文｜嘿 秀秀
近期播出的《我家那閨女 2》中，王鷗表示自己常被記者問到：
"你三十七了，會不會擔心明年你就演媽媽了？"
但是男演員卻不會被問到這個問題。
因為"三十七歲的男演員還可以談戀愛"。
王鷗表示：男演員的藝術生命太長了，所以相比之下，女演員就顯得很被動，很恐慌。
《我家那閨女 2》 王鷗
大張偉問王鷗："演別人的媽是個打擊，對吧？"
王鷗回答：
不算是打擊，因為女演員上升到了一定的年紀，總歸是需要往更深的角色去靠的，比如：姐姐、媽媽、大姑、大姨……
但是演"媽媽"是一個坎兒。因為只要開了一個口之後，後面隨之找來的都會是這些角色，而且所要面臨的孩子年齡會不斷的變大。
比如，王鷗說之前拍戲的時候，就有一個前輩說：沒關係，你放心，十年之後你可以演我媽。
王鷗大談"女演員的中年危機"，至少說明了2個問題：
1、 市場"媽媽"的角色非常缺演員。
2、 適合中年女演員的劇本太少了。
《我家那閨女 2》王鷗
為什麼缺少飾演"媽媽"的演員？
按照自然規律來講，有多少二十出頭的年輕女演員，就有多少40+的中年女演員。可是為什麼還缺"媽媽"的中年女演員？問題出在了哪裡？
其一，大家都不願意演
林心如曾在節目中表示過："如果有一天讓我演主演的媽媽，那我就不會演了。"
大S也曾和姐妹們傾訴過"年齡"的困擾：因為年齡的問題，自己已經沒有戲演了，來找的角色都是演誰的媽媽。
和王鷗同歲的唐嫣，永遠都在演"千篇一律"的"少女"，就連孕期，也要滿滿的少女感。
而秦嵐，還在幻想著能戀愛的戲碼。
那些不斷訴說自己"中年危機"，呼籲市場的女演員們，哪一個不是有過大女主光環的？
我們沒有聽到過，一直演配角的女演員吶喊自己的"女演員中年危機"。因為配角就是她們的主角。
當今社會，以"媽媽"為大女主的電視劇真的是太少了。而這些女演員們又不甘心淪為配角，為小鮮花們服務，所以寧願不演。
《親愛的客棧》林心如
其二，需要婆婆、媽媽的電視劇太多了
以"家庭觀"為主的中國電視劇，有多少的小鮮花，就有多少的"婆婆、媽媽"，不然的話，小鮮肉、小鮮花們都是從石頭裡蹦出來的？又或者都是單親家庭？
這絕對不合理的呀。
近幾年，國內的大IP劇，幾乎都是從小說改編而來的，而這些小說絕大部分都是以年輕人視角完成的。
年輕人嘛，青春追夢、談情說愛，肯定是主旋律的。
有多少的年輕人需要談戀愛，就有多少婆婆、媽媽來阻礙又或者助攻。
所以，需要的婆婆、媽媽們太多了。
《下一站是幸福》劇照
其三，中年女演員大部分暫時迴歸家庭了
有多少中年女演員不願意演"媽媽"，就有多少女演員願意演"媽媽"。只不過這些人心有餘而力不足啊。
結婚生子是女人永遠都繞不開的一個話題。一旦當開始了，就必定會有那麼幾年的時間需要回歸家庭，或主動，或被動。
姚晨就曾說過，三十幾歲，正當自己有足夠的能力挑大樑，卯足勁準備在影視圈大展拳腳的時候，發現自己懷孕了。
接下來,3年2胎的相夫教子，帶來了發胖、身材走樣等身體問題，這些對於女演員而言，是挺"致命"的.
等自己做好十全的準備，打算重出江湖時，卻發現市場不需要自己了。自己處在被選擇了的尷尬處境中。
《星空演講》姚晨
我們的"皇后娘娘"孫儷，曾在社交平臺上寫下《我的2019》.
那一年，"皇后娘娘"就拍了一部戲，剩下的時間都是陪孩子成長，有空時畫畫，寫字，運動，整理家庭書。
對於孫儷而言，雖然有實力，有市場。但是她已經把人生重心轉移到家庭上了，而演藝事業，只是她的調劑品。
孫儷 《我的2019》
正沐浴在家庭美好時光的女演員朱媛媛，近兩年也很少出現在大眾面前，甚至連社交平臺都很少更新，一更新也都是家庭、朋友的生活照。
一次，難得更新社交平臺的朱媛媛，被惦記著的影迷們追問什麼時候可以有新作品。
人家朱媛媛說："等等我哈！陪兩年孩子，我就好好拍戲！"
影迷們回覆她："沒問題，三年四年也可以，反正姐是能演到老的好演員"
一個不會因為結婚生子而放棄演繹生涯的女演員，一群不放棄自己喜歡演員的粉絲們，確實挺令人感動的。
可是，這些事情只是說的容易呀。
等兩年？粉絲願意等，市場會願意等嗎？
等到朱媛媛再回來的時候，必定有一段難以控制的"中年危機"。
市場的大需求量，中年女演員的選擇問題，導致了"媽媽"角色永遠都缺，所有一旦有女演員開了一個口，就會被身邊人和劇方洗腦，媽媽角色源源不斷。
這是一個死循環，如果影視劇的大環境不改變，女演員們也就只能不斷的面臨著"中年危機"，如果不想被動，那只有自我突破，或者改變方向，轉做其他。
比如：趙薇、徐靜蕾，演而優則導；林心如做製片人，陶虹做監製，姚晨監製兼主演，張庭從商……
朱媛媛與好友
適合中年女演員的劇本匱乏
有沒有發現一個規律，在我國，作為女演員，似乎就只有兩個角色："少女"和"媽媽"。過了少女的年紀，就只能飾演媽媽了。
昨天還是飾演大女主的"少女"，今天就飾演配角"媽媽"了，擱誰誰的心裡一下子也接受不了的呀。
缺少了緩和期的中年女演員們，透露的當下市場的一大缺口，適合中年女演員的劇本太少了。
大IP劇《陳情令》魏無羨
劇本少，誰的責任？
說到劇本，我們第一時間想到的就是編劇，所有一定會問責編劇的。
可編劇也苦啊。
一來，編劇只能左右故事情節，但是左右不了市場需求，話語權很少。
二來，中年女性都是經歷過風雨的，身上是有非常多話題性可以講述的，但是要創作適合中年女演員的劇本，就必須走進生活，觀察生活，從生活中去創作。
這對於年輕的編劇和只是把"編劇"當成工作的編劇來說，太難了。
三來，我們當今市場，大部分的觀眾認為中年女士題材的電視劇佔不了主流市場，所有即便劇再好，話題性再高，也敵不過流量收視率。
對於出資方而言，不以營利為目的的劇本，就不是好劇本。
所以編劇也無能為力。
電視劇《陳情令》
流量當下，利益至上
大數據當下，娛樂圈流量當道。
瞧瞧2019年爆紅的電視劇：《陳清令》《親愛的，熱愛的》《錦衣之下》，哪一部不是靠流量說話？
沒有說流量不好，只是在用數據說話的當下，中年女演員雖然有實力，卻仍然躲不開食物鏈的低端排名。
小眾市場的電視劇，運氣好，可以成為黑馬，運氣不好，就是血本無歸。出資方大部分都不願意冒這個險。
所以，寧願選擇已經有粉絲市場的大IP小說改編的劇本，也不願意自主創作，傷神、費力、還前景難定。
電視劇《親愛的熱愛的》
受眾群體：女性
說到受眾市場，就回到了王鷗說的，男演員的藝術生命太長了。
為啥？
因為受眾群體是女性。
所以，我們看到了稱呼裡面，只有"流量小生"，沒有"流量小姐"。
每一次爆紅的都是男演員，女演員很少。
雖然女演員們會有不滿，但是這是時代發展下，大環境造成的，大家都一樣，所以也就沒有什麼公平不公平了。
女性這一龐大的受眾群體，雖然對男演員更加的友好，但是也不是說女演員就沒有了一席之地，這關鍵還是要看大環境之後的變化。
我非常相信，隨著時代的發展，中年女演員遲早會迎來春天的。
而作為遇見"中年危機"的女演員們，現在能做好的就是"放下"，放下對配角的不甘心，放下對現實的不滿。多看看年齡帶來的優勢，並從中另闢蹊徑。
電視劇《錦衣之下》
結語
在《下一站幸福》中，張雨劍對姐姐宋茜的"中年危機"說道：
雖然"人到了一定年紀以後，好像除了前進，沒有什麼後退的餘地了。"
但是，"人家上有老下有小，有一大家子要養，才叫中年危機。"
中年的女演員們，比上不足，比下還是搓搓有餘的
做不了大女主，又遇不到好的劇本，咱就做大配角吧，就當養精蓄銳！
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