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宮崎駿的電影很多人都會二刷，因為在這苦悶的日子裡，沒有什麼比宮崎駿的電影更能治癒人心了。
推薦我最喜歡的四部宮崎駿的電影吧。
1、《千與千尋》
為了救貪吃變成豬的父母，千尋來到意外的神靈世界，一路上遇到很多艱難險阻，最後她救了父母，也救了溫暖的白龍。
這好像就是人生的改編曲，小時候我們被父母保護，長大了我們去保護父母。
可是守護一個人哪有那麼容易的呀，遇到的妖魔鬼怪不就是現實生活中遇到的零碎的小事所夾雜在一起的嗎？
這份勇敢的，不忘初心，獲得美好的故事是否會讓你感動。
《千與千尋》的製作精良，每一幀都可以當做屏保照片。電影當中的火車之路，也成為了人們熱衷拍攝的景點。
宮崎駿的眾多影片中《千與千尋》評分最高也最熱門，這也離不開久石讓的功勞，一場音樂盛宴標配宏大的電影架構畫面，更讓人想去細細品味。
2、《龍貓》
這個角色的IP可謂塑造的很成功了，1988年的電影，距今已有32年之久，可龍貓玩偶等龍貓周邊一直是熱賣產品，可想而知這個電影的影響力有多大了。
單純的小梅和姐姐搬去新家之後，遇到的神奇的事，溫暖而治癒。龍貓能聽到純真的小梅的內心的呼喚，最後也幫助迷路的小梅順利去到醫院看望媽媽。
這個是很純真美好的願景吧，總有人在默默的守護著你，守護著純真的小朋友。
3、《哈爾的移動城堡》
在真正愛你的人的眼裡，外貌一直就不是阻礙啊。
電影中可愛、迷人的姑娘蘇菲變成了醜陋的老奶奶，可這絲毫不影響哈爾對她的愛，愛也讓蘇菲鼓起勇氣去面對困難。 
惡魔雞蛋和稻草人的設定為這個移動城堡烘托了幸福的氛圍，在蘇菲和哈爾在一起之前為蘇菲帶來溫暖。
果然，愛是能拯救一切的秘方啊。
4、《幽靈公主》
白狼神養大的人類女孩幽靈公主對幻姬憎恨入骨，因為她覺得是這個女人帶領眾人糟蹋了這美好的森林。期間還有盜賊想把森林的守護神殺死，被奪去頭顱的守護神憤怒的毀壞森林，幽靈公主最後和男主聯手，幫森林的守護神找回它的頭顱。
一個環保題材的電影，通過童話故事來映射現實生活中人類的貪慾，不斷的砍伐、掠奪森林資源，造成生態破壞，害得動物無家可歸。
可這遠遠還不夠，不能滿足人類的貪慾，為了金錢，人類還在肆意地破壞自然。
這不禁讓人反思，人類惡劣的做法不怕遭到大自然的報復嗎？
失去生態平衡之後，不僅是森林會出現災難，最後也會影響到陸地的我們。就像澳大利亞的山火一般，燒了4個月沒人在意，5億動物在這場災難中喪生，最後還有70萬蝙蝠飛入城市給人造成恐慌。
這不就是環境受到破壞之後，人類反遭其害的例子嗎？
人類快醒醒吧。
追劇就喝冰咖啡
不用說，宮崎駿的電影不僅好看，看完後也有一定的啟發性：或對環境的深思，或對親情的理解，或對愛情的憧憬。所以，今天，我將分享我心中對宮崎駿電影感想。
NO 1.千與千尋
不用說，這是我最喜歡的電影。它講述了一個年輕的女孩，來到另一世界後，她經歷了很多磨難來拯救她的母親和父親，她來到了靈異的世界後，在那段時間裡，她遇到了白龍和無臉男。
NO 2.龍貓
我也很喜歡這部電影，有一段時間，我會給朋友買龍貓禮物。只要我想起當時那隻龍貓撐著傘的可愛模樣，還有它的鼾聲，肚子一起落的，我就被萌化了。然而，據說只有心靈最純潔的孩子才能找到龍貓。哦，當然不是這個品種的
而是山神龍貓。這是一種有貓咪車，非常蠢萌的那種。它有兩隻圓圓的大眼睛，兩隻豎起的耳朵。它可以通過跳躍來撼動這座山，它張開嘴就可以吃掉一座山，它拿著一把只能遮住半個頭的小傘，當雨滴打到雨傘上時，它會很高興。嗯，就是下面那種。哈哈，不是很可愛嗎。
NO 3.天空之城
這部劇，我只能說自己被迫排在心目中第三位，主要是因為前面的那些太好看了。希達和巴斯的愛情真是令人羨慕，但我不認為這是一部愛情電影。讀完後，我在反思人們貪婪的恐怖，我羨慕巴斯的追夢過程。我認為，有夢想的男人是他一生中最充實的，他不會迷茫，知道自己的方向。
NO 3.幽靈公主
這部劇也很好看，我認為，真正呼籲人們熱愛環境的是宮崎駿爺爺，人類不應該想統治自然，而應該敬畏自然。與千與千尋和龍貓不同，《幽靈公主》更直截了當地表現了愛護環境、珍惜生命的重要性。裡面有句話：生活是一件很痛苦的事情，但我想繼續生活下去。
宮崎駿爺爺有許多優秀的作品，如哈爾的移動城堡，風之谷，起風了等。它們都很好看，但這裡的篇幅有限。我不一一說了。畢竟，在我看來，這些電影是非常必要一看的，儘管動畫片非常美好，但是實際上他是一個悲觀主義者，63歲的宮崎駿爺爺半開玩笑的說他希望再活30年看到東京被大海所淹沒，他認為人類的自私讓人類變成了地球公敵，讓人類最終難逃大自然的懲罰，他是非常熱愛自然的。
影視輕鬆看
宮崎駿的電影都是經典啊。我幾乎把宮崎駿的所有動漫電影都看過了。最早看的是宮崎駿的《千與千尋》，晚上和我妹我哥一起看的，當時覺得還有點恐怖，晚上我們三人關了燈看，看到無臉怪發狂的那，嚇到了，現在還記憶猶新 當時年紀還比較小。
後來陸陸續續的看了很多，看《龍貓》的時候想，要是自己也能夠遇到龍貓就好了，龍貓又善良又可愛。
看《懸崖上的金魚姬》，覺得那小人魚真是太萌了，希望她能夠和小男孩在一起。
看《哈爾的移動城堡》，幻想自己也可以傭有那樣一座城堡。
看《天空之城》，想擁有那樣的愛情。
看《魔女宅急便》，想要一個會飛的掃帚呀。
看《側耳傾聽》是在我高中時期看的，覺得那樣單純的高中生活，非常向往，電影場景也非常美。
看《借東西的小人阿莉挨蒂》，領悟出了小男孩的善良，畫面也是異常美麗。
看《虞美人盛開的山坡》，那種感情不知道如何描述，畫面也是異常美麗。
看《起風了》每一個夢想都值得被實現被鼓勵。
還有《風之谷》和《幽靈公主》《紅豬》，這些經典的電影，宮崎駿老爺爺的電影是真的既好看又經典呀。
愛音樂的園藝小男孩
我第一次看宮崎駿，是看千與幹尋。千與幹尋外形像極了小時候的我，她的父母因為偷吃了神的食物，被神懲罰變成了豬，千與幹尋流著淚對著父母大喊：千萬不要吃太多！否則會被殺掉的！千與幹尋踏上了拯救父母的漫長的道路。她在神界，憑著自已的善良和聰明，在小白龍和湯婆婆的幫助下，最後救出了父母，高高興興的回家了！最讓我喜歡的是，千與千尋整部動畫片，構圖，色彩，配音，人物，音樂，都十分唯美。於是又看了哈爾的移動城堡，龍貓，懸崖上的金魚姬，偷東西的小人，幾乎他所有的作品我都看了。每一部作品都是一個獨立的故事，人物形象鮮明有個性，音樂美麗動聽，故事情節跌蕩起伏，高潮不斷。宮崎駿的作品看了會讓你愛上生活，熱愛和平的基調充滿了整部作品。我很喜歡宮崎駿的動畫電影作品。
王健芬271314
宮崎駿是標準的左翼青年，工運積極分子。無論在東映還是A-Pro時期，他都是和東家對著幹的刺頭。這導致他縱然才華橫溢，一度無人敢用無片可拍。多虧德間書店伸出援手，以及在合作《太陽王子霍爾斯的大冒險》時結識的前輩高畑勳的提攜，吉卜力工作室使宮崎駿有絕對的掌控權。題外話，押井守也是一名左翼青年（看作品能感覺到），有一年國內一家動畫（外包？）公司請他來華講座，說著說著他就開始批評日本資方：“你們不要老想著為日方賣命，他們在剝削你們blablabla...”令臺下中國員工很囧...
宮崎駿拍的是“自己想拍”的動畫，而不是“大家喜歡”的動畫。如果你喜歡宮崎駿的動畫，是因為你的腦波頻率與他同步了...他是個固執的刺頭，老了後是固執的老刺頭，在其動畫中反覆出現的意象是其固執的證明。宮崎駿的動畫並不適合少兒觀看，雖然他一直採用少兒作為主角。其動畫表達的內容，多含有成人世界的殘酷。《風之谷》、《幽靈公主》的例子就不舉了，《千與千尋》中的油屋是一個血汗工廠，湯婆婆是壓榨工人的資本家——“你看出來了嗎？”
正因如此，剛開始宮崎駿製作的動畫賺不到錢——受眾有偏差嘛。《風之谷》和《天空之城》兩部大製作叫好不叫座，令工作室財政狀況頗為窘迫。轉機出現於《龍貓》：倒不是動畫票房好，而是龍貓大受歡迎，帶動周邊產品熱銷，終於使工作室的財務情況有所好轉。後來龍貓成為工作室吉祥物。那時的宮崎駿也開竅了：誰說我的動畫是拍給兒童看的？大批成年觀眾被吸引過來，吉卜力工作室的動畫就開始賣座了。相比之下，高畑勳就一直抓不住受眾：《歲月童話》、《平成狸貓合戰》、《螢火蟲之墓》、《我的鄰居山田君》...好看是好看，但究竟是拍給誰看呢？
很多日本動畫導演有真人電影情結：押井守和大友克洋都拍過真人電影；庵野秀明大學時拍過特攝短片（痞子庵是狂熱的特攝片迷，這點在EVA中體現得很明顯）；今敏生前沒拍過電影，但他是狂熱的電影迷，他的動畫與電影形式差別不大，更別說他有一手出神入化的剪輯技巧。因為導演動畫《惡童》成名的Michael Arias（一個在日本呆了很多年，日語說得賊溜的美國人），拍了電影《天堂之門》，評價糟糕，白白浪費福田麻由子！！其實宮崎駿的動畫無論是鏡頭語言和節奏感，還是影片表達的內容，都與成人電影差別不大。但宮崎駿堅稱自己拍的是動畫，庵野秀明則說：“宮崎駿拍的就是無聊的電影。”考慮到《千與千尋》獲得金熊獎，這明顯超出傳統“動畫”的範疇了。
眾所周知，宮崎駿是個暴君——大家別被他“肯德基老爺爺”的慈祥外表欺騙了哇！押井守曾經委屈的回憶，有一次在一個活動中碰到宮崎駿，作為後輩本想上前攀談，結果被劈頭蓋臉的一陣批評，自此兩人疏遠。在某次公眾場合，宮崎駿毫無預兆的批評《貓的報恩》的導演森田宏幸，令現場人士大駭（可能《貓的報恩》太瑪麗蘇了吧...）。望月智充倒是沒聽說過被批評過，但拍完《聽見濤聲》後便與吉卜力沒了關係，一位當年有大師苗頭的人就這樣消失，頗令人惋惜。而宮崎吾朗被批...這真是他自己的問題：《地海傳奇》太太太爛了，爛到差點砸了工作室金字招牌。動畫原著作者厄休拉·勒古恩老奶奶（科幻／奇幻史中神一樣的人物，活著的傳奇）本來聽說是宮崎駿親自執導，才將作品版權交出，後來導演改為宮崎吾朗，很不開心。看了試映後，她直截了當的說：“這是你的電影，不是我的。”又寫了一封洋洋灑灑的公開信，例數電影不是——你說宮崎駿怎麼能不窩火？
由於宮崎駿大權獨攬，導致吉卜力工作室內皆為技藝出眾的匠人，鮮有獨當一面的藝術家。高畑勳賺不到錢，被逐漸雪藏。隨著宮崎駿年事漸高，工作室後繼乏人的問題愈發突出。這一窘境，宮崎駿是有責任的。
不過，有一個人和宮崎駿關係很好，那就是鈴木敏夫。這個瘦巴巴的老頭兒早年是德間書店旗下雜誌《Animage》的編輯，因採訪關係與宮崎駿相識，後來乾脆跳槽到吉卜力，長期擔任動畫製片人一職。他是宮崎駿的“賢內助”和“大管家”，負責工作室的運營、宣傳、外聯等工作，讓宮崎駿能夠安心搞創作。宮崎駿對鈴木敏夫的意見頗為重視，有個例子，宮崎駿在製作《幽靈公主》前手裡有兩個企劃，除了《幽靈公主》還有一個童話故事。宮崎駿徵詢鈴木敏夫，鈴木敏夫勸他製作《幽靈公主》，理由有三：一，宮崎駿年紀漸長，以後很難有精力製作這種大製作動畫了（實際上，宮崎駿精力旺盛著呢...）；二，工作室擴張後招了一批新人，需要一部大製作動畫培養練手；三，難得工作室攢了不少錢，有機會趕緊花啊！！第三個理由很有說服力，以至於宮崎駿一邊作畫一邊唸叨：“終於有機會花大錢了...”
2005年吉卜力工作室脫離德間書店成為獨立公司，鈴木敏夫擔任第一任社長——當時除了他也沒有合適人選了。鈴木敏夫會畫畫，《哈爾的移動城堡》的宣傳海報即出自他之手。當年力薦宮崎吾朗擔任《地海傳奇》導演的人也是他。坦率地說，《地海傳奇》的失敗鈴木敏夫也有責任，因為他趕鴨子上架的將能力不足的宮崎吾朗扶上位。不過宮崎駿貌似並未為此責怪他。
近幾年吉卜力工作室的動畫配音喜歡採用電影演員。一方面是因為著名電影演員可以吸引更多的成年觀眾（比如《哈爾的移動城堡》請來木村拓哉，一時間成為話題），另一方面源於宮崎駿對於職業聲優“詮釋過度”的厭惡。早年宮崎駿的動畫多與職業聲優合作，《風之谷》中的島本須美，《天空之城》中的田中真弓，《龍貓》中的日高法子，《魔女宅急便》中的高山南...但到《幽靈公主》，曾與宮崎駿多次合作的島本須美為阿時配音，其過度詮釋的效果很難令他滿意，不得不花很多時間矯正，此後宮崎駿就基本不與職業聲優合作了。話說當年在《千與千尋》中配音的神木隆之介也終於長大了哦活活活～～～與此相反，今敏的動畫極為電影化，但他喜歡採用大牌聲優，《紅辣椒》的聲優陣容真能閃瞎狗眼啊...
我不贊成將宮崎駿扶上神壇，“一代宗師”的地位很恰當。年少時看他的動畫就能感覺到“私貨太多”，換句話說，導演含有強烈的表達欲。不是說這不好，只是當時心裡難免疑惑：“這真的適合兒童看嗎？”成年後再看：“這真的不是給兒童看的啊...”當然，宮崎駿的動畫從技術上來說已至化境——很多導演連故事都說不好，《惡童》看得我拙計。《千與千尋》堪稱“重劍無鋒，大巧不工”，是所有我看過的動畫中最喜愛的一部——啊，今敏的《千年女優》我也很喜愛，剪輯技巧能上教科書，而且表達內斂剋制。
波妞的日常影視
1.、宮崎駿的電影充滿了真情實感，往往是以保護自然為主題，而且題材新穎。宮崎駿的電影也常常有一種溫馨的感覺，能夠讓人找回久違的童真。他總是能夠從動物——人類——自然中尋找到合適的素材，即使是很簡單的素材，他也能夠從中挖掘出感動。
2.宮崎駿的電影對於動畫藝術性的追求遠遠勝過對於商業性的追求，但同時宮崎駿作品的藝術性表現力又獲得了商業市場的廣泛認可，宮崎駿做動畫是將其當作自己畢生的事業而非淺薄意義上的工作來對待，「生命不息戰鬥不止」即便已經 76 歲但宮崎駿仍然有著熾熱的創作熱情來支撐他繼續創作自己的下一部動畫。
3.宮崎駿的電影也要感謝久石讓先生。他為宮崎駿的每一部電影作配樂，主題曲。他的音樂是很美的，假如提問者您看過情顛大聖，您就更能明白。情顛大聖中的音樂都是由他製作的。久石讓所作的音樂通常與宮崎駿的電影一樣，感人，充滿清新而溫暖的感覺，因此，將這兩種因素——美妙的音樂，與溫暖清新的動畫和在一起，自然而然就會很完美了。這與觀看的你具有一顆善心也有關係的！假如你沒有一顆善良，為人著想的心，就不會為此而感動。
說起宮崎駿，首先要說是個大師，慈祥又執著。
個人簡介
宮崎駿（Miyazaki Hayao，1941年1月5日－），日本著名動畫導演、動畫師及漫畫家，出生於東京都文京區 。
1963年進入東映動畫公司，1985年與高畑勳共同創立吉卜力工作室。2013年9月6日宣佈引退。宮崎駿動畫作品大多涉及人類與自然之間的關係、和平主義及女權運動，出品的動漫微電影製作以精湛的技術、動人的故事和溫暖的風格在世界動漫界獨樹一幟。
2014年8月，美國電影藝術與科學學院宣佈，授予宮崎駿奧斯卡終身成就獎。洛杉磯時間2014年11月8日晚，第6屆榮譽奧斯卡終身成就獎頒獎禮舉行，宮崎駿被授予該項榮譽。
他的動畫電影得到了全世界人民的喜愛，這是為什麼呢？我覺得應該以以下幾點來看：
1.設計方法
色彩非常講究科學性，注意主觀上的感受，以青色、藍色和綠色為基調。融合了東方的圓潤、柔和和西方色彩的明暗、對比、調和。傳達出人物善良、純真和活潑等性格特徵。
2.設計理念
用藝術的形式表現出自己的人生價值觀、世界觀。具有非常特別的人文主義情懷。雖然每部漫畫的內容不同，但是處處體現出人與自然和諧相處，將夢想、環保、人生這些話題融合在作品裡，蘊含著一種沉重感，作品受到全世界人民的喜愛
3.手工繪畫
他的作品，都是親自手工繪畫，每一幀都蘊含著自己對於這份事業的熱愛，給動畫這門藝術帶來了難以言傳的魅力。對於繪畫者本人來說，也是蘊含了對於這個世界獨特的理解。
4.人物的設計
每一部的主角都是一個普通人，但是都有自己鮮明的個性，彷彿他就在我們身邊，很容易給我們這些普通人帶來共鳴
狗叔看美女
宮崎駿是日本動畫界的傳奇，甚至於他在世界動畫界也有一席之地，由他執導拍攝的動畫電影已經脫離了一般意義的動畫作品範疇，上升到藝術的高度。
01
截止目前，宮崎駿指導拍攝了21部電影，部部經典，耐人尋味，豆瓣網評價宮崎駿“他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者”，他的動畫作品具備了鮮活的精神氣質和獨特的靈魂特質，讓觀眾不僅在感官上得到享受，也在精神層面受到洗禮。
在《天空之城》中，宮崎駿向觀眾講述了拉普塔王國的希達公主保護天空之城飛行的關鍵部件動力石的故事，實際上，在更深的層次上，宮崎駿想要表達的是年輕人追逐夢想的理念。
在《千與千尋》中，觀眾在少女千尋的引領下，一同遊歷了奇異世界，體味了人在特殊環境下的生存問題，以及如何運用智慧、堅韌、善良去解決實際問題。
02
宮崎駿給他執導的動畫電影世界打上了不同的精神烙印，賦予電影以現實意義。
《紅豬》講述的是第一次世界大戰時，飛行員紅豬與空中劫匪殊死搏鬥的故事，電影中的紅豬用他的勇敢、樂觀、正義和溫和打敗了強大的敵人，也收穫了美滿的愛情。
在《龍貓》中，龍貓雖然只出場數次，但每次出現都給小姐妹帶來了溫暖和依靠，也給現實中的觀眾以童話般的回憶。
03
宮崎駿在他的電影中構建了完整的感官世界，並通過角色本身的經歷附加了世界觀和價值觀。
《千與千尋》構建的社會是一個光怪陸離的社會，人們具有一定的社會分工，遵循一定的規則，比如貪食的人會變成豬，比如澡堂是洗滌罪惡和骯髒的所在，千尋在付出了善良和堅韌後，才能成功脫離了險境。
《天空之城》的故事架構則更加完整，邏輯更加通暢，善與惡的對立，勇敢和堅韌並存，依靠和關心同步，最終讓善良和正義取得了勝利。
宮崎駿的電影更適合成年人觀看，電影的畫質、配樂、故事情節、意識形態等等方面讓觀眾享受到觀影的樂趣之餘，也會自省以及感悟。
杜達先生
宮老師的作品會直接進入我心最柔軟的地方，他的作品沒有真正的殺戮，一切都是宣傳真善美，那種純粹而又賦予靈氣的感覺，還有非常正面的精神力量以及無私奉獻的大愛，至少穿透了我的心，影響我到現在，引導人們祈願世界越來越好，和平至上。簡單，但又不是芳華，其實會有很多的內涵會有很深的意義，值得你去考慮。非常有現實性，可以產生強烈的共鳴，很美好。
下面這幾部電影是我認為最好看的
《千與千尋》，這是宮崎駿最經典的一部動畫電影了吧，感覺很少有人沒看過的樣子，知道現在還記得那個化作河流守護著她的小白龍，真的是很感人了，百看不厭。
《天空之城》就是這樣一部動畫電影，雖然畫質放在如今只是普通，但是放到當時頂尖的畫質，放到現在也是一流的配樂和劇情，認認真真去做的動畫，總是能溫暖人心。 
《哈爾的移動城堡》講述了製作帽子的蘇菲，得罪了女巫，變成了老婆婆，她又進入了一座移動的城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，解開詛咒的故事，單子這個故事充滿了中世紀的浪漫風情。
《幽靈公主》這是一個非常側重於環境保護的故事，真的非常感人的，而且《幽靈公主》的配樂與主題曲《もののけ姫》都是由久石讓所創作，其中《もののけ姫》的CD在日本銷售量超過110萬張。配樂和劇情都是很經典的
《龍貓》同樣是一個守護和被守護的故事，而且不得不說這部動畫電影，帶動了無數龍貓元素的周邊。講真的，宮崎駿的動畫，無論是成年人還是孩子，都會有不同的收穫 
影視Y經典重現
大家好，我是未曾知道的影視i。作為一名影視領域的原創作者，在這裡我想簡單的發表一下我個人的觀點，希望可以對您所幫助。
宮崎駿（Miyazaki Hayao，1941年1月5日－），日本著名動畫導演、動畫師及漫畫家，出生於東京都文京區 。1963年進入東映動畫公司，1985年與高畑勳共同創立吉卜力工作室。2013年9月6日宣佈引退。宮崎駿動畫作品大多涉及人類與自然之間的關係、和平主義及女權運動，出品的動漫微電影製作以精湛的技術、動人的故事和溫暖的風格在世界動漫界獨樹一幟。
以上就是我的觀點，希望可以對你有所幫助，同時也希望大家關注我的頭條號，我會定期的發表一些和影視相關的文章
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我最後在這裡，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
