各位老闆好，我是黃葉影視。由於疫情仍未消退，影院等各類文娛場所依舊處於封閉狀態，就在各路春節檔大作紛紛撤檔之際，字節跳動以6.3億人民幣的高價，買下了《囧媽》的線上獨播權，並在大年初一免費放送。
可故事到這裡遠未結束，之前《囧媽》就因強行提檔至大年三十，招致不少院線及業內人士的批評，如今徹底放棄院線發行的操作，逼的全國各大院線聯名上書電影局狀告《囧媽》出品方破壞行業規矩。畢志飛導演還以《囧媽》為引與徐崢開撕，可以說這部電影不但是春節檔唯一的贏家，還承包了一整週的文娛新聞頭條。《囧媽》是一部不論從題材與設定上都挑不出毛病的閤家歡作品，極具爆款潛質，但以目前的成片效果來看，倘若疫情沒有爆發，這部作品很可能在春節檔折戟沉沙。如今種種爭議終於消退，我想與大家冷靜的聊聊《囧媽》，以及"囧途"系列本身的水準與困境。
科普一下，2010年的《人在囧途》，隨後由徐崢自導自演的《泰囧》、《港囧》、《囧媽》三部曲並無實質聯繫，當年《人在囧途》與《泰囧》之間的版權之爭，在圈內鬧得沸沸揚揚，具體過程就不再贅述了，總之可以確定的是徐崢這三部曲，很顯然受到了《人在囧途》的啟發，尤其是《泰囧》片中兩位主角的主演陣容與角色設定都與《人在囧途》一脈相承，甚至連影片的全名都是《人在囧途之泰囧》，所以接下來的討論內容會部分涉及到《人在囧途》。
說實話《囧媽》算得上是三部曲中賣相最好的一部，劇情上拋棄了《泰囧》與《港囧》的好基友插科打諢的套路，而是大膽的在一部純粹的喜劇電影中探討兩代人的矛盾。在儒家思想文化體系中，親子關係向來是刻板而嚴肅的，春節檔更是中國傳統家庭氛圍最濃郁的時期。觀眾顯然不會為一個過分惡搞親子關係的故事買單，所以徐崢不但在《囧媽》中剔除了前作裡那些戲謔的風格與低俗的爛梗，還在全國觀眾面前裝起了"純"。親子的羈絆設定，雖然在一定程度上限制了喜劇元素的施展但也強化了煽情的功力。《囧媽》結尾的擁抱歸鄉，以及摘下假髮的畫面，富有極強的感染力，能夠在不經意間奪走觀眾的淚水，這正是不少網友給予《囧媽》好評的原因，能在與眾不同的春節裡，和家人一起觀賞如此溫情的作品，這不正是幸福的感覺嗎。
除了情緒烘托到位，我對本片最滿意的一點是視覺觀感與鏡頭語言的進步，《囧媽》徹底卸下了《泰囧》的DV畫質和《港囧》的MV濾鏡，從北京到莫斯科的這一路上，鏡頭該穩當的時候從不瞎抖，色調需要厚重的時候絕無浮誇，對雪原、冰河美景的展現也是點到即止，沒有落入旅遊觀光片的窠臼中，不知你有沒有注意到，俄國的暖色內景與美國的冷色街景，恰好象徵著急躁的丈夫與冷靜的妻子間不可調和的矛盾。光是這點就吊打一眾只會套婚紗影樓濾鏡的喜劇片，特效方面也是可圈可點，無論是全景中的火車還是霸氣登場的兩隻熊都極其逼真，幾乎看不出後期痕跡。
誇了這麼多算是給面子了，接下來該聊缺點了，《囧媽》再多的外在優點也無法掩蓋一個致命的內在缺陷——無趣。徐崢對自己團隊的製作能力還算有自知之明，所以他沒有參考《人在囧途》的單線敘事，而是屢屢採用雙線敘事，用遊離於兩位主角之外的情節豐富劇情。
《泰囧》分為徐崢、王寶強組合以及黃渤兩條線，《港囧》分為徐崢、包貝爾組合以及香港警察兩條線。到了《囧媽》則分為探討親情的火車線與拆解婚姻的美國線。即便如此《囧媽》的情節割裂感依舊嚴重到了令人髮指的地步，相信大部分打差評的觀眾都對片中無厘頭的毛熊與熱氣球段落感到詫異，所以不少網友都吐槽母子倆下火車後劇情一路崩。
不過我個人認為《囧媽》前半段的火車氣氛同樣很糟糕。不可否認火車戲中包含了不少笑點，但不知你發現沒有，除了趴火車等少量情節之外，大部分的笑點和火車專屬情境並無多大關係。比如母子二人的拌嘴鬥法，在郵輪、度假村、甚至自己家中也完全有可能發生。對比一下《人在囧途》裡那場短小精悍的火車戲，在不到10分鐘的段落裡，我們能看到龍蛇混雜的候車大廳、真假難辨的黃牛票等春運火車途中特有的景象。而天南地北的陌生人聚在一起尬聊的場景，絕對會讓所有坐過綠皮火車的觀眾們倍感親切。
其實仔細剖析就會發現《人在囧途》的編劇，為每一種通勤手段都配備了專屬笑點。光是坐飛機就分為買票、安檢、登機、飛行等多個階段，每一個階段都令人噴飯，可《囧媽》的編劇為火車創作了什麼專屬笑點呢？進錯包廂被打，這種十年前就看過的老梗。沒有專屬笑點就罷了，編劇為了植入廣告，甚至寫出了一些完全違背正常邏輯與客觀環境的情節。比如帶電飯煲和生米坐火車，這未免太誇張了。除了情節與邏輯，《囧媽》另一個難以忽略的槽點，就是糟糕的人物刻畫。
徐崢飾演的徐伊萬比《泰囧》和《港囧》中的男主要正能量不少，他會因放心不下母親而取消赴美的行程，也有用鉅額的商業損失艱難延緩婚姻的魄力。非要說他的缺點，大概也就是脾氣臭、孩子氣。而黃梅瑩飾演的母親，是一個令所有觀眾感到崩潰的角色，我們能從她身上看到不少老一輩的普遍特點，比如盲目養生、聽信公眾號謠言、對子女超強的控制慾等等。然後隨著劇情的推進，我們發現這位母親踏上了一條黑化的不歸路。
明知道徐伊萬的婚姻出了問題，還在瘋狂催生，而不是想辦法勸解。身為合唱團主唱，不隨團隊坐飛機前往莫斯科，偏要固執的搭火車趕路，最終差點害了整個團隊錯失演出機會。好在這些性格缺陷大多出現在影片的前半段，顯然是在為母子二人的彌合做鋪墊。
所以編劇是如何化解兩人的矛盾呢？編劇們讓母親在不做任何交代的情況下，肆意下火車，又在異國他鄉隨意登上一輛大巴揚長而去，最後兀自踏入一片陌生的林海。誰能給我解釋一個張口閉口禮儀尊卑的長輩，為何要用這種幼稚的出走來教育不惑之年的兒子？隨意搭車闖入林海的過程中，母子二人都極有可能遭遇不測，我相信任何一位母親都不會為了賭氣而將孩子置於險境之中。為了引出熊的戲份，就將一個正面角色徹底打入混沌，編劇可真是比"囧媽"還任性。
還記得《人在囧途》是如何處理主角內心成長的嗎？唯利是圖的大老闆李成功煩透了牛耿這個甩不掉的掃把星，並對其"人間自有真情在"的信條嗤之以鼻。可當李成功與連夜送還錢包的乘務員、化敵為友的淳樸村民、為救濟孩子而行騙的美術老師產生交集時，他才明白人間本無真情，有的只是平凡大眾積水成淵的點滴善意，無需說教與煽情這些鮮活人物的存在，就已是人間真情的最好證明。因此李成功在片尾派人冒充商家將還款交於牛耿，用一個善意的謊言為世界獻上自己的真情，完成了角色的昇華。
反觀《囧媽》既無合理的劇情轉折也沒能很好的利用眾多配角塑造主角，大家完全能夠接受喜劇片中的種種不合理橋段與無厘頭情節，但如果連主角的性格設定與行為邏輯都難以自洽，觀眾沒有義務為這種不負責任的電影強行找代入感，所以我們喜歡一頭黃毛滿身非主流形象的王寶強，卻對學生裝扮三句不離藝術理論的包貝爾接受無能。因為歡脫鬧騰不等於譁眾取寵，後者是一種對生活的背叛。
從《人在囧途》到三部曲，無論是造油霸還是造暖霸、做公仔還是做內衣，徐崢飾演的主角無一不是高於中產階級與工薪階層的大老闆或高管。我明白這種角色設定自帶事業與家庭的矛盾，便於構造戲劇衝突，但是連著四部電影都採用這種雷同的設定，是不是太偷懶了一點？
希望徐崢在創作下一部喜劇作品的時候，能夠走出舒適區，嘗試更多樣化的角色，不要擔心無法吸引觀眾。從某種程度上來說，如今的觀眾變得更苛刻了，但也更包容了。畢竟這10年間中國電影進步了很多，當年創造了票房奇蹟的《泰囧》若放在近兩年上映，恐怕很難激起什麼波瀾。逆水行舟不進則退，《囧媽》的敗筆終於讓我們明白，在華語影壇攜手前行的大潮下，這場聲勢浩大的"囧途"之旅，其實原地踏步罷了。我是黃葉，對我的評價如有不同意見，歡迎評論留言，不要忘記點贊哦。
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