文l 郭名高
近日臨《西狹頌》，每天七八十個字，日積月累，似有所得。然而，每次回頭，總有不到之處，尤其對細節的把握還不夠。
今日開始精臨此碑，先選“以”、“安”、“繼”
三字為日課。
“以”字在《西狹頌》中出現過6次，和那些漢碑名品相較，寫法還是很特別的，有明顯的篆書痕跡。
這個字線條沉實，起筆似圓又方，首筆橫畫先仰後俯，構成一根曲線；其後折筆短促且直；接下來橫、豎兩筆又呈弧線；繼而，在橫折④處得外方內圓之趣。
“以”字以實筆為主，正因如此，更應該留意它的造虛之法。如③處，橫、豎交接，搭筆處略留痕跡，若折枝相續，骨斷筋連；而①處豎與橫相接，有意留空使其虛；收尾②處，橫畫至末端將筆提起，不讓其實。
“以”字雖然粗重，但並不僵死，其妙處在於圓筆和虛筆的運用。
藉助A、B、C三條直線，我們可以洞悉整個字的框架特點和筆畫位置、形態。
再來分析“安”字。先劃A、B、C、D四根線條，這個字的筆畫位置和結體框架就一目瞭然。
就筆法論，方圓對比在這個字上表現得極為突出。先看圓筆、弧線，①⑥⑨最為明顯，尤其是“宀”和主筆長橫，都作曲線；從起筆來看，⑦⑧兩處為方筆；而②③④⑤幾處稜嶒尤甚，當以方筆視之。
“安”字“宀”多曲線圓筆，其下“女”字則方，要將二部安頓妥當，應該注意“女”字的起筆位置: “宀”左右豎畫皆作曲線，左長右短，左低右高；“女”字起筆位置與“宀”轉筆收尾處在同一條水平線上，這樣，上下二部才能組合得不緊不松，恰到好處。
在“繼”字中，曲線最多。曲直對比，可知彼此於視覺上的不同:直則生骨，得之力而失之僵；曲則生筋，得之韌而失之弱。二者相輔，字才是活的。“繼”字有5處作“8”字狀，以曲線為主，但並不是簡單的重複，常在曲處見直，圓處見方。比如第一個絞絲旁，起筆即是一條直線，雖然短了些，卻與下邊h處有呼應之妙，不失機心。其後4個“8”，大小、虛實、方圓各有變化。如g處，夾角成90度，以方破圓；而虛實多以線條的粗細對比來實現，偶爾會留一點空隙。
由讀帖而及撫古，其要有二:一要察之者尚精，二要擬之者貴似。精臨碑帖，最終的落腳點還是眼手合一。
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