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皮皮電影 / 每天一部精彩電影推薦
第92屆奧斯卡頒獎結果在傳入國內後引發熱議。
既有網友盛讚奉俊昊代表亞洲電影開創歷史，也有網友為《1917》和《愛爾蘭人》淪為陪跑憤懣不平，同時還有網友哀嘆國產電影“不幸不爭”。
網絡的爭吵還在繼續，但今天一大早卻又出現了一條大新聞。
北京時間2月11日上午8點剛過，哥倫比亞電影發佈了一條聲明，宣佈旗下電影《小婦人》從中國撤檔。
《小婦人》原定2月14日情人節當天登陸中國院線。
這部新片改編自同名名著，演員陣容強大，口碑同樣極佳，豆瓣評分高達8.3，在昨日的頒獎禮上，影片也喜提奧斯卡最佳服裝設計。
原本業內預測影片上映後會獲得不錯的票房成績，但此時疫情當前，剛剛獲得奧斯卡獎20個小時，片方也只得宣佈撤檔，但聲明中也特意表示未來會擇期上映，並且“院線早於網絡上線”。
聲明發布後，不少影迷留言“只要你會上，我就等下去”、“上映後三刷起步”，可見延期並不影響國內影迷對這部新片的期待。
皮哥也在近期觀看了這部影片，不得不說這部改編自小說的電影著實精彩，第一遍看完後就立刻又刷了第二遍。
今天皮哥就和大家一起聊聊這部電影，以及為何這部改編電影會被無數國內外影迷奉為至寶。
評述影片前，就必須先介紹下同名原著小說。
1868年，這本名叫《小婦人》的書出版了，講述馬奇家四姐妹少女長成的人生故事。
在推出後不久，這本書就獲得了成功，成了有史以來最受歡迎的一部少年讀物，女作家露易莎·梅·奧爾科特也因此一舉成名。
在過去的150年裡，《小婦人》被譯為數十種語言，風靡全球。同時，它也不斷被翻拍成電影，迄今為止已經被改編了6次，能在豆瓣條目上找到的有4版。
1933年第一版的導演是喬治·庫克，演員有凱瑟琳·赫本和瓊·貝內特等。
1949年第二版的導演是茂文·勒魯瓦，演員有伊麗莎白·泰勒等。
1994年第三版的吉莉安·阿姆斯特朗，演員有薇諾娜·瑞德等。
而我們今天要說的，就是2019年上映的最新版本的《小婦人》，也是和94年版本一起評分上8的改編。
導演是格蕾塔·葛韋格。
這個名字大家可能不太熟悉，但是她在2017年執導的處女作《伯德小姐》表現相當優異，橫掃第90屆奧斯卡金像獎包括最佳影片在內的5項提名。
新版《小婦人》的演員陣容更是十分強大。
艾瑪·沃特森飾演大姐梅格、西爾莎·羅南飾演二姐喬、伊萊扎·斯坎倫飾演三姐貝絲、弗洛倫斯·皮尤飾演小妹艾米。
“甜茶”蒂莫西出演勞裡。
“梅姨”梅麗爾·斯特里普飾演馬奇姑姑。
勞拉·鄧恩出演馬奇太太。
有一句話是這麼說的：
“如果原作者花了165000個合適且必要的詞語講述了一個完美的故事，那麼你如何用12000個詞語改編它，還不損害人物的完滿性和豐富性？”
有珠玉在前，格蕾塔的改編之路註定不會平坦。
但新版《小婦人》能拿到豆瓣8.3的評分，並獲得奧斯卡6項提名，這本就是一種肯定。
接下來我們就來看一下，影片是如何在女性主義、平權意識高揚的今天，重新演繹經典的。
首先，是結構。
原版的《小婦人》分為上下兩冊，共47章，是按時間順序進行的。讀者可以跟隨著作者的講述，一路看著這些十幾歲的女孩是如何長大成人，戀愛並結婚生子，甚至是死亡的。
在整個過程中，我們熟悉這四個女孩的變化，並對她們的未來充滿期待。
但在新版《小婦人》中，格蕾塔將故事劃分成了三條線。
一條是七年後喬在紐約的作家生活，以及她遇到巴爾教授的經歷。
一條是七年前喬和家人以及勞裡在一起的快樂生活。
最後一條是艾米和勞裡在巴黎。
首先看主線，也就是喬和家人以及勞裡在一起的生活。
這部分生動地記錄了一個美國家庭即馬奇一家四姐妹的成長過程。
1860年南北戰爭期間，這家的父親常年隨軍在外，她們陪伴著母親生活在一個平靜的小鎮上。
四姐妹的性格有共性也有個性。
共性是她們在良好的家庭教育下，都相親相愛，相互幫助，自立自強，有責任感，雖然家道中落，家中貧困，但都勇敢善良真誠。
個性也很分明。
大姐梅格是四姐妹中最漂亮的，溫柔賢惠，常常主動承擔起“長女如母”的責任，用母親的口吻教育妹妹們。
雖然經歷過富裕生活的梅格也常常幻想自己能打扮的精緻優雅，但最後還是遵從了自己的內心，選擇了貧窮但正直的愛人。
二姐喬，也就是原書的主角，是個“假小子”，開朗豁達，獨立自尊。
她熱愛寫作，思想深邃。
原書作者粗放的性格和作家夢想，在喬身上得到了充分的體現。同時，格蕾塔在改編的時候，也把自己的影子投射到了喬身上。
而演員羅南更是主動請求出演“喬”一角，並說“沒人比我更瞭解喬，她更需要被塑造的腥風血雨，足以攪翻一切，像一起龍捲風。”
於是，在喬這一角色身上，出現了多重複雜性：奧爾科特、格蕾莎、羅南。
女作家、女導演、女演員，一部女性作品。
在之後，我們會根據原作的“喬”和新版電影“喬”一角來進行對比，這樣能更容易看清導演的改動和投射，以及影片在今天的意義。
三姐貝絲是家中的小天使，她性格內向，不善交際，但卻把一切都奉獻給了自己的親人。
貝絲有著極高的音樂天分，自學鋼琴，但體弱多病，最後不幸早夭。
小妹艾米備受家人疼愛，也是目標最明確的一個，最淑女，最注重儀態的一位。
她喜愛繪畫，有著女孩小小的虛榮心，但並不過分。
在這條線裡，一家人相處得非常融洽。
雖然艾米會因為上學沒錢和小夥伴交換酸橙而苦惱，雖然梅格會因為沒有合適的裙子和手套參加舞會而鬱悶，雖然為了生病的父親喬要剪掉自己引以為傲的長髮，雖然貝絲染上了一場嚴重的猩紅熱，雖然四姐妹之間也會爭吵指責......
但一家人靠著相親相愛和積極向上的品質，克服了這一切。
不得不說，格蕾絲多線敘事的方式的確賦予了這部百年經典以一種輕盈和新穎，但也在某種程度上消解了原著本身的力量。
原著中有一個情節是：艾米因為喬拒絕帶她去劇院，一怒之下燒了她珍貴的手稿。喬大發雷霆，並在一次滑冰過程中因為怨恨而沒有及時提醒艾米，導致她掉進了冰窟窿。
在書中，我們會為艾米擔心，想她會不會因此而淹死，或者染上重疾。
但在電影中這種疑慮完全被打消了——第三條敘事線早就告訴我們艾米沒死，還活得好好的。
類似對原著感染力的降低情節還有很多，比如喬在紐約的經歷，比如貝絲的健康情況，比如梅格最終的歸宿......
多線敘事摧毀了原著那種讀者跟著情節走並體會主角成長的優點，使得影片混亂的同時，人物的變化體現的不明顯。
我們不知道艾米如何愛上的勞裡，也不明白教授為什麼突然就贏得了喬的歡心，梅格婚後的貧困也令我們始料未及......
這是敘事結構上。
其次是人物上，主要看喬這個角色，值得肯定的是，羅南身上的那股不服輸的氣質將喬這個角色演繹得非常精彩。
喬的父親是一個不得志的哲學家和教育家，同小說中的馬奇先生一樣，他成天耽於書齋之中，家庭逐漸陷入貧困，生活的重擔便落到了能幹的母親身上。
喬為了分擔重擔，很早就外出工作，當過家庭教師、小學教師、護士，以後曾看護一位貴婦人，並隨其周遊歐洲。她為了幫助家庭、愛好自由，故終身不嫁。
而這些經歷在書中都被融成相應的情節，電影中也有表現。
同時，作者性格開朗，豪放不羈，頗男孩子氣。從小深受父親及美國著名思想家愛默生的影響，主張自強自立，強調個性與尊嚴，這種思想也貫穿在縮寫的小說中，喬便是作者的化身。
但這個故事不是“喬的故事”，而是原著書中四個女性的故事。與其說喬是作者，不如說這四個女孩加起來才是作者。
但在新版《小婦人》中，我們看到的是一個“關於喬的故事”，或者說是“格蕾塔的半自傳”。
格蕾塔是個美女導演，她同時是個演員和編劇，換句話說，她是個“女強人”。
於是在電影中，喬成了一個女性，一個會哭著說“我很孤獨”、會大喊著“女人不僅適合愛，還適合其他”的女人。
這不是書中的喬，而是“格蕾塔的喬”，這些話在女性主義興盛的今天無疑是一個巨大的賣點。
在原著中，喬幾乎就是一個男孩子，她渴望成為男孩子，她經常把自己的長髮綁在髮網中，做夢都想成為男人。
但是，今天的“政治正確”的、“思想先進”的作品，是不會允許女主角想成為男性的。
她可以掙扎，但必須堅守自己的女性主義立場。
這完全是偏離原著的。
原著的女性主義是一種和諧的、包容的、陰陽平衡的女性主義。
“別嘲笑老處女，親愛的姑娘們，因為在樸素的長袍下那顆靜靜地跳動的心中，常常隱藏著非常溫柔傷感的浪漫情懷，而許多不為人知的犧牲，諸如青春、健康、雄心、愛情本身，使得那張蒼老的臉在上帝眼中無比美麗。”
“先生們，我是指男孩們，對老小姐要有禮貌，不管她們是多麼貧窮、平庸或古板，因為唯一值得擁有的騎士精神乃是準備尊重長者，保護弱者，並且為婦女效勞，而不去考慮她們的社會地位、年齡或膚色。”
喬並不是像片中那樣咄咄逼人的。
梅格說：“我絕不‘嫁給’任何人。”她還說“男人不得不工作，女人不得不為金錢而結婚。這是一個可怕的、不公平的世界。”
艾米說“喬和我將為你們大夥兒去謀求財富，只需等十年，看我們到底行不行。”
女性主義不是貶低別人，而是尊重女性的每一種選擇。
你可以當個稱職的家庭主婦，也可以成為尋找機會的聰明女人，甚至是想成為男人的女人，只要你願意。
片中也有類似的表達，那就是梅格說得那句：“我的夢想跟你的不同，不代表它們就不重要。”
關於女性主義，實際上我們可以把目光投向阿涅斯.瓦爾達，她的思想和原著《小婦人》有著異曲同工之妙。
女性的優秀，不需要貶低男性、或讓男性弱化來展現，比如那部《流浪女》。
同樣的，女性主義不是也不應該通過一句口號或是臺詞來展現。
除了以上兩方面的缺點，《小婦人》的優點其實大家已經非常清楚了。服裝、攝影、音樂、包括演員的表演，這些都非常值得稱道。
不過既然這部電影的重點在於女性，那麼我們就需要仔細審視其中所謂的女性主義。
直到現在，我們記住的不過是一些臺詞，不過是甜茶好看的臉，或是漂亮的禮服。
這些可以記住，但不夠。
我們需要看到梅格是如何從不確定自己的感情，到能對馬奇姑姑說出“總不會比有些人在大房子裡感覺到的更糟這樣的話。”
需要了解的是喬如何一點一點修正自己的傲慢，並衷心肯定和敬佩艾米的為人的。
還有艾米，她不止是任性和虛榮，她還真誠努力。以及那個天使般的貝絲，她一切一切的奉獻。
我們需要看到的是女性的成長，她們的經歷和變化，而不是一句口號。
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