夜晚吹冷風
鄭宇宇
筆者認為要當好一個作家，至少做到以下幾點：
一是飽覽群書。書是知識的海洋。書是獲得知識與能力的淵源。一個作家儘量多讀書、多積累，努力從歷史、地理、自然、人文、政治、經濟、科學、軍事、文學、藝術等書籍中獲得更多的知識，為我所用，厚積薄發。
二是體察社會：社會是一切作品的創作源泉。一個作家要將社會當作大課堂，儘可能多融入，以體察生活，品味人生，用心觀察、感悟、判析、辯別、概括，才能使作品“源於生活、高於生活"，更加充滿感染力與影響力。
三是耐住寂寞。"筆為犁鋤紙為田，心血合墨潑雲煙"，寫作是非常苦的差事，必須耐得住寂寞。在作品成功之前，多數作家是在勤奮與寂寞中揮毫的，心血與體能的付出無人知曉，無人關注，更難說能否出名。
四是勤於動筆。"冰凍三尺非一尺之寒"，多寫、多練、多改、多請教是可不或缺的。勤於動腦、勤於動筆是作品成功的必由之路，春華秋實，沒有勤耕，難獲豐碩。精品往往是經過幾番磨礪，又精雕細刻而產生的。
五是富有愛心。一個聲名遠揚的作家，必須有一顆熱愛祖國、熱愛民族、熱愛家庭、熱愛師友的心，才能寫出博採眾長、沉博絕麗且受社會認可或歡迎的作品，才能讓自己的作品廣泛流傳，在讀者心中紮根。
文海墨韻
必須大量的閱讀好的書籍。閱讀不是寫作全部的條件，但是必不可少的，閱讀的意義既是增長知識、學習技巧的必要途徑，同時也是對生活閱歷的補充，人們受客觀條件限制，無法接觸到過去和未來等不在同一個時間點上的歷史真相，也無法親歷遠在異鄉、邊陲和國外的社會面貌，這些東西，就得依靠閱讀了。
但熱衷於閱讀的人很多，而成為作家(真正的作家，而不是隻要寫了就被本地人廉價稱為作家的)的卻鳳毛麟角，這有一個理解與吸收的差異。人的智商先天有別，有人讀書極為勤奮，把某作家如馬爾克斯的作品全盤、系統地研究得很透，最終還是寫不出來，或寫不好，而有人僅僅翻了個開頭，就能觸類旁通，進而創造出自己的文學世界(如莫言)，這就是領悟力的差別。具有藝術領悟力的人佔極少數，缺乏這種領悟力的佔大多數，有一點有限領悟力的人又次之。所以如果你非常努力了卻一直入不了門，最好果斷放棄，如果你能看到自己的進步，那就試著繼續走，只要找準了方向，是會有一定成果的。
讀書要有目的有計劃，不要把時間精力過多消耗在營養不足的書上。書籍的選擇，既要適合自己的興趣、氣質和方向，同時也要顧及對自己創作的幫助、借鑑和指引作用，完全以自己興趣為準的是腦殘粉行為，舉例說，沒有一個以金庸和汪國真為偶像和學習榜樣的人最終成為作家詩人。另外，有不少人是西方現代派的擁躉，這固然高大上，但不能因此排斥傳統現實主義和相對較弱的本國現當代文學，只有金字塔尖是立不起來的。
勤奮和天賦固然是成功的基石，作品深度與文學個性更是好作家的標配。怎樣體現文學個性呢，首先你得建立起自己的思想體系，對一切既定準則和知識既不要無條件服從，也不能不分青紅皂白排斥，要用科學辯證的方法去辨別。對於歷史、現實、社會、人性等問題，要竭力將自己從大眾思維中剝離出來，絕對不能跟風，觀察社會生活不能看錶象，要從表象中去發現它背後隱含的性格、心理、情緒，以致時代精神、社會面貌等具有普遍性的東西。當你的思想認識超越了常人，並具備了一定的語言組織能力、文學表現手段，差不多就能寫出較有分量的作品了。
淮安軍子
首先是需要有良好的語文基本功。這包括語言、文學、文字、寫作等方面的紮實功底。比如說，語音、語法、修辭等基礎知識要能掌握運用，詞彙量比較大，寫作能力要很強。再如，所閱讀的文學作品應該比較多。一些優秀的作品應熟記於心。唐詩、宋詞、元曲、明清小說和近現代中外名著，以及當代優秀作品等多讀是有好處的。閱讀可以增強自己的文學修養。“讀書破萬卷，下筆如有神。”當然，也要經常練筆，學習創作技巧。
其次，需要掌握與語文聯繫非常緊密的歷史、政治、地理、哲學、邏輯學等人文學科的知識。否則，寫點東西，錯漏百出，即使出版了，也會貽笑大方。不要太忽視作品的社會影響。作品的思想性是相當重要的。要想寫出真正優秀的作品，一定要有正確的立場和觀點。
另外，瞭解和掌握最基本的數學知識，瞭解一些自然科學基礎知識。如果會外語更好。
最後，必須有生活積累。否則，即使駕馭文字的能力再強，也是巧婦難為無米之炊。作家一定要有豐富的社會閱歷，要善於觀察生活，會適時體驗生活，概括生活。與社會各界和人民群眾保持緊密的聯繫。這一點對一個作家是非常重要的。文學是“人學”。也有人說，“汝果欲學詩，功夫在詩外”，就是這個道理。而且，作家是許多知識的綜合體，不是了了幾筆發洩一下自己的想法就能成為這些文字的主人。首先是要抱著一顆投入的心去確定自己想要寫的題材，之後便是準備期，為你的作品去尋找靈感，當然方法可以是多種的：通過尋訪各地來考證你故事的背景；從身邊原型著手先寫你能感興趣的人物性情。往往第一篇文章是最貼近自己、最具個人色彩的，它可以帶著你對情感的認知，對人物的主觀偏見...
總之，每篇作品無論別人認可與否都是你的結晶。別人的想法不重要，累積自己需要的經驗，作自己想做的才是身為一名作家可貴的才情。
比如以小說為例，寫小說首先要講究構思，必須先有個綱領，即作者心裡必須清楚自己想寫些什麼，不能為了寫小說而寫小說；要明白自己需要講述一個什麼樣的事情，這個故事中大概有幾個人物，大致上會發生些什麼事情，準備分幾個層次來完成這個事情，就是所謂的提綱挈領。先列出來故事發生的時間、地點、人物，故事的開端、發展、高潮、結局等。好比是在建房子，總得先畫個大致草圖，計劃建幾層，用多少料，準備在裡面裝些什麼東西等等。至於其他一些語言、文采，以及語法等都是後續的裝潢裝飾了，不能隨性所至，信馬由韁。時下很多小說都是虎頭蛇尾只有半截子，寫了一半發現不對，寫不下去了，只能不了了之了。其次，寫文章最忌諱照搬抄襲，當然借鑑是可以 的，但要推陳出新，切忌鑽進死衚衕裡，用老套路，穿新鞋走老路。還有文章應該能做到收放自如，有張有馳，就好比是唱歌，一上來就起高調，後面就不好接了，自然也就唱不下去了。現在很多人寫文章感覺放的很開，經常跑題，走得很遠，下筆千言離題萬里，到最後自己都沒辦法走回來了，插曲變成了主曲。大家開始動筆寫東西都或多或少有著這樣那樣的理由，但是別把自己估計的太高，期望越大，失望越大；飄的越高，摔的越狠。認為自己寫的總是好的，俗話說：自己的文章，別人的老婆。要寫就老老實實的寫，不要去攻擊評論別人，好也罷，壞也罷，都只是個人水平所致，文人相侵是長久以來的惡習。最後，希望各位有志於寫作事業的朋友，能夠再次仔 細思量下自己的現實狀況，有無充裕的時間和精力供你揮霍消耗在艱苦的寫作上；有無堅持過清苦平淡生活的勇氣。名利誘惑也罷，物質刺激也好，總之必要有所圖，方能有所成。最後在這裡還是希望大家能夠多動筆，常動筆，感受寫作快愉，體味筆墨人生。《一點寫作心得》首先，寫小說是一件十分費神受累的事情，整日殫思竭慮的構思，長年累月的伏案創作。有時候靈感一來，就得立即拿起紙筆記錄下來，否則就會稍縱既逝，悔之不及。筆者現在已經習慣於晚上睡覺前，在床頭事先放好一個筆記本和一支筆，以備在午夜夢迴之際，記錄下那些突如其來的奇思妙想。久而久之，搞得筆者的老婆和孩子都不願於筆者在一個房間裡睡覺 。其中的痛苦也只有自知自曉。其實這倒是筆者多年下來，才思靈感源源不斷湧現的一個原因。在下竊以為：“好的記性比不上爛筆頭。”尤其是對於突如其來的靈感和創作的構思，這些很難準確把握拿捏的東西，還是及時的以文字的形式保存記錄下來為好。本人也仿效幾位這方面做得比較好的前輩，以為是自己的行動楷模，如：賈島兄的毛驢馱著的那兩個，專門存放他隨手偶得的一些隻字片語詩句的大口袋；又如蒲松齡幾十年如一日的，每天攜帶茶水桌凳，去路邊等候過往的路人前來，與之喝茶聊天，從中吸取創作的素材；還有五代十國時的海龍王錢琉，常在臥室內放置兩個盛著粉的盤子，夜裡想起什麼事情，就立刻起 在粉盤上記下來，以免白天忘記。再者，人們常說：“讀書破萬卷，下筆如有神。”在下竊以為：讀萬卷書不如行千里路。書是死的，人卻是活的，如何能將書中所學更好的融會貫通，為我所用，才是最為重要的，筆者建議有志於創作的朋友們，多出去遊歷采采風，多積累些生活的經驗和創作的素材，就如魯迅先生所說的：“採過很多花，才能釀出蜜來。”筆者早年在國內各地遊歷時，做過的工作以數十計，有：農民、搬運工人，印刷工人、打字員、建築工人、掏糞工人、洗碗工人、跑堂、打雜、會計、出納、採購員、推銷員、教師、政府公務員、裝卸、押運、銀行保管員、維修工人等等，最終成為了一個坐在家裡創作的“坐家”。這些以前的種種經歷和遭遇，都成為了我人生中一筆寶貴的財富，也從中積累了一定數量的生活經歷和見聞。筆者平日裡喜歡胡思亂想，經常是想到什麼就寫下來，東一句，西一句的，沒有什麼章法；而且經常是東一榔頭，西一棒子的，一般人是很難從中理出頭緒來的。不過多虧了筆者的堅持時刻作筆記的這個好習慣，先把想到的都記下來，過後再慢慢的歸納整理，再從中篩選。看電視、看報紙時也是如此，只要發現對自己創作上有幫助的素材或者是信息，就立即記錄下來，這也是一個收集創作素材的一個好的辦法和途徑。其次，筆者還有個習慣覺得應該與大家分享，在下深味魯迅先生的“三餘時間”的重 要，平日裡如廁時，睡覺前，茶餘飯後，總是要看會書，長年堅持下來，居然也陸續的看完了不少的歷史鉅著，覺得效果不錯。三餘時看會書，困了，累了，或者是厭煩了，就夾上書籤，下次在接著看。最後，筆者還有一個習慣也覺得或許會對大家有所幫助，也就不在藏私了。小可每次在寫文章之前，都要先列個提綱，寫明文章要寫的人物、事件和主題。然後再把需要往裡添加的內容陸續加進去，而且一般是第一遍寫成的都當作是草稿，然後在此基礎上再謄抄修改一遍，基本都需要經過兩手方能出稿，以避免出現什麼差錯。以上都是小可的一點淺薄之見，希望大家能夠有所收穫。 這些是前提，有了這些未必能成為作家。 但是沒有這些你是寫不出書來的。 接下來，把你的作品放在網絡上，供大家閱讀，如果點擊率高的話，說明你的作品比較成功。這時候就會有編輯聯繫你，商量出版的事情。 或者你拿著稿件去給編輯看，如果編輯覺得可以，符合現在的市場，就可以出版了。 但是出版並不意味這你上作家了，你要繼續努力，寫出更多好看的書，奠定你的位置。
肖熱艾提艾斯凱爾
一、要想成為作家，你首先得成為一個思想家。縱觀古今中外的大作家以及其他方面的大家，他們首先都是政治家，有了自己的政治理想，就去努力的奮鬥。例如陶行知，是一個教育家，為更好地實現自己的教育理想，他博採眾長，兼收幷蓄，最終找到了馬克思主義道路，成為黨外布爾斯維克。再如魯迅，一開始他努力學習醫學，幻想醫學救人救國，現實使他不斷地思考，最終棄醫學文，要用文字喚醒沉睡的國人。
二、多觀察多學習，把自己的理想落實到字詞句上。沒有思想的文字像沒有靈魂的人，有恰當的文字表達恰到好處的思想，一定會成為千古流傳的名句。“長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海"“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂"“不畏浮雲遮望眼，自緣身在最高層"“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流"……沒有思想靈魂怎會有這些千古名句？
三、要有吃苦的準備。沒有苦中苦，哪成人上人？“吟安一個字，拈斷三根鬚”。魯迅勤奮寫作，再認真修改才成就了他的傳世文字，他說：哪有什麼天才，我只是把別人喝咖啡的時間都用來修改文字罷了，直到每個字甚至標點不能再有人能改動替換為止！
馬火蟻
我覺得成為一名作家首先要有天賦，也就是想象力在他的腦海裡有無數個大千世界，敢去打破數十年來形成的根深蒂固的教育壁壘，其次就是要有紮實的文化根底和看待問題不一樣的啟發，善於觀察勤于思考不人云亦云，我最痛恨那些沒有靈魂的作品坑害讀書人，因為浪費了我們讀書的時間，勸那些欺世盜名之輩換行吧！
王一白2020
怎樣才可以當一名作家？這個問題也曾一段時間困擾過我，畢竟也曾做過作家夢。所以也請教了很多人，我得出的幾點看法如下：
1、天賦：我一直認為但凡與藝術相關的職業，都有天賦問題。正如很多人說明星演員是老天賞飯吃一樣，成為作家，藝術家，書法家，舞蹈家，演員都要老天爺賞飯吃，如果真的沒有這個天賦，很難成為一個真正的作家。正如很多人也會表演，但稱不上一個演員，很多也會畫二筆，但稱不上畫家，很多人會跳舞，但稱不上舞蹈家。
2、機遇：機遇我認為一個是你的後天條件，比如你的父母是否從小就有意識的培養你的寫作能力，你是否有條件看過很多書，是否從小就對文字感興趣，並且喜歡寫作？機遇也包括是否碰到好的老師。另外你是否剛好參加寫作比賽，然後得了獎，種種我稱之為機遇。
3、閱讀：行萬里路，讀萬卷書，閱歷也好，社會人情也好，都需要閱讀，從書本中閱讀，從人生中閱讀，從經歷中閱讀，閱讀是一個輸入的過程，大腦好比一個硬盤，知識存儲得夠多，才能夠輸出越多。
4、寫作：寫作是輸出，閱讀是輸入，如何把輸入到大腦裡的知識轉變成輸出各種多姿多彩的文字，那就要多練寫作，多輸出。達到一定量然後就會有質的變化。
當然要成就任何事情，還需要一條終極奧義，那就是堅持，任何事情，堅持都是最難的一條。希望你能堅持你的作家夢想，祝願你成功，有一天成為一個作家。
溫州品牌設計師
從理論上說，要當一名作家，需要具備豐富的生活經歷，要有淵博的知識，還要有分析問題，看待事物的獨特見解。所謂作家，就是將自己的知識，觀點，經歷等形成文字，讓人從中得到有營養的知識或樂趣，形為一部有豐富內涵經典。
成為家，是要得到大眾的認可。有人會問，現在很多人都東拼西湊，然後出書，不也成了作家？其實這種看法是不正確的，這種人，充其量也只是個作者，會寫文章的人很多，出書用錢的也不少，有些人為了附庸風雅，請人代筆也可出書，能出書的不一定是作家，作家留下的作品一般情況下都是有一定的影響力。如近現代作家魯迅,，巴金，陳殘雲，朱自清等等，這些作家留下的作品讓人至今回味無窮。當然也有一些出了名的作家，他的作品也只是曇花一現。
要成為一個作家，是要付出心血的，加油，希望你也能成為一名作家。
五行探秘
個人觀點：
1、不管是文學作品，還是網絡小說，首先，你要是個老書蟲，一眼新書，就知道這本書是不是你喜歡的類型。
2、天道酬勤。(這個是重點。)
3、大綱是否連貫。(自己的故事連大綱都沒有，想一點，寫一點？)
4、生活無憂。(要記住，一部封神的人少之又少，你要保證自己能生存下去的前提條件下，才能完成自己的夢想！)
5、相信自己！(你自己都不相信自己，還寫個錘子呀！)
把水問青天
閱讀一切可及材料。這也許不是你想聽到的美麗的寫作人生，但它確是成材的必由之路。這不僅可以幫助你培養寫作技巧，學習敘事方法，訓練寫作所需要的耐心與毅力，還可以幫助你瞭解寫作行情：這個市場上流通著怎樣的作品。除了保證每日幾小時的閱讀時間外，還要儘量做到廣泛地閱讀，涉略各種的流派風格。
著重閱讀以後想創作的類型，但不能侷限於此。一個好作家首先一定是個博學的讀者。
在海量的閱讀中培養好題材與壞題材的辨識能力。你希望自己的作品是獨特的。如果有10本書都和自己的書類似，你就需要挖掘一個新的視角了。
如果發現一本喜愛的書，弄清楚它的特別之處在哪兒：荒誕的人物角色，優美的文字，或是地域特色。這些都可以成為你自己的作品受歡迎的理由。
