2020奧斯卡金像獎頒獎典禮昨天已經完滿結束了！
還記得之前的烏龍事件嗎？不管是《愛樂之城》或是《月光男孩》都是大大滴驚喜！
連主持人吉米都開玩笑：聽到喊你名字之後，等一分鐘再上來。
而今年奧斯卡，當聽到最佳影片是《寄生蟲》的時候，真的呆了幾秒之後莫名有種“中獎了”的激動感！
縱觀全局，一向被看好的《1917》由薩姆·門德斯，一鏡到底技術完勝；《婚姻故事》有《克萊默夫婦》做對照，符合奧斯卡的價值取向，拿獎那是八九不離十了。
原以為《寄生蟲》披著外國影片外衣，拿獎機率極低，卻成了當晚最大贏家。“最佳國際電影”、“最佳導演”、“最佳原創劇本”，這幾項再加上首部非英語最佳影片，刷新了韓國電影、亞洲電影記錄！
那麼，《寄生蟲》到底好在哪裡呢？
故事梗概：影片講述住在廉價的半地下室出租房裡的一家四口，原本全都是無業遊民。在長子基宇隱瞞真實學歷，去一戶住著豪宅的富有家庭擔任家教。沒過多久，基宇的妹妹和父母也如同寄生蟲一般的進入了樸社長家裡工作。然而，他們的野心並沒有止步於此。隨著時間的推移，樸社長家裡隱藏的秘密漸漸浮出了水面。
▍細節設計
01 別墅
本著不劇透的原則，我們從電影中的細節來看看這部電影。最玩味的就是別墅。
外表看上去極簡高雅的別墅，象徵著金錢和權力。從影片中提及到的別墅主人變遷，也就隱約講述了一遍韓國曆史。
02 石頭
朋友敏赫送給主人公基宇一塊“名貴奇石”。
前半段，石頭以幸運石般的信物而出現，召喚出整個故事。令這一家人，得以進入樸社長的大富之家，在寬敞的建築設計師空間裡，享受陽光草坪大落地窗，都市森林的上流生活。
更妥帖的解釋，石頭又是一塊墊腳石。一家人需要這塊石頭的高度，方才能進入到大窗戶和好陽光的上流階層住宅。
後半段，石頭變成了兇器。同時出現了那段經典臺詞：不是我帶著這塊石頭，是這塊石頭死死地纏著我。
03 氣味
《我不是藥神》有這麼一句臺詞，世界上只有一種病，就是窮病。
不少人會在《寄生蟲》身上引申出一句類似的話：窮是一種罪惡。奉俊昊不會傻到用臺詞來說，他選擇了電影畫面上看不到的，氣味。
它能激發人的想象力，帶有天然的貶低色彩，讓你想到貧窮，困窘，底層和不乾淨。
來自不見光、通風不暢、空氣像發了黴的地下室，掛在窗邊的襪子，如電影裡所說的，只能泡在水裡的抹布。
▍電影是現實的鏡子
《寄生蟲》拿下小金人，有人覺得實至名歸，有的人覺得電影還沒有奧斯卡的水準。
在某種程度上，韓國電影算是好萊塢電影正統嫡系弟子，當年那些派去好萊塢學習的韓國導演，成就瞭如今的韓國類型片。
而奉俊昊的電影有典型好萊塢類型化的敘事，但當觀眾以為故事已成定局，電影走向無非就是A或B時，導演立馬丟出一個意外，結局成謎。
就像《寄生蟲》中，主角一家人“鵲巢鳩佔”著樸社長的家，你以為富人會突然回來，揭穿主角們陰暗的一面。但來的卻是女傭大媽，揭開隱藏在別墅4年的秘密，這也是整部電影的轉折點。
更重要的一點在於，在這樣的一個亞洲故事裡展現了當今社會極其現實的貧富差距下造成的階級矛盾和衝突。
這不就是西方電影最喜歡討論的議題嗎？貧富差距、階級矛盾不單屬於西方或東方，這是世界的命題，《寄生蟲》的故事可以發生在世界任何一個角落。
▍從電影到攝影
試想一下，如果《寄生蟲》是一張攝影作品，它會如何表現？
電影一開始被製作出來，就是為了記錄生活，保持真實。
動態的影像顯得越發的真實，因此也更容易觸動人內心的敏感處。電影中，有的人住在極簡乾淨的大別墅裡，卻還有人住在一下大雨就會冒糞水的地下室，你是不是更直觀地感受到貧富的懸殊呢？
攝影亦是如此，用照片記錄生活，捕捉稍縱即逝的現實。
有時候，拍照時越真實的場景，不見得是最佳拍照地，往往在這裡卻有著最動人的故事。例如在廚房忙碌的背影，或是站在火車站送別的人兒。
這些來源於生活的照片，拍下真實的日常，記錄下此刻美好。因為真實，所以動容；因為觸動，所以深刻。
今 日 小 話 題
你對電影《寄生蟲》或今年奧斯卡其他電影有什麼看法嗎？
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