高湃丹 山水作品
取景
山水畫的構圖可繁可簡、可大可小。下面列舉一些畫家常用的取景方式以供大家參考。
全景，即通景：畫面上，地、山、水、天兼具，是山水畫家最常用的一種構圖方式。
一角：不取全景，只取物象的局部。
左、右側立面景式：主要景物呈豎向走勢，且集中佔據畫面的左側或右側。
頂天立地式：畫中的實景頂天立地，幾乎佔滿畫面。不過，畫幅內可以留有小面積的空白，使其透氣。
上實下虛或上虛下實式：取景時，將實景集中在畫面的上方或下方，將虛景集中在另一方。實景與虛景所佔畫面的面積不要相同，兩者比例以3：2、3：1或4：1為宜。
對應式：它分為上下對應、左右對應和對角對應三種構圖方式。畫面總體是一種呼應關係。特定式：只取自然界中的某一特定物象（如草木、山石、舟橋等）入畫。
取勢
不同的景物具有不同的勢：尖峭的山峰有向上之勢，飛流的瀑布有向下之勢，彎曲的河流有迂迴蜿蜒之勢，飄浮的白雲有流動之勢，平坡、沙漠有橫平之勢……畫家把握住山水畫所要表現的“勢”很重要。
一幅畫中，要表現的景物很多，每個景物的取勢也多種多樣。構圖的目的就在於把所繪物象的各種勢聯繫起來，形成統一的大勢，這就是取勢。陸儼少在創作中即很注重畫面的取勢，力避畫面過平。他把取勢方法總結為“之”、“甲”、“由”、“則”、“須”五字形章法。他說：“畫要不平，加得上不容易，放得下更難。能夠加得上，放得下，畫法就不平。”意思是說，畫家既要能為畫面製造矛盾，又要能統一矛盾。
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