書法中的小楷是中楷大楷的微縮版嗎?小楷的特點是什麼?

俏漁妹海鮮


書法中的小楷不是中楷和大楷的微縮版,那麼小楷的特點是什麼呢?

文徵明《停雲館帖》中語:"小字貴開闊,字內間架宜明整。開闊,一如大字體段,諸美皆具也。″

小楷字小,應展其筆勢,為了增加字內空白顯疏朗,橫畫和豎畫常用點代替。試觀敦煌小楷《醫藥文獻》(見例圖)。雍容寬綽,舒展俊逸,神清氣朗。

小楷用筆腕虛貼桌面,多以露鋒入紙,收筆稍頓,減省了中楷和大楷的一些複雜運筆動作,點畫要清晰、精勁。

小楷章法較難的形式如王獻之小楷:縱行用的是行書曲線貫氣法,而橫無列。叄差錯落,相互照應,前人評王獻之《洛神賦十三行帖》為章法第一,如丹穴舞鳳,清泉躍龍。如星河燦爛,令人歎為觀止。(見例圖)。


神韻軒書法


書法中的小楷並非只是大楷和中楷的微縮版。小楷在筆法和結字上有著獨到的特點。

在筆法上:

1,小楷的體態小,筆畫細,故筆畫露鋒多於藏鋒,這是小楷的基本特徵和屬性。當然,有露必有藏。小楷的收筆基本上都是轉筆回鋒、藏而不露。

2,小楷的筆畫雖然細小,但筆畫的質量要求非常高,因此在技法上要求相對比較嚴謹,筆畫更加講究精緻,尤其是每個字筆畫的提按都要虛實分明。提筆的時候要果斷,乾淨利落,不允許有絲毫遲疑;按筆的時候筆速要減慢,把筆毫鋪下去,既能提得起筆,又能按得下去筆,輕重緩急,提按自如。

3,小楷的筆畫一般來說是直線多,曲線少,露鋒多,藏鋒少,所以方筆自然也就比圓筆多。方筆用頓,稜角分明。圓筆用轉,婉轉通暢。

結體上

1. 方整扁寬,體態多變。

名家的小楷基本上都是筆畫精緻,字形方整,在體態上多取橫式,以扁方為主,這樣的字形彰顯寬博、大氣、古雅。同時配以大小、寬窄、正斜、長扁形等體態不一的字形,顯得豐富多變。

2. 寬綽舒展,收放得宜。

小楷寬扁的字形是隸書體勢的遺韻。小楷體型小,有些筆畫自然收攏。為避免拘謹呆板,古人常把長橫、長撇、長捺或偏旁部首做合理的伸展或收斂動作,使結構寬縛舒展,給人以小中見大之美。小楷字的收放關係十分講究,每個字不是任意收放,而是有收有放,自然統一。

3. 虛實相生,欹側並用。

“虛”和“實”、“動”與“靜”這兩對矛盾組合體存在於一切事物之中,書法也不例外。

小楷的字勢總體上看是均勻的,但箇中筆畫的藏與露、長與短、粗與細、輕與重以及字的大與小、方與圓、收與放等虛實關係是十分明顯的。雖然小楷在結構關係上是嚴格遵循楷書平整工穩法則的,但平正工穩之中也要有向背、俯仰、開合、聚散、欹側、曲直等組合關係來構成小楷完美、和諧統一的藝術整體。

我學習小楷已有多年,至今仍在臨帖。只有不斷的臨寫古人的字帖才能體會小楷的精妙,才能形成自己的風格。附上我昨天臨寫的文徵明《千字文》條幅並局部放大圖片,請指正。





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小楷結字的主要特點

1. 方整扁寬,體態多變。

魏晉以來的小楷基本上都是筆畫精緻,字形方整,顯示出成熟的楷書體徵。小楷的結字以方塊字形為根基,在體態上多取橫式,以扁方為主,這樣的字形彰顯寬博、大氣、古雅。同時配以大小、寬窄、正斜、長扁形等體態不一的字形,更顯豐富多變。

2. 寬綽舒展,收放得宜。

小楷寬扁的字形是隸書體勢的遺韻。小楷體型小,有些筆畫自然收攏。為避免拘謹呆板,古人常把長橫、長撇、長捺或偏旁部首做合理的伸展或收斂動作,使結構寬縛舒展,給人以小中見大之美。小楷字的收放關係十分講究,每個字不是任意收放,而是有收有放,自然統一。

3. 虛實相生,欹側並用。

“虛”和“實”、“動”與“靜”這兩對矛盾組合體存在於一切事物之中,書法也不例外。

小楷的字勢總體上看是均勻的,但箇中筆畫的藏與露、長與短、粗與細、輕與重以及字的大與小、方與圓、收與放等虛實關係是十分明顯的。雖然小楷在結構關係上是嚴格遵循楷書平整工穩法則的,但平正工穩之中也要有向背、俯仰、開合、聚散、欹側、曲直等組合關係來構成小楷完美、和諧統一的藝術整體。

他們的區別

相比大楷,小楷經常採用“以點代畫”的手法,縮小了點畫自身的形態,從而加大了點畫與點畫之間的空間留白,使作品在整體感覺上達到一種寬綽的效果。小楷字形結構經常採用橫向(左右方向)舒展的手法,使字形在整體上取得了“扁勢”,造成一種“橫放豎收”的寬綽的效果。相比大楷,小楷字形結構不宜過於平正,欲使在結體上有些許微妙的變化。如果能使結體上介於平正與不平正兩可之間,那麼整個小楷作品就會顯得更加自然皎麗和饒有意趣。

由此可見,小楷並不是大楷、中楷的縮小版,它有自己相對獨立的技法原則與藝術表現,我們學習楷書時,更多甄別,更多裨益。





愛芳書畫


不是的!書法中的小楷,不是中楷大楷的微縮版;書法中的中楷大楷,也不是小楷的放大版。

為什麼呢?主要原因如下——

1、審美風格不同

也就是特點不同。小楷不僅僅是字形小,大楷也不僅僅是字形大!小楷的審美風格追求靈動、鮮活、疏朗、變化和味道;中楷大楷追求結構嚴謹、莊嚴、肅靜和實際衝擊力。這兩者之間實際差距較大,參見附圖。

2、筆法和結構不同

因審美風格不同,在書法的用筆、結構乃至章法、趣味上都有所不同。筆法來說,為了追求靈動,小楷只用筆尖書寫,大楷用筆腹書寫;結構上小楷多舒朗、橫展,為了靈活還融合隸書和魏碑筆法與結構。

3、用大楷的場合,不能把小楷放大來用

如果把小楷放大到中楷那樣,可能勉強過得去,如果放大到大楷的尺幅,那就不好看了,壓不住陣腳,會顯得很小家子氣。

4、用小楷的場合,如果把大楷縮小來代替,會很呆板

如果把粗壯、莊嚴、肅靜的大楷縮小來當做小楷看,那樣就會顯得神情呆滯,了無生機,像是板著的一張臉。

5、用一個可能不太恰當的比喻來說明

如果把小楷比作幼兒,把大楷比作成年人,二者之間的差距不僅僅是形體的大小,而在身形、神情、性格上都會有很大的差距。

如果把幼兒的形體放大成年人大小,那也只是一個“巨嬰”,而不像成年人;而如果把一個成年人縮小成幼兒的形體,那也不像幼兒,而只是一個“小老頭”或“小老太婆”;如此而已。

問題總結:

從以上幾點,通俗地說明了二者的區別,也包含了小楷的特徵。所以建議書法愛好者們,不要把小楷當做中楷大楷來練,更不要依據中楷大楷來練習小楷,那樣的方法是不對的。

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麓風軒


小楷字體在楷書中是屬於一種比較特殊的字體,我們不能把小楷看作是中楷或者大楷的微縮版。宋代蘇東坡曾經有說過:“大字難於結密而無間,小字難於寬綽而有餘”意思就是說:大楷容易寫鬆散,小楷容易寫擁擠。這兩者在字型的表現方面都有各自的特點,應該是屬於各自獨立的。但是,有一點是可以確定的,那就是初學者學習楷書從大楷開始練起,會有益於小楷的書寫。

小楷的特點,主要有以下幾個方面:

第一:具備了楷書的共同特點

楷書是萌芽於漢代末期,在魏晉南北朝時代盛行,到隋唐乃集大成達到巔峰,此後一直到現在,它的字型都沒有改變,有所變化的只是它在書寫風格上的不同。

小楷是屬於楷書字體裡頭的一種分支,因此,也繼承了楷書的筆畫特點,大體上有以下的幾個方面:

1、點畫各自獨立

楷書的點畫各自獨立,每一筆畫都有起筆和收筆,上一筆的收筆跟下一筆的起筆之間沒有牽絲,不相縈帶關係。但是並不代表它們之間沒有聯繫,它們之間的聯繫是存在的,是隱藏的。

2,書寫行筆較慢

楷書的用筆非常嚴謹,因此它的行筆比較慢。如果快速行筆,就不能做到完備周詳。

3、用筆極為嚴謹

楷書的結體均衡勻稱,因此它的用筆極為嚴謹,有的時候甚至多一分錢長,少一分錢短,寬一毫嫌肥,窄一毫嫌瘦的程度。

4、轉折方多於圓

楷書整體風格端莊整齊,因此,它的轉折處多用方筆,以表現深刻凝重、體格端方。

5、筆畫起伏較小

楷書筆畫和結體的和諧、統一、一致性所決定了它的筆畫雖然有輕重的對比,但始終起伏較小。

6、墨色統一為主

楷書的用墨主要是潤而不溼、幹而不燥、墨色統一為主。

元 倪瓚《楷書詩卷》

第二,字型結構以“疏”為主

我在上面有說過,“大字難於結密而無間,小字難於寬綽而有餘”就是說,小字宜寬疏,疏處可以走馬,要疏中有疏。小字結構“疏”的效果,來源是在於點畫布白的空闊和書寫點畫的簡捷用筆。簡捷的用筆,寬綽的布白,給人一種舒展、空曠、清晰、小中見大的審美感受。

文徵明 歸去來兮辭

綜上所述

小楷是楷書字體裡頭的一個分支,它繼承了楷書字體所具有的特點外,又具備自身的特性,因此我們在學習小楷的時候,特別是對初學者來講,最好是從大楷先開始入門學習,等我們對筆法、眼力、心手合一的能力等方面打下堅實的基礎後,再學習小楷這樣會事半功倍。

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我是書法有云,一個書法愛好者,從事書法軟、硬筆基礎教學,偶爾有點瘋,喜歡,就關注我吧。


書法有云


很顯然,不管從書寫方法上,還是從字體表現上,小楷不是中楷和大楷的簡單縮小版。

常言道,習字須先習大字,而後再學小楷,這是由於小楷字形較小,要表達用筆和結構的美感,確實比較難。不會寫小楷的人,總以為寫字的動作只要比寫大楷的動作小一些就行,可事實上並非如此。

相比中楷和大楷,大楷強調緊密無間,小楷字形結構經常採用橫向舒展的手法,使字形在整體上取得了“扁勢”,造成一種“橫放豎收”的寬綽的效果。”蘇東坡論書有“大字難於結密而無間,小字難於寬綽有餘”的結論。

相比中楷和大楷,小楷字形結構不宜過於平正,欲使在結體上有些許微妙的變化。使字體更得“驚險”的筆勢。

相比中楷和大楷,小楷在布白上更注重通透性,以至於不會看上去情緒很緊張,視覺上也不會黑乎乎一片。

希望我的回答能幫到您!



梁慶領


小楷是中楷大楷的微縮版。

一:先從大楷中楷小楷的定義和規格說說,個人目前在練習《顏勤禮碑》。

1:大楷就是楷書大字,也可以稱作榜書。清康有為在《廣藝舟雙輯.學敘第二十二》就有寫道:作書宜從何始?宜從大字始;還有《筆陣圖》中說:初學書先從大書不得從小,然亦以二寸,一寸為度。

2:中楷是以一寸見方,清包世臣《藝舟雙輯.歷下筆譚》中“古人書有定法,隨字形大小為勢”。就是說字可以寫大,也可以寫小,那也可介於大小之間的字。

3:小楷當然就是小字,普通小楷以數分見方。如:《靈飛經》。

經過練習一段時間的大字發現難於結構鬆散無間,然後又寫小點的字時緊縮無張開,反覆對比,還是覺得要先寫好大字。

二:小楷的特點以初步臨習過的《靈飛經》說

1:筆法中鋒勁健精準。

2:結體方勢左右張開 佈局嚴謹。

3:字形大小長短變化自然。

謝謝!







文川閣


友問:書法小楷與中,大楷字有何區別的問題,我肯定的答覆你,有區別。

雖然說小楷書法與中大楷書法形同相似,其實不然。小楷書法比較中大楷書法,難寫,稍不注意就不中看。字小筆畫細,非常考你的眼功和耐工。如果是米頭大小的小楷書法,更加難寫。一是間架結構不好適度,二是字裡行間往往心到意不到,出現紕漏。三是通篇書法難於達到韻律一致的效果,要麼脫節,要麼出現偏離。四是手腕受到嚴格約束,字體出現拘禁的多,不流暢。


鬱香墨


我認為,小楷字帖(手寫體)、中楷碑帖(刀刻字),是兩個截然不同的書法體系,簡言之,小楷、中楷不單單是字體大小規格劃分,主要區別是筆法動作不一樣……字體功能性與適用性各有千秋,彼此有明顯的界限,不能混為一談,就好比一個是評戲,一個是京劇,一個像通俗唱法,一個像美聲唱法,有相對獨立的書寫技法與運行規則。

據我所知,目前為止,絕大多數人訓練用的範本都是碑帖,也就是中楷,例如《九成宮》、《多寶塔》等,原帖拓本字體2~3釐米左右,而在實際練習的時候,都把字寫的很大,至少放大兩三倍。殊不知,古帖中沒有大楷,所謂的大楷實際上是將中楷碑帖放大的,實質上是假大楷。

這就有個問題,小楷與中楷,筆法動作是否有所不同,那麼,中楷與大楷的筆法動作應不應該是一樣的?

小楷、中楷原本不屬於同類,大楷純粹是無中生有的……因此,都需要單獨學習研究,不能互相包辦代替。

如果精熟毛筆小楷技法,練過中楷,這個問題根本就不是問題了。只需明白一點,

小楷並非將大字縮小寫,小楷技法可以融入中楷、大楷之中,並不是同比例放大或縮小關係,千萬不要本末倒置。

小楷特點是,筆法動作簡單明瞭,行筆節奏婉轉流暢,筆畫起止乾淨利落,沒有藏鋒逆入、頓筆回描之類亂七八糟的筆法,字體姿態舒適自然……

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潘茂生書法文化研究


小楷不是中楷大楷的縮寫版,這種說法不正確。大楷、中楷和小楷,不能以字形的大小來區分,應該以結構、用筆等多方面去判斷:大楷用筆要雄壯、厚重、圓潤;中楷用筆注重頓挫、鏗鏘有力;小楷用筆娟秀、挺拔、整齊。小楷的特點:字形結構嚴謹,還有寬綽特點就是整體有種“扁勢”造成一種“橫放豎收”效果,執筆不宜過高,整體用八個字概括“大字宜緊,小字宜疏”。


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