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唐朝初期，王勃隨任交趾令在赴任途中的父親，路經南昌，其父的朋友達官顯貴宴請他們父子，席間王勃即興寫下千古名篇《滕王閣序》，時年王勃才是十五歲的少年，驚駭四坐。這篇文章屬駢體文的表達方式，由淺入深，濃淡相宜，節律明快，環環相扣，字字璣珠，句句經典，思緒萬端，波瀾迭起，激情四濺，狀物逸興，詞藻華美，迴腸蕩氣。這裡儼然是一個飽經蒼桑，閱歷深厚的老夫子，不愧是“初唐四傑”最年少的才子。

《岳陽樓記》的作者范仲淹在北宋為官，進士出身，筆桿子好生了得，可謂學富五車才高八斗，應好友巴陵郡守騰子京之約，寫一篇《岳陽樓記》。是時，岳陽樓的修建還未完工，范仲淹也未到洞庭湖體驗，居然寫出了不朽篇章《岳陽樓記》。這並不足為奇，這說明作者早已成竹在胸，看慣了江湖的風浪，各地名山勝水，亭閣樓榭，移花接木，信手拈來，提筆揮就，揉進自己多年積壓在心底的鬱悶，發出自己對人生的感慨，境界立足點高，取悅庶民和天子。象寫南京的《閱江樓序》，也是由明初大學者宋濂在未建樓之前寫的，文學價值非常高，也收錄在《古文觀止》裡。奇怪的是，這座樓不但當時未建，而且這項工程一直拖到2001年才建成，間隔600多年。對範隔空寫《岳陽樓記》就不難理解了，它屬應酬之作，對岳陽樓的描寫應該多用筆墨，而是粗線條一筆帶過。“增其舊制，刻唐賢，今人詩賦於其上“，僅此而己。其樓的外貌特徵，結構風格，色彩，氣氛都沒有具體刻畫，似乎偏離了主題，這是一個很大缺憾。這裡著實對洞庭湖的兩種不同景色進行了描繪，抒發了兩種不同的)感慨。范仲淹的樓記醉翁之意不在酒，而是要表達自己多年的一種心聲，居廟堂之高，則憂其民，處江湖之遠，則憂其君，一種憂國憂民，忠君愛國的情懷得以表露。範仕途坎坷，幾起幾落，原為京官，後被貶謫地方，其心情可以理解。

再看王勃的閣序，他用了很重的筆墨恰到好處地描繪了滕王閣的外貌，“飛閣流丹”，“畫棟朝飛”，“朱簾暮卷”，“上窮”，“下臨”等等，王勃所寫的篇幅，情景交螎，自然流露，有感而發，沒有迎合官方的曲意之筆，不媚權媚俗。行文舒展，一種童貞，率真，表明了對人世和人生的一種感悟，揭示了大千世界的美好和天人感應的道家思想。

閣序用了大量的文字抒情，且是引經據典，穿越時空，使文章份量更重更豐滿，使畫面呈立體長卷。樓記沒有用典故，定格在兩個畫面。這兩篇文章都用了大量文字描寫周圍外部事物，筆觸高遠，樓記不僅寫洞庭景色，還延伸拓展為“北極巫峽，南極瀟湘”。閣序有“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”“龍光射鬥牛之虛”等等佳句。意境遼闊，胸臆曠達，都是為映襯樓閣服務的。閣序在這裡氣魄更宏大，視界更寬闊，聲音更響亮悅耳。兩者寫景色彩斑爛瑰麗。閣序有落霞孤鶩句，樓記有浩月當空，岸芷汀蘭，漁歌互答，有聲有色有芬芳。兩者異曲同工。

這兩篇文章各有千秋，不同的描寫對象，不同背景，不同時代，不同身世身份，不同的目的，註定兩篇文章的不同特點，和表露出來的思想情感。但在很多方面也有相似相同點。一個是聰明絕頂才華橫溢的純真少年，一個是宦海沉浮飽受壓抑而又十分老道的士大夫。就藝術性，閣序要偏重，發揮到極致，格調悽美，表達人生的艱辛。閣序所採用的文體不免有些花架子，過度追求形式的華麗，給人高談闊論的虛空感覺，任何事物都有兩方面，完美本身就是有欠缺，高大建築總會留下陰影，它仍不失為一篇不朽的奇文。樓記偏重政治色彩，先天下之憂而憂教育激勵了一代又一代仁人志士為國為民奮鬥。但它又是建樓之前所寫，好像有點糊弄世人之嫌，但不失真實性。

救風

我認為《滕王閣序》更出色些，無論是文采還是用句，無論是意境還是用詞，《岳陽樓記》略顯老氣，雖有國家情懷抒發，但還是個人意願的表達多些。《岳陽樓記》讀起來沒有《滕王閣序》那麼大氣磅礴、流暢。勃文之好，初看在舞臺繁華之景，遠觀而在燈火闌珊之處。

1、文采飛揚，名句甚多。

《滕王閣序》多大氣的詩啊，而且朗朗上口，畫面感特別的強。 很多名人都選用其中的字句作為自己的名字，例如周星馳，例如馮唐。

星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛鬥之墟；人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊採星馳。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；

老當益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青雲之志？

落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。

跟別的序不一樣，《滕王閣序》是以駢文的體裁寫成的。駢文的特點是對仗工整、聲律鏗鏘，辭藻華麗，酷愛用典。《滕王閣序》張揚了駢文的優點，將寫景及抒情極好的融合起來，真正地達到了寫我所寫，抒我所抒的一種暢快淋漓境界。

2、思想對比，王勃更為灑脫。

有人拿《滕王閣序》與《岳陽樓記》的思想做比較，說滕王閣序的思想不如岳陽樓記。我認為不妥，你拿二十幾歲的少年和五十幾歲的老頭比思想，本來就是不公平，況且，岳陽樓記的先天下之憂而憂的思想更著重於儒家思想，更是個人情緒的表述。而王勃在滕王閣序中，我更看到了他的一種灑脫的思想，王勃此文體現出了他的一種看淡和看破，體現出了他的一種的瀟灑與不羈，更體現了廣闊的胸懷和大氣。所以，《滕王閣序》思想和意境更出色些。

3、創作動機對比。

《岳陽樓記》是慶曆六年九月十五日寫的，范仲淹於前一年出知鄧州。就是說，作記的時候，他已經是“遷客”。作者在幾次被貶謫、如今又做“遷客”的情況下寫這篇文章，在被個人得失和環境變化所支配的卑微情感，而提出所謂“古仁人”做榜樣，這分明是對自己的鞭策，也是對因受“邪黨”迫害而做了“遷客”的許多朋友的勉勵──首先是對滕子京的勉勵。文章第一段敘述滕子京“謫守巴陵郡”後，不到一年就做到“政通人和”，引出重修岳陽樓一事。已暗含“不以己悲”之意，說明他不同於一般的“遷客”。這就對下文寫“遷客騷人”的“覽物之情”，乃至寫“古仁人之心”，都具有引發作用。最後的“天下之憂而憂，後天下之樂而樂”讀起來便更自然通順些。

《滕王閣序》是王勃去交趾看望父親，在南昌逗留期間，正趕上都督閻公在滕王閣上舉行盛會，目的是想讓自己的女婿展示預先寫好的一篇《滕王閣序》，但又假惺惺地讓別人先寫，其他文人礙於都督的面子，不肯貿然下筆。只有王勃沒有推辭，王勃為什麼要寫《滕王閣序》，除了想借此機會表現一下自己的文才，讓人家瞭解自己不凡的志向外，恐怕還有相當大的抒發懷才不遇的牢騷的成分。怎知《滕王閣序》一出，字字珠璣，句句生輝，章章華彩，一氣呵成，使人讀完後猶如身臨江南水鄉，才氣光耀當場。

初讀《滕王閣序》者，多會被其飛揚恣肆的辭采所折服，然而越是細品此文，則覺浮華背後，淒涼難掩。初讀《岳陽樓記》，使命召喚，責任感爆棚，然而細品此文，便覺作者之煩惱和無奈，畢竟寫此文已五十多歲，且被貶多次，不免悲傷。

大志讀書

我覺得，兩者不可同日而語。首先我們來看王勃，初唐四傑之一，幼時便會作詩，以文章名於天下，做《滕王閣序》時年僅25歲，且屬於即興作賦，一氣呵成，洋洋灑灑近千言，用典近40次，並且留下了千古名句：落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。我們再看范文正公，做記時54歲，且正逢北宋內憂外患之際，他不一定是在岳陽樓做的記，他是應好友滕子京邀請而做，但“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”的警句至今讀來也會振聾發聵。王勃其時兩次被貶，後一次差點要了性命，所以他對官場早已沒有興趣，但其文卻引經據典，抒發了自己：“老當益壯，寧移白首之心，窮且益堅，不墜青雲之志。”的情懷。文正公在仁宗時期，一直上書直言，憂心朝政，雖然慶曆新政以失敗告終，但：“居廟堂之高則憂其民 ，處江湖之遠則憂其君。”的憂國憂民思想，永遠激勵著我們不斷前進。

含謨吐英

岳陽樓記和滕王閣序不是一個檔次。岳陽樓記言簡意賅，層次分明；文采飛揚，寓意深刻，堪稱千古奇文。滕王閣序辭藻華麗，境界不高；用典較多，華而不實，不應該提倡。

五閒區民1

王勃的《滕王閣序》我反覆看，反覆背，反覆體會，從字裡行間，最終悟出一句話，或曰王某自己預告世間：此人必早逝。試想，臨場一筆揮就如此氣勢磅礴，文采飛揚，工整優美絕侖的驚世大作，其不死，天下何人還敢舞文弄墨。殊不知，天妒英才，上蒼也會不肯聽之任之。

老鮑9188

滕王閣序寫的更好，岳陽樓記立足點確實高一點，江湖之遠，廟堂之高，憂國憂民憂天下。單就文采來說的確不能與滕王閣序相提並論，僅此一文，造就40個成語，其中19個獨創，請問誰可一戰？

文刀三石8

江南三大名樓，黃鶴樓以“仙人以乘乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓”聞名；滕王閣以“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”聞名；岳陽樓以“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”聞名。三座名樓，以文章流傳千古，而其中黃鶴樓多以詩歌稱道，滕王閣和岳陽樓卻是文章流傳，《騰王閣序》和《岳陽樓記》都是千古名篇，那一個寫的好呢？

《騰王閣序》是唐初才子王勃所寫，全篇以“豫章故郡，洪都新府”開篇，有歷史潤涵，而後的“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”更是為文章奠定了一個開闊而又大氣的視野，寫滕王閣的壯麗，眺望的廣遠，扣緊秋日，景色鮮明。全文的點睛之筆“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。”更是將一副美如畫的畫面展現在面前，可謂寫的及其美妙。

《岳陽樓記》是千古名臣范仲淹所寫，除去前面的原有，全篇以“銜遠山，吞長江，浩浩湯湯，橫無際涯”作為開篇，寫出了浩浩蕩蕩的氣勢，一股氣勢由面撲來。接下來兩段以對仗的方式分別描寫陰雨天和晴天的兩種同場景，“若夫淫雨霏霏，連月不開，陰風怒號~~~”與“至若春和景明，波瀾不驚，上下天光~~”這兩句都不是描寫實景，而是作者想象出來的，因為《岳陽樓記》是范仲淹不在現場寫的，只是結合了之前的所觀所感，但是此二句對仗工整，用字雖然不在現場但卻像是在現場一樣，描繪的栩栩如生。最後“不以物喜，不以己悲”以及“先天下之憂而憂，後天下之樂而樂”是全篇的昇華，一下子將整個文章提升到非常高的境界。

兩篇文章，從用詞作句，引章用典而言，《滕王閣記》更高一籌，而從文章昇華的高度，《岳陽樓記》更高一些。

每個文章都是傳世佳文，單就文采我更喜歡《滕王閣序》，尤其是“閣中帝子今何在？檻外長江空自流。”中的“空”。

帝國烽火

曹丕在做太子的時候，寫過一本書，叫《典論》，這是中國最早的評價文藝理論的著作。

在《典論》中，曹丕首次提出了“文氣”的概念，來論述文學和評論作家，他是這麼說的：“文以氣為主，氣之清濁有體，不可力強而致。”這裡所謂的氣，其實就是寫作之人的氣質，氣質不同，寫出的作品風格不同，那讀者讀的時候的感受，自然是不一樣的。而文學作品的情感表現向來是不能夠感同身受的，但是浮游在情感之下的，文章的表皮也就是用詞造句的差異，觀眾則是一看便知。

《滕王閣序》

我沒記錯的話這篇文章應該是高二的時候學的，具體是上學期還是下學期，一時半會還真想不起來，反正就知道老師對這篇文章的要求是，兩個字：背誦。苦逼的高中時代啊，多少個寒冷的早上，五點就得從被窩裡爬起來去上早自習，除了背課文，就是背單詞。這篇文章就是在這樣的情況不被我拿下的，達到了會背的程度。

以上內容，我之所以會記得這麼清楚，是因為在某一天上語文課的時候，老師抽查，恰好抽到我了，站起來當著全班同學的面背課文，這是背景。現在想想，還挺懷念的。

好了，閒話不扯了，正經的，下面咱們開始上課，分析一下這篇千古傳頌的名篇佳作。

這篇文章是王勃在去看他父親的路上，路過滕王閣時作的一首駢文。文中描述了滕王閣的地理形勢、歷史淵源、周圍景色，以及那天王勃所參加的宴會盛況，並藉此抒發了自己無路請纓不能為大唐王朝建功報效的感慨。

單單就遣詞組句的功夫來看，這篇文章的操作，可謂是亮瞎眼，至少在當時高中的年齡來說，可以用華美來形容，過了十來年之後再看，還是覺得驚豔。他的詞語結構，寫作手法，瀟灑從容；引經據典，信手拈來。誰能想象這是出自一位剛剛二十出頭的年輕人之手，不過遺憾的是，《滕王閣序》之後，王勃英年早逝，一顆文學新星就此隕落，再無經典的文章留下。

二十多歲的年齡，文筆大多追求浮華，在情感表現上稍稍欠缺，畢竟人生也沒有那麼多的經歷，是寫不出來多麼高深的人生感悟的。但恰恰是這種不經世事，年少輕狂，反而成就了這篇文章的氣質：不卑不亢。

《岳陽樓記》

篇末點出了這片文章的寫作日期，慶曆六年，也就是公元1046年，這一年，范仲淹57歲，人上半百之年。當年學習這篇課文的時候我就好奇，范仲淹是否去過湖南嶽陽，什麼時候去的，才能寫下這種猶如身臨其境的感覺。我們還原一下當時的背景。

不知周禮

《滕王閣序》讓國人感嘆文辭之美，對才華橫溢的天才少年由衷歎服，一篇文章讀下來，如飲仙茶，餘味悠長，不禁對盛唐心嚮往之！這種天才之作是中華民族文化瑰寶，是凝聚力的來源。《岳陽樓記》在文采上差了太多，作為名篇原因有二：1.范仲淹本人一生始終言行如一，道德品行無懈可擊，作為唯一獲得＂文正＂諡號的文人，他生前的所為往往被當成示範甚至被神化，而後人並不覺得名不副實。2.此文首倡先天下之憂而憂的觀念，發前人所未有之聲，切中國人心底，驚豔一時，作者范仲淹又是文人典範，讀罷此文，國人的家國情懷激盪難抑，遂成名篇。

題外話：我並不贊同＂先天下之憂而憂＂的觀念，我更認同＂修身齊家治國平天下＂的人生努力方向的選擇次序。

旁敲側擊991

《滕王閣序》是一篇文彩極佳的駢體文，長於鋪排而失之藻麗，意境界也非上乘，才子之文耳；從文章角度說，和《岳陽樓記》差得很遠。范仲淹之文，用字之精到老辣，節奏之張弛有度，意像之開闊雄渾，音韻之金聲玉振，境界之高遠，堪稱聖手之筆。王勃還是嫩了些。

關鍵字: 文化 滕王閣 王勃