和繼續。下面，我們從影片妮可和查理的兩個人的角度來探討夫妻二人的相互成就和遷就該把握好什麼樣的底線。
☞從妮可的角度分析
可以說，影片裡的妮可盡到了一個妻子的責任，丈夫查理所取得的成就有妮可默默的付出。當然，她的行為中有一些是作為妻子應該做的，但是有些付出明顯超過了她的心裡承受能力，
也就是說，過分遷就查理了。她應該早一點向查理提出兌現去洛杉磯生活的承諾，爭取早一點去從事自己擅長的影視劇演員的工作，而不是一忍再忍，一等就是十年。這種長時間的壓抑足可以擊垮她對婚姻的信心和熱情。
所以，妮可的問題在於:對查理的過分遷就，以至於丟掉了自己最擅長工作給自己帶來的自信和生命的活力，進而導致了厭惡當前的婚姻。
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☞從查理的角度分析
影片裡查理在家庭中，明顯以自我為中心，全然不重視妻子妮可的建議，也絲毫沒有顧及到妻子在事業上的不如意。
他並沒有想到能犧牲自己的一些事業機會，為妮可，為家庭做點什麼。比如:照顧妮可的請求去洛杉磯定居一段時間，讓妮可重拾事業上的自信。如果他及時的做出調整，他們的婚姻關係也會更加的緊密和持久。
影片裡，我們從他和兒子亨利之間的生疏態度都看出，查理對家庭成員關注的比較少，投入的情感也不多。以至於法院的觀察員到家裡進行近距離觀察之後，最後做出了把孩子判給妮可撫養的決定。
所以，查理的問題在於 :對成就妮可的事業，他沒有做出適當遷就和讓步，自信的以為一切都將在自己的掌控之下，從而給妮可造成特別壓抑的狀態。
查理如果能夠做到及時的調整自己的作風，傾聽和重視妻子的聲音，也許也不會走到婚姻破裂的地步。
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婚姻，只靠最初的吸引和愛是堅持不下去的，它需要兩個人相互的扶持和遷就才能經營好，只要一個人做的好是不夠的。無論是哪個人付出都是有底線的，夫妻二人一定要把握好這個底線，不能委屈了對方。
從妮可為了實現自我價值，進而放棄婚姻的做法，探討“保持人格的獨立與完整”對構建美好的婚姻重要性
對於一個具有獨立人格的人來說，對自我價值的認可至關重要，每一個人都是一個獨特的個體，每一個人的個性都有獨特的一面，而“自我認可”代表個體存在的核心價值。
如果在一段婚姻關係中，一個人的自我認可度不斷降低，就會帶來對自我價值的懷疑，同時也不能保持人格的獨立性。
影片中妮可的境遇就是這樣的，如果她不從這段婚姻中解脫出來，就無法重塑自己的人格獨立，恢復生命的活力和對自己的自信心。
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婚姻，實際上是一個小團隊。為了能夠保持這個團隊能夠維持下去，一定是需要經營。
維持平衡很重要，當然包括這種人格獨立的平衡，尤其是對於兩個同樣優秀有追求的人來說，這個尤為重要。
影片裡的妮可和查理，他們分別是在影視表演和戲劇導演方面都有著過人的才華，都希望能夠綻放出生命的光彩，以實現自己生命的價值。
我們看到返回洛杉磯的妮可重操舊業，又在工作恢復了意氣風發的狀態，也可以和自己感情深厚的母親和妹妹一起生活，享受著家庭的溫馨。離開查理的妮可，人格魅力和生命活動力又重新開始恢復了。
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在婚姻中能夠依然保持人格的獨立，這是一樁完美婚姻必不可少的條件。
完美的婚姻就是自由獨立的兩個靈魂的惺惺相惜，互相欣賞又互相成就。而不是一個人活在另一個人光環之下，慢慢消磨自己的生命能量，直至枯萎和沉寂。
探討電影《婚姻故事》中，“細節刻畫”所呈現出的藝術表現魅力
電影中有多處運用“細節刻畫”的藝術表現手法，這種表現手法把家庭瑣碎故事的平凡轉化為不平凡情感表達。
婚姻裡的事情本身，就是瑣事而平常的。然而，導演就是抓住了這些生活裡平凡又能體現夫妻二人默契溫情的細節，客觀呈現出來，給觀眾帶來了真實的傷感。比如影片裡
兩個讓人比較深刻的情節展現:☞離婚談判焦灼中，午餐時間到了。查理面對菜單猶豫了半天不知道點什麼，因為以前這些事情都是妮可幫他料理。見此情形，還是妮可從容的幫助他解決了菜單問題。這是一種常年的相知相伴才產生的默契，也是妮可深愛查克的表現。
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☞影片結尾，妮可和查理已經離婚了。當查克帶著兒子和妮可在馬路上告別，妮可看到查克的鞋帶開了，毫不猶豫非常自然的跑過去，蹲下來幫查克把鞋帶繫好。這一刻不由得讓觀眾心頭一熱，婚是離了，可愛能分的那麼幹淨嗎？
影片通過對早已彼此熟悉，並已滋生出親情的一對夫妻生活中點滴細節的捕捉，營造出他們婚姻中習慣而溫暖的情感。
而這種情感又深深的滲透在法庭焦灼的對峙和婚姻的解體之後的情形之中，讓觀眾深切感受到他們婚姻中愛和痛交織下的傷感和無奈，同時也揭示出了婚姻和人性的複雜多面。就像查理結尾唱的那首歌：
有人抱你太緊/有人傷你太深/有人坐在你的椅子上/打擾你的睡眠/有人迫切需要你/有人太瞭解你/有人突然讓你停下來/讓你痛不欲生地/活著，活著，活著......
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探討本片男女主角演員，對成就電影所做的貢獻
兩位演員在這部影片中，較以往的表演風格都有不同程度的突破。他們情緒處理自然得體，給影片帶來當渾然天成 的藝術效果。
☞女主角妮可的扮演者是美國著名女演員斯嘉麗.約翰遜，她曾經主演過《迷失東京》《戴珍珠耳環的少女》《復仇者聯盟》等多部優秀作品，一直以她“性感迷人”的造型和漫威裡的“黑寡婦”角色被人們所熟知。
但在這部《婚姻故事》裡，她完全顛覆了以前給人們留下的印象，成功塑造了一位充滿妥協、掙扎、尋求自我人格獨立的妻子形象。無論是她的微表情，還是微動作都深刻的展現了人物獨有性格特點和豐富內心世界。
影片中尤為經典表演是:妮可向律師諾拉訴說自己婚姻問題的那一情節，斯嘉麗的表情細膩逼真，轉換自然生動，逐漸泛紅的雙眼詮釋出了不解，憤怒和心碎 。讓觀眾真真切切的感受到了，一個既對丈夫充滿愛又即將面臨離婚的女人，那種無法自拔的痛苦糾結情緒。
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☞男主角查理的扮演者是美國男演員亞當.德萊弗，他是百老匯戲劇演員出身，曾參演過電影《沉默》《星球大戰.原力覺醒》《安妮特》等多部作品。
他以自己與眾不同的外形和奇特迂迴的演技給觀眾留下深刻的印象。亞當.德萊弗在這部影片中也奉獻出了自己精彩的表演。他所飾演的查理，在和妮可互相指責和攻擊的那個場面，完全是教科書級別的演出。
一會崩潰大哭，一會相擁道歉，他那因猙獰而漲得通紅的臉，以及劇烈的肢體動作，生動的演繹出了查理憤怒而崩潰的情緒。從而也鮮明的塑造了查理那固執而傲慢的性格特徵。
他在後面與法庭觀察員的對手戲中，也把查理侷促，謹慎和窘迫的，試圖表現努力而無奈的內在情緒刻畫的非常細膩。
歌德在他的《演員諸準則》裡曾經說過:“演員必須首先考慮的事，不僅是隻需傳神、栩栩如生，而通過理想地表現自然，必須使演技與真實和美達到統一 ”。毫無疑問，斯嘉麗.約翰遜和亞當.德萊弗兩位演員在本片中成功的達到了這樣的表演境界。
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結束語
《婚姻故事》這部以離婚為題材的電影，它以普世性和大眾化的特點擊中了許多觀眾的內心。
電影的敘事客觀公正，無論是逐漸失去自信和追求自我價值實現的妮可，還是高傲強勢被離婚逼迫的崩潰的查理，導演都充分的展示了他們彼此不同的掙扎和困惑。
同時，也通過對離婚過程的描寫，展現出了婚姻的本質，那就是婚姻需要雙方恰到好處的成就和遷就，而孩子的撫養和財產分配也是非常重要的問題。
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隨著現代女性獨立意識和經濟能力的增強，她們想在婚姻中獲得更多的主動權和話語權。
如果她們在婚姻中，這種實現自我價值的慾望受到抑制，不被丈夫理解和支持，那麼婚姻關係將面臨挑戰，離婚也會在所難免。
（全文完）
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