導演: 喬·賴特
編劇: 克里斯托弗·漢普頓 / 伊恩·麥克尤恩
主演: 詹姆斯·麥卡沃伊 / 西爾莎·羅南 / 凱拉·奈特莉 / 本尼迪克特·康伯巴奇 / 布蘭達·布萊斯 / 更多...
類型: 劇情 / 愛情 / 懸疑 / 戰爭
製片國家/地區: 英國 / 法國
語言: 英語 / 法語
上映日期: 2008-02-22(中國大陸) / 2007-09-07(英國)
片長: 123分鐘
又名: 愛．誘．罪(港) / 救贖
IMDb鏈接: tt0783233
如果說人類最崇高的理想便是獲得自由，那麼生命就是自由的保障，情感則是自由的內容。有些人為了獲得自由失去了生命，或丟掉了情感，有些人為了獲得自由剝奪了他人的生命，或扼殺了他人的情感，於是我們看到的所有自由都是殘缺的，或是自私的。
看完此片，心中有種說不出的無奈與悲傷，一對戀人的幸福就這樣被無知與嫉妒無情地扼殺掉了，但這僅僅是那個小女孩的問題嗎？對於一個十三歲的孩子來說，我們相信這份無知與這份嫉妒的可能性，但她所有的補償為什麼只能存在於幻想之中呢？這種幻想顯得蒼白而沒有任何意義，那對戀人死於戰爭，留下的只有永遠無法實現的愛情，以及小女孩永遠的懺悔，無法拯救的罪惡。
影片是一個愛情故事，這一點是勿庸置疑的，但這愛情的悲劇卻令人唏噓不已。在許多愛情悲劇中，愛情總要受到各種阻撓，如《羅米歐與茱莉葉》中的世家仇恨，也如《梁祝》中的貧富障礙等等，而忠貞的愛情卻不會因為這些阻礙而停止，反而會越發顯得強烈感人，所以最後戀人的生死離別更具有一種悲劇效果。
《贖罪》中西塞利亞與羅比之間的愛情阻力來自於一個充滿了幻想的孩子畢歐尼。影片開始，畢歐尼便決定讓雙胞胎兄弟來演一出自己執導的話劇，這個情節對於全篇中畢歐尼這個人物性格的刻畫佔有極其重要的作用。不可否認，從小話劇的內容以及畢歐尼的執導過程中，我們看到的都是一個剛愎自用的孩子，具有一定的佔有慾以及表現欲，更是充滿了想象或說幻想的孩子。
但孩子的世界是簡單的，雙胞胎顯然無法承受畢歐尼的指揮，所以畢歐尼的話劇終以失敗告終，在這個時候，她看到了一場誤會，姐姐西塞尼亞在羅比面前脫下了衣服。接下來是那張曖昧的情書（不知廣電局如何刪改此情節）以及撞破的偷情。在這個過程中，西塞尼亞與羅比的愛情一步步地升溫，但對於畢歐尼來說，她所目睹的這一切卻看起來是那麼地骯髒，甚至邪惡，美好的愛情被她賦與了變態的解釋，於是她自然而然地將最後的強姦案安在了羅比的身上。
對於一個十三歲的孩子，這些情節都是一種無知的表現，一場誤會，導演將孩子的視野與大人的愛情同時呈現在觀眾面前，充滿了挑戰性。但這種誤會真的足以破壞那份激烈的愛情嗎？畢歐尼的堅持作證並不存在一個更合理的動機，顯然多少還是有些差強人意的！於是，影片在後面階段終於拋出了畢歐尼的真正動機，那便是嫉妒，一個少女的嫉妒！
愛情是什麼，也許十三歲的孩子並不能完全理解，但愛情中的某種慾望卻是畢歐妮所具備的，一個剛愎自用，一個佔有慾與表現欲極其強烈的人，她在對愛情無法完全理解的情況下，所持有的便是那種符合其個人性格的想象。這種想象無關善惡，只是要達到自己性格中的滿足。所以，影片中的西塞尼亞與羅比的愛情無疑是畢歐尼性格下的犧牲品。
但愛情的悲劇卻不僅僅如此，畢歐尼的贖罪之所以無法完成卻還有一個根本原因，那就是戰爭。由於戰爭造成的愛情悲劇舉不勝舉，此片中的羅比被迫參戰，死於撤退的途中，而西塞尼亞更是死於倫敦的空襲。戰爭令兩個人在現實社會無法獲得愛情，同時，也無法令畢歐尼完成贖罪的過程，這不僅僅是由於愛情悲劇中兩個主角的死亡，更由於戰爭令真正的強姦犯獲得了空前的榮譽，畢歐尼更是無法說出真象。
於是，我們從全劇整體來看，影片分為兩條明顯的線索，第一條便是西塞尼亞與羅比的愛情，最終以悲劇結束，造成這悲劇的主要原因一是來自於畢歐尼的嫉妒，二則是來自於戰爭的殘酷。第二條線索則是畢歐尼的贖罪，作為畢歐尼來說，其贖罪的過程當然要包括兩個方面，第一是自我人格的改正，這一點從她的幻想中已經實現了，西塞尼亞與羅比在一起無疑是畢歐尼自我人格的糾正，而第二點則是說出事實的真相，還羅比一個清白。但戰爭卻令這一切變得毫無意義，強姦犯不但由於戰爭獲得了榮耀，更迎娶了當初被強姦的那個女孩，而最重要的是羅比與西塞尼亞的死亡令清白也變得毫無意義了。
我們看到，兩條線索其實是相互對應的，畢歐尼最終的確完成了自我的救贖，通過最後一本書獲得了心靈上的拯救。但戰爭卻將戀人間的愛情與畢歐尼對真相的救贖同時扼殺，這樣的對比則是跳出這個愛情故事本身的，也是影片中最無奈的主題，戰爭的可怕顯然要超越了人為的因素。
戰爭扼殺美好的愛情，戰爭竟然也會扼殺真誠的救贖，這很滑稽卻來得極其真實與震撼，影片真正要表達的含義也便明顯地擺在了觀眾的面前。這並不是一個贖罪的故事，而是一個贖罪被戰爭阻止的故事！對於西方人來說，贖罪是與生俱來的主題，但戰爭卻破壞了這種信仰，人類將不再擁有任何美好！
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