唐詩、宋詞、元曲為中華文學史上的三大瑰寶，三者各有特色！唐詩格律嚴謹，意境高遠。宋詞筆調靈活，善於抒情。
而元曲則最為貼近現實生活，是生活的藝術寫照。以下10首元曲，頗負盛名，與君共賞之。
01
《天淨沙·秋思》
元代：馬致遠
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家，
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
這首小令很短，一共只有五句二十八個字，全曲無一秋字，但卻描繪出一幅淒涼動人的秋郊夕照圖，並且準確地傳達出旅人悽苦的心境。被贊為“秋思之祖”。這首成功的曲作，從多方面體現了中國古典詩歌的藝術特徵。
02
《天淨沙·秋》
元代：白樸
孤村落日殘霞，
輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。
青山綠水，白草紅葉黃花。
這首小令，同樣寫秋，同樣是五句二十八個字，篇幅雖短，卻以神來之筆捅繪出了一幅絕妙的秋景圖，一掃前人一悲到底的俗套。
03
《折桂令·春情》
元代：徐再思
平生不會相思，才會相思，便害相思。
身似浮雲，心如飛絮，氣若游絲。
空一縷餘香在此，盼千金遊子何之。
證候來時，正是何時？
燈半昏時，月半明時。
此曲寫得真摯自然，純乎天籟。題目為春情，寫的是少女的戀情。“平生不會相思”三句，說明這位少女尚是初戀。情竇初開，才解相思，正切合“春情”的題目。用浮雲、飛絮、遊絲比喻她病得魂不守舍，恍惚迷離，十分貼切。
04
《水仙子·夜雨》
元代：徐再思
一聲梧葉一聲秋，一點芭蕉一點愁，
三更歸夢三更後。
落燈花，棋未收，嘆新豐孤館人留。
枕上十年事，江南二老憂，都到心頭。
此曲採用作者慣用的重詞疊字手法，善用數詞人曲，如“一聲”、“一點”、“三更”、“十”、“二”等，給人以迴環復沓，一詠三嘆之感。全曲情景交融，用典用對，貼切自然。
05
《山坡羊·潼關懷古》
元代：張養浩
峰巒如聚，波濤如怒，
山河表裡潼關路。
望西都，意躊躇。
傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。
興，百姓苦；亡，百姓苦！
此曲是張養浩晚年的代表作，也是元散曲中思想性、藝術性完美結合的名作。“興，百姓苦；亡，百姓苦！”這一結尾，確實是千錘百煉，一字千鈞，語氣尖刻而警拔，予以豐富而深沉，是對全曲的一個十分精闢的總結。
06
《人月圓·山中書事》
元代：張可久
興亡千古繁華夢，詩眼倦天涯。
孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。
數間茅舍，藏書萬卷，投老村家。
山中何事？松花釀酒，春水煎茶。
這首曲借感嘆古今的興亡盛衰表達自己看破世情、隱居山野的生活態度。喝著自釀的松花酒，品著自煎的春水茶，幽閒寧靜，詩酒自娛，自由自在。此曲風格豪放，直抒胸臆，不作含蓄語，語言較淺近樸實。
07
《天淨沙·即事》
元代：喬吉
鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。
事事風風韻韻。
嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。
《天淨沙·即事》系疊字小曲，28字全都用疊字，真可謂妙語天成，自然通俗，作者全用白描手法，寫出久別重逢後喜悅的心情，也寫出了心上人的嬌柔可愛。
08
《山坡羊·道情》
元代：宋方壺
青山相待，白雲相愛，
夢不到紫羅袍共黃金帶。
一茅齋，野花開。
管甚誰家興廢誰成敗，
陋巷簞瓢亦樂哉。
貧，氣不改；達，志不改。
此是一首言志曲。它表達出了作者的一片浩然之氣，真正達到了“貧賤不能移”、“富貴不能淫”的境界。不管誰人成敗，誰興帝業，我絕不依附，永葆自由之身。
09
《塞鴻秋·潯陽即景》
元代：周德清
長江萬里白如練，淮山數點青如澱。
江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。
晚雲都變露，新月初學扇。
塞鴻一字來如線。
是一首寫景的小令，作者選擇了獨特的視覺角度，按照由遠及近、自下而上的空間順序，採用了比喻、對仗並用的修辭手法，藉助於動態描寫的藝術表現形式，為讀者勾畫了一幅生動傳神的潯陽江動態秋景圖。
10
《蟾宮曲·懷古》
元代：查德卿
從來誰是英雄？
一個農夫，一個漁翁。
晦跡南陽，棲身東海，一舉成功。
八陣圖名成臥龍，六韜書功在飛熊。
霸業成空，遺恨無窮。
蜀道寒雲，渭水秋風。
查德卿的這首《蟾宮曲·懷古》抒發的是懷古詠史之意。作者在開篇第一句就寫出了自己的疑問，他問道“問從來誰是英雄”，緊接著他便在曲中寫到“一個農夫，一個漁翁”查德卿用自問自答的方式回答了自己的問題，在此處點明瞭懷古的對象，同時也做出了評價。成空，遺恨無窮。蜀道寒雲，渭水秋風。
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