我們熟知的賈樟柯，是拍電影的賈樟柯，他的電影《小武》、《三峽好人》、《山河故人》、《天註定》、《江湖兒女》等，讓他蜚聲海內外，獲得眾多大獎，他自己也因為電影獲得了很多個人榮譽：
2014聖保羅國際電影節終身成就獎
2014年釜山國際電影節“史上十佳亞洲導演”
2015年戛納國際電影節導演雙週終身成就“金馬車獎”
2016年第18屆孟買國際電影節“傑出藝術成就獎”
2016年第38屆開羅國際電影節“傑出藝術成就獎”
事實上，賈樟柯的寫作功底一點也不比他的電影差，他的賈想二部曲，書寫了他創作電影的心路歷程。《賈想II》是賈樟柯寫於2008到2016年間的文章，記錄了他在電影內外的生活和思索。
01、用文字留住記憶
賈樟柯在現實挫敗、未來焦慮的狀態下，開始寫作，他把內心的矯揉造作、傷感和對現實的不滿，全部寫到了五百字一頁的綠格稿紙上，寫出了“故鄉三部曲”，寫出了無數的人和事。
一個一個的字，落筆成了電影，一部一部的電影，成了他的精神家園和根據地。
賈樟柯的文字，像他的電影一樣敏銳，有穿透力。他能準確迅速地表達時代情緒，用文字打撈記憶和故事，展現隱藏在故事中的絕望與哀傷。
他寫成都一個大工廠的失業工人，四十多歲的他們與滿頭白髮的老人混雜一起，坐在路邊打麻將。
“人生的波瀾壯闊都在嘩啦啦作響的麻將裡面。”
“在這些工人師傅講述之餘，在他們停下來不說話的時候，又有多少驚醒動魄的記憶隱沒於了沉默之中，可能那些沉默才是最重要的。 ”
我能讀到那種沉默的氣氛和沉默中的力量。
他寫回家過年和高中老同學相聚，時間讓昔日勾肩搭背，橫行鄉里的男人們，有了陌生感和距離感，"他們一口一口吸菸，我一眼一眼相望。可惜滿目都是同窗好友老了的證據，想調侃幾句，卻一時找不到合適的鄉音。"
短短的文字，寫盡了老友多年後乍相逢時的忐忑心情以及時間的無情。
在這本書中，我還看到了在北京胡同和他一起出盡洋相的眾多文藝青年，他們渡過了從不羞愧從不後悔的無敵青春歲月。
“有的是一片湖，一片樹，清晰的四季，可以容納理想的寂靜。我在這裡讀劇本，談戀愛，相愛，分手。”
02、用攝影機對抗遺忘
文字裡的賈樟柯是自由安全的，影像裡的賈樟柯是愜意和遊刃有餘的。文字和影像的相輔相成，讓他有了與自己和解的可能，也讓他走向了更廣闊的空間。
2000年，賈樟柯滯留法國，一個無聊的下午，他習慣性出門去了蓬皮杜中心旁邊的影院，很遠就看到人群排著長長的隊，在雨中，安靜的排著隊，莊嚴靜立，就像在等待移民簽證，走近了，才知道他們在等待觀看楊德昌的電影《一一》。
他說，能有什麼更比這一幕讓電影工作者感動呢？
電影帶來了電影人和觀眾之間相同的感動和不需語言表述的情感。
賈樟柯有著別人無法企及的捕捉能力，他用這種能力成為了我們的生活的講述者，在他的鏡頭下，邊緣小人物有了被尊重的可能性，用最普通最日常的鏡頭，讓人們看到了詩意和力量。
03、與電影一起成長
在兩本《賈想》中，賈樟柯都用很長的篇幅寫了臺灣導演侯孝賢。
他第一次知道侯孝賢是在報刊看上讀到電影《悲情城市》的報道，簡短文字中激盪的故事和憂傷的片名，他記住了侯孝賢。後來在照片上第一次看到了侯導的樣子：
"個子不高但目光如炬，身體裡彷彿隱藏了巨大的能量。既有野蠻生長的活力，又有學養護身的雅緻，正是那種一代宗師的面相。"
《悲情城市》讓他發現，在中國人的世界裡，只有侯孝賢能準確拍出我們的前世，而《風櫃來的人》則讓他發現，侯導也能準確地拍出中國人的今生。
《風櫃來的人》讓賈樟柯重新認識了電影，他開始學著用自己的方法看世界，他開始拍攝《小武》。
日本大導演北野武的公司kitano office參與投資了賈樟柯《小武》之後的所有作品。有時候沒有劇本也能獲得投資，公司與年輕導演共同成長，每一次的投資都是悲觀的，抱著和導演一起共渡難關的心態來合作。
賈樟柯說，北野武不是最有財力的老闆，卻是最理解創作的老闆，和北野武合作讓他學會了信任自己的作品。
在賈樟柯眼中，去電影節就是走親戚，在《東京諸君》一文中，他寫因為熟悉彼此的作品而相交的東京電影人，他們語言不通，卻因為彼此的作品而友誼牢固。
賈樟柯從土耳其導演錫蘭的電影中，看到了天氣。錫蘭的攝影機帶著他去凝視被忽略的大自然，他看到的是被忽略的自己和內心感受，以及自己的故鄉和淡淡的鄉愁。
伊朗導演賈法·潘納西的《生命的圓圈》曾獲威尼斯電影節金獅獎，他對賈樟柯說想來中國，可惜不久，他因為支持前總理穆薩維，被捕入獄六年，二十年不許拍電影，賈法的老師，阿巴斯導演說，賈法被捕，是整個電影藝術受的攻擊。
電影前輩和同行的電影人，給了賈樟柯無盡的力量和野望，推動他激勵他創造更多更好的作品。
每次拍電影，他都會把這部電影當做生命中的最後一部作品，用盡全力，毫無保留，因為獲得一次拍電影的機會並不容易。拍攝電影需要的不是金錢，而是勇氣，以及不斷忍受羞辱的能耐。
大導演基耶斯洛夫斯基說，電影的目標是抓住我們內心深處的一些東西，但這個企圖是沒辦法拍出來的，只能向這個目標靠近。
賈樟柯的電影一直在靠近我們內心深處的一些東西，讓我們更好地去懂得不同的希望，抱負，夢想和恐懼。
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