小週四哥
影響中國近現代書法史的書法大家有：吳昌碩、康有為、于右任、李志敏、毛澤東、沈尹默、白蕉、沙孟海、趙樸初、啟功等。
吳昌碩，晚清民國時期國畫家、書法家、篆刻家，“他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最後的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物。
康有為，廣東省南海縣人，書法大家，北京大學教授陳玉龍曾評價：“縱觀20世紀中國書壇，真正憑深厚書法功力勝出，達力可扛鼎境界者，要數康有為、于右任、李志敏、沙孟海等幾人。”雖屬一家之言，但足見康有為在中國書法史的地位。
于右任，陝西三原人，民國四大書法家之一，與書法大家鄭孝胥有著“北於南鄭”之稱，被譽為“當代草聖”、“近代書聖”、“曠代草聖”。與王羲之、顏真卿並稱為中國書法史三個里程碑。
毛澤東，湖南湘潭人，書法大家。書法裡充滿了辯證法。字的結構有大小、疏密，筆劃有長短、粗細、曲直、交叉，筆勢上又有虛與實，動與靜，佈局上有行與行間的關係、黑白之間的關係。字要骨神兼備。他指出：“人有像貌、筋骨、精神，字也有像貌、筋骨、神韻。”既廣採博取，又獨具風格。
白蕉，上海金山區張堰鎮人，書法家。白蕉書法的用墨，成功地借鑑了繪畫的成分，尤善運用漬法和淡墨，燥潤相間、濃淡相雜，敢於運用漬法，任其滲化，故作品水氣淋漓，一片化機。白蕉書畫，建國前很有影響。1940年代，他多次在上海舉辦個人書畫展，名噪一時。有人認為他寫的王字為當今第一。
沈尹默，浙江湖州人， 民國初年，書壇就有“南沈北於（于右任）”之稱。沈尹默在筆法、筆勢、筆意等書學理論上同樣有精深的造詣，寫出了不少書論著作。
李志敏，早年學習書法、繪畫，後專攻書法，是我國當代草書大家、書法理論家，中國書法家協會理事、中國書協藝委會副主任、北京書法家協會第一副主席。精研文史，擅長真草隸和藝術理論，尤精狂草，著有三春堂《書論》、《草論》。是“引碑入草”的理論首創者和實踐開創者。與沈尹默合稱“北大書法史上兩巨匠”，有當代草書”南林北李“（林散之、李志敏）之譽。
林散之，生於江蘇南京江浦縣（今南京市浦口區），祖籍安徽省和縣烏江鎮，詩人、書畫家，尤擅草書。1972年中日書法交流選拔時一舉成名，其書法作品《中日友誼詩》被譽為“林散之第一草書”。林散之草書被稱之為“林體”。如果說在當代草書實踐中，林散之為飄逸之美，那李志敏則為蒼茫之美，兩者風格迥異、剛柔互補，凸顯“南林北李”的雙峰對弈。
沙孟海，生於浙江鄞縣（今浙江省寧波市鄞州區）。二十世紀書壇泰斗。於語言文字、文史、考古、書法、篆刻等均深有研究。有書法界“扛鼎境界者”之稱。
趙樸初，安徽安慶人，佛教領袖、書法家、趙樸初對宣傳推動中國書法的繼承和發展，培養書法新人，傾注了很多心血。他認為一幅好的書法作品，雖片紙數字，但能起到“看教墨海翻瀾年，噴薄風雷震大千”的效果。
啟功，滿族，北京人。書畫家。啟功書法的受歡迎程度在近年來的書法領域無人可比，在歷屆的中書協人士的書法造詣中無人可比，甚至有人喊出了“五百年來一人。”
一樹梅花香
王羲之，顏，歐，柳，趙等古代大家，宋蘇，米諸家也可。晉尚韻，唐尚法，宋尚意，書家一脈相承。近現代康有為，於右仁，啟功等，對中國書法史均有影響。毛主席書法，詩詞也是當代一絕，少有人超越。僅此簡答，謝謝問答。
天圖百書
近現代最著名的大書法家，各有千秋
沈尹默，原名君默，字中，後更名尹默。浙江吳興人，與趙孟俯是同鄉。近代中國最負盛名的書法家之一。沈尹默是以學帖出名的。其實，他在碑上也下了苦功。近50歲時致力於行草書，從米南宮而釋智永，而虞世南，而褚遂良，再上溯二王，又在故宮博覽歷代名跡，眼界大開，沈尹默書法由此大進，秀雅、俊美的個人風格也基本形成。
于右任，原名伯循，字右任。陝西三原人。長期任職於國民黨政府，管至行政院院長。但它作為書法家的名聲，是乎超過了作為政治家的名聲。他的書法藝術，一般認為可分為兩個時期：一是以魏碑為基礎，寫出具有強烈個性的行楷書時期；二是創立標準草書的時期。
沙孟海原名沙文若，又名沙文翰，字孟海，浙江省鄞縣塘溪鎮沙村人。歷任浙江大學中文系教授，省博物館名譽館長，浙江美術學院終身教授，中國書法家協會副主席、西泠印社社長等職。多才多藝、學識淵博、成績斐然的大家。中國當代著名書壇巨擘，現代高等書法教育的先驅之一。
林散之，祖籍安徽和縣，生於江蘇省江浦縣。因迷於詩、書、畫，自號"三痴生"。他的求學之路艱辛、執著，每天清晨都一絲不苟地臨摹古帖，孜孜不倦，可見他追求理想的執著與堅毅。五位大家的書法各具特色，白蕉和沈尹默是典型的二王一路，書法偏保守；于右任草書有創新，獨具面貌；沙孟海各時期風格不一，晚年作品較難接受；林散之草書更加另類，實在欣賞不了，僅一人觀點，請大家跟貼評論！
吳昌碩，原名俊，俊傾，字昌碩，別號缶廬、大龍，苦鐵等，晚年自稱吳字，我國近、現代書畫藝術發展過渡時期的關鍵人物，“詩、書、畫、印”四絕的一代宗師，晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，與任伯年、趙之謙、虛谷齊名為“清末海派四大家”。 吳昌碩的藝術別闢蹊徑、貴於創造，最擅長寫意花卉，他以書法入畫，把書法、篆刻的行筆、運刀、章法融入繪畫，形成富有金石味的獨特畫風。他以篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄，所作花卉木石，筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢雄強，構圖也近書印的章法布白，虛實相生、主體突出，畫面用色對比強烈。
弘一法師 俗名李叔同，自幼喜愛書法，5歲學書，14歲即有鄉譽，被譽為“神童”、“東鄉才子”。曾系統地臨過古代碑帖，師法顏真卿、柳公權、何紹基等名家，但師古而不泥古，尊法而求新變，並注意取其精華，大膽嘗試，逐漸形成自己的書法風格，創立了著名的“舒體”，備受海內外推崇。他的書法，寬博端莊，圓勁婉通，用筆老重，藏頭護尾，點劃潤厚通暢，別具風格，他皈依自心，超然塵外，要為律宗的即修為佛而獻身，是一名純粹的佛教大家。
李叔同（1880-1942）祖籍浙江平湖，生於天津。名文濤，字叔同、息霜、釋名演音，法號弘一。曾任《太平洋日報》文藝主編、浙江兩級師範學校音樂美術教員，1918年出家，後為佛教健宗高僧。著有《李廬詩鐘》、《護生畫集》、《寒茄集》、《南山律宗傳承史》等。
白蕉，本姓何，名馥，字遠香，後改名換姓為白蕉。上海金山縣人。出身書香門第，幼承家學，少時就有書名於鄉里。工詩文書畫，白蕉自己說是詩第一，書第二，畫第三。他的行書以二王為宗，所創作的書法作品雋逸瀟灑，才情橫溢。有人評論說，他寫的王字為當今第一，細看他的行草書，覺得這話並非過譽。
康有為 近代著名政治家康有為書法作品欣賞康有為（1858-1927），近代著名政治家、思想家、社會改革家和學者，原名祖詒，字廣廈，號長素，後又號更生，別署西樵山人、天遊化人。他出生於廣東南海丹灶鎮蘇村一個衰落的地主官僚家庭，後人因此尊稱他為“康南海”或“南海先生”。康有為在書法藝術方面所...
認識康有為的書法藝術，大多數人是基於中國歷史上的“戊戌變法”，可以這樣說，康有為為推動中國書法藝術的流傳和發展所作出的貢獻，絕不會比他在歷史上的政治作為要遜色。藝術神話的傳說，有時是會逾越國界和時光的。康有為書法的最大特點是深受魏碑的影響，卻又富於變化。常常是起筆無尖鋒，收筆無缺鋒，也無挫鋒；折筆處方圓並用，運筆時迅起急收，妙入毫端，其腕下的功夫之精深，足以令人折服。
小雅書屋
- 陸維釗 弘一 白蕉 鄭誦先「章草王」王蘧常 高二適 康有為 于右任 沙孟海 沈鵬 陳洪武 陳振廉 白砥 徐冰 王冬齡 石開 周慧珺 曾翔 胡抗美 鮑賢倫 「毛國典偏美術」
現當代有藝術風格的書法家，于右任 弘一傳統經典中流淌自己儒雅的血液，陳洪武 陳振廉當代書法代表，陳洪武書法精神修養之高，陳振濂開闢屬於自己的現代書風，難能可貴！其餘大家以後再做介紹
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當飲美酒
王羲之，顏，歐，柳，趙等古代大家，宋蘇，米諸家也可。晉尚韻，唐尚法，宋尚意，書家一脈相承。近現代康有為，於右仁，啟功等，對中國書法史均有影響。毛主席書法，詩詞也是當代一絕，少有人超越。僅此簡答，謝謝問答。
雲淡風輕13930456
雖然現在書法家書法大師甚至互相吹捧的書聖草聖很多，但在歷史長河中，能夠雁過留痕，能夠影響中國現代書法史的，或者說能使人感到美的感到心曠神怡賞心悅目的，屈指可數。我認為就是沈尹默，啟功，周慧珺，胡問遂四人，可能還有田英章。上述四人他們的行草書不輸清朝的翁鐵成劉，也不輸民國的等等大家，他們既傳承，又有自己的個人風格。至於田英章包括其兄蘊章先生，他們把歐楷寫成極致，猶如張鋊釗把魏碑寫成新魏碑格式。足足影響了一大批人。
風規自遠gtm
中國書法淵源流長，歷來名家輩出，書法在國人的心中從識字那時就透出喜歡，彷彿與生俱來，當代書法名家亦數不勝數，如康有為、李叔同、于右任、林散之、啟功、趙樸初、沈尹默、沙孟海、舒同、蕭嫻等諸多書法大家。
康有為廣東南海人，作為清未思想家及書法大家極力推崇“北碑南帖”的書法理論，他的行筆渾厚恣意，筆力蒼勁，看不到有帖書的影響，行筆以孤線見長轉折圓渾，大氣開張，自成一體。他的碑法理論對現代書法家也有一定的影響。
于右任陝西三原人，近代書法大家國民黨元老，曾大力倡導、蒐集、及保護碑刻，西安碑林因他的倡導、贊助而蔚為大觀，實為功不可沒。他的早期作品意從碑出，自闢蹊徑，中年以後專攻草書，愈到晚年，愈隨心隨意揮灑，達到爐火純青。晚年融匯章草、今草、狂草的各種筆意，人書俱老皆成佳品。晚年不惜餘力從事草書的標準化研究及整理了《標準草書》，給學習草書提供了寶貴資料，為書法史做出了突出貢獻。
啟功先生作為當代著名學者、書畫家，雍正皇帝第九代孫。早年師從陳垣，潛心研究碑帖，臨習了大量碑帖法書，逐漸形成啟體書系，書風清雅攜永，行筆不急不燥，他的書法作品都能表現出非常優美的韻律，展現出濃厚的文人氣息，達到字如其人，見字如見人的境界。他還總結了字的重心不在米字格中間，而是在距離中心點不遠的四角處，形成“黃金分割點”比例，對學習書法有重要的指導意義。
後面幾幅為于右任的法書，供大家研究欣賞。
翰墨寫朝暉
從書法界的地位以及群眾基礎看，應該是吳昌碩，于右任，毛澤東，沈尹默，林散之，任政，啟功，劉炳森，田氏兄弟。雖然很多人對田氏兄弟有不同看法，但就其書法群眾性普及方面，是好多書法家遠遠不及的。個人看法，不喜可噴。
慕松堂主
中國近代書法史中。吳昌碩，康有為，於佑任，毛澤東等名家。吳昌碩精皆體，猶以篆書而著名。為現代的篆書過渡起到了不可多得的傳承。康有為在魏碑和行書相結合的創新中，奠定了他自己的地位。於佑任以晉代二王之精隨，為傳承而形成他自己的藝術風格。毛澤東在繼承晉魏諸家之風后，形成了自己獨樹一幟的毛體風格。縱觀現代書法史中，都是繼承和學習傳統的書法藝術，在其基礎上創新和發揚光大自己的書法藝術，從而行成自己的風格。
中州人家
一，吳昌碩，其書法以石鼓文為絕，篆刻用筆，凝鍊遒勁，富金石氣。著有《缶廬集》、《缶廬印存》等。二，林散之，善草書，書宗王羲之、懷素，自成一體。著有《林散之書法選集》。三，于右任，編著《標準草書》。
