疫情期間，大家保護好自己，非必要的出門之外，在家乖乖追劇就好。
比如最近三石就在追《想見你》和《萌醫甜妻》。
三石覺得《想見你》當中的莫俊傑角色真是太可憐了，明明也是個男二的角色，劇中情感經歷悲慘就算了，怎麼大家討論他也沒男一號李子維 / 王銓勝的聲量大呢？
難道因為莫俊傑比不上伍佰上頭？
不過三石今天想安利的，是另一部劇，確切地說，是另一部劇《萌醫甜妻》OST 當中的幾首好歌。
至少就導演名氣與主演的吸引力而言，《萌醫甜妻》這樣一部穿越題材的愛情喜劇還並不足以引起我的“入坑”和追劇動作，但每天從起床到出門上班這段時間裡瀏覽新歌的習慣，使得我從一首 OST Single 進而留意到這部劇。
正是源自鬱可唯的《莞爾》。
三石我不只一次在不只一處能發聲的媒體 / 自媒體上講過，鬱可唯和她的《路過人間》是我2019年循環最多次的專輯之一。
而一直以來，我本身對於鬱可唯的演唱能力都十足信任，以及她去年因為“知否”而創造出的驚人播放量，我有理由相信《莞爾》又將是一首好歌，無分到底是婉約走心派的還是輕鬆小品派的。
再加上《莞爾》出自去年大熱作品《大眠》、《路過人間》的曲作者張簡君偉之手，沒理由不令我更加相信《莞爾》的品質；更何況，以《莞爾》為領銜曲目的 OST 出品方是華研音樂，我們熟悉的 OST 作品從早年的《花都開好了》、《殺破狼》到近年來《小幸運》、《路過人間》（ 我知道大家多數知道這首歌，但可能少數人知道這也是一首OST ）等單曲的成功，“華研出品“顯然也成了一張音樂品質的保證。
以上並非彩虹屁，而是我講述一下如何在還沒聽到一首歌的前提下判定該有的品質，比如創作者、演唱人、出品公司……等等，都可以成為判定依據。
儘管如此，當我把《莞爾》完整播一遍過後，還是不免想給這首歌貼上“出乎意料“的Tag，這並非一首傳統古風風格的音樂，卻同步兼具了古風的韻味、現代流行音樂的諧趣、與劇情本身的貼合度（ 表達了女主心路歷程的曲折與幽默 ），以及演唱者鬱可唯本人的音樂品格。
甚至因為《莞爾》動人的中國小調式的創作設計，我還想起很多年前如《得意的笑》、《任逍遙》那般的古裝 OST 歌曲，而經歷過 90 年代臺灣流行音樂蓬勃發展期的鬱可唯，也一定經歷過那個黃金時期，那時聽來的音樂營養，就這樣化成了她演繹當代古裝戲劇 OST 的詮釋特色，溫婉的氣質、紮實的聲線表達、充沛的情感輸出，無不令一首又一首經由鬱可唯演繹的歌，都充滿動人的無形力量。
而如《莞爾》這般全面令歌手本身特質凸顯又令本身很脫俗表達的歌，更是難得，二話不說，我得收藏進“我喜歡的歌“播放列表了。
但到此，並不為止，網劇《萌醫甜妻》的OST作品並不只此一首，還有另外三位新生代歌手的歌。
大抵是因為《萌醫甜妻》的“穿越“與”愛情“兩方屬性，所以四首OST作品也是一半輕快，一半抒情。
在《莞爾》以外，文慧如的《有你就足夠》延續了《莞爾》的輕鬆感，文慧如干淨的聲線更給了這首歌一個更加甜美的傳達意境；閻奕格的《如影》搭上了悽美的絃音，完全區分出她從前在個人專輯中的都市情歌質感，但情感的濃度依然濃，劇中糾結撓人心的情感關係正是通過這首《如影》來烘托表達的。
《落花詩圖》的演唱者是一個我們可能都不太熟悉的名字：王耀楊。但這位唱作新人，其實早已是“華研詞曲唱作人大賽“的冠軍，畢業於中國音樂學院古典音樂作曲系。
《落花詩圖》的確看得出王耀揚的古典音樂功底，從音樂純粹的匹配感而言，這首歌是與《萌醫甜妻》本劇故事發生年代感最貼的一首，加上王耀楊很有個人特色氣聲式唱法，以這樣一曲 OST 作品跟聽者見面，不失為一次實力與個性兼具的亮相了。
四首歌，十六分鐘時長，《萌醫甜妻》的 OST 沒有奏出長篇大論式的沉浸音樂體驗給觀眾，而是曲曲都從劇中人物的角色和關係出發，創作出了這四首各具吸引力的歌，更重要的是，就算脫離了劇情本身，這四首歌單獨也能各自成立為一首不錯的單曲作品。
回到題目的設問：金牌演唱人和金牌創作者的合作一定打造出金牌 OST 嗎？
至少面對華研音樂出品的《萌醫甜妻》這部劇的 OST 而言，答案是肯定的。
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