讀完孔曉巖這組詩,被她營造的孤獨、不安、荒涼、幻滅、掙扎所震撼。很難想象,這出自一個寫詩才一年時間的85後女子之手。印象中,孔曉巖更應該是去年我們曾編髮她的《旗袍》詩中所展現的江南女子形象,而這組詩讓我看到這個柔弱女子深沉、睿智、守愚、思辨的一面。
儘管整組詩寫作對象完全不同,從骨頭到山茶花,從縱火者到重災區,哪怕是抽象的冬天、孤獨到具象的圍巾、雪、夜行等等,但調子卻全都一樣,低深得讓人壓抑。就連她自己也說:“這組詩寫的很難受”。如《骨》“睡在棺木/比睡在肉身裡/更安穩”,《縱火者》“生為灰燼的歡樂”,《重災區》“火海散了,人群老去”、“打結的後半生/只有縱身火裡”,《這冷峻的冬天,我也愛》“愛情剛剛殺死一隻飛蛾”,《渡》“從我跟前走過的僧人/最後化成了石頭”,《今生,誰是送你入佛門的人》“他緊握你的手/給你講草木枯榮”……即使是“夜行”,她看到的也是非常人所見:“月亮下是山的影子/大地藏起白骨”。
在這個移動互聯網時代,人們的生活和情感變得越來越碎片化,荷爾德林和海德格爾倡導“詩意地棲居”,來抵制科學技術所帶來的個性泯滅以及生活的刻板化。孔曉巖的孤獨與荒涼,沒有具體的事情,但就是讓人無法掙脫那看不見卻又無處不在的不安。她的生活沒有安全感,她用這樣的詩句表達出來。人的心靈乃至靈魂,總是在上升與下降、墮落與救贖中交織,“理想”與“現實”總是潸然搖曳,“渡”與“不渡”都不重要,重要的是獲得片刻心靈的解放與自由。
——推薦人:趙曉夢(《華西都市報》常務副總編輯)
孔曉巖,85後女詩人,居安徽碭山,安徽省作家協會會員。作品見於《詩刊》《詩歌月刊》《詩潮》《江南詩》《華西都市報》《詩選刊》《綠風》《海燕》《中國詩人》《延河》等。有散文詩入選年選。
◆ 骨
它在紙上
比走動的它要輕
它在死者的身上
比在活人那裡重
它睡在棺木
比睡在肉身裡
更安穩
◆ 縱火者
點燃,再離開
做案現場,沒有殘留
但我仍被懷疑,並很快被你找到
理由是我佈滿紅血絲的眼睛
像是等待救贖
冬天已來
親愛的
我相信屋後的花園
山茶肆意地揮霍日子
牆上有白天,夜晚,還有雪
是什麼埋在心裡
等一個春天傾盡她的溫柔
將我們灼燒
這生為灰燼的快樂
◆ 渡
你在佛門
我在紅塵
你說,先渡自己
再來渡我
多少年了
你雲遊四海
我人世漂泊
從我跟前走過的僧人
最後化成了石頭
流著淚
我不知道哪一滴
才是你的
◆ 今生,誰是送你入佛門的人
他緊握你的手
給你講草木枯榮
他也翻前人舊事
為你泡好桃花源的茶
他夜裡誦經給你聽
塵埃落盡紅塵外
終於,九華山落滿了雪
他給你戴上108顆菩提子
然後
鬆開你的手
◆ 這冷峻的冬天,我也愛
時間,在牆上變幻
無常加劇恐慌
你知道嗎?
愛情剛剛殺死一隻飛蛾
它說——
這冷峻的冬天我也愛
湖水和天空擁抱
甜和苦湧出嘴唇,它說——
你看,山下是村莊
村莊裡有牛羊
正在別家的田埂
嚼樹梢上的太陽
◆ 圍 巾
離開後仍有仰望的姿勢
那一定是冬天,不早不晚
垂下來的瀑布
附於柔密之處
“一條河繞過肉身,泥沙在喘息”
這冰冷的沙礫
我將在黑暗降落之前
讓來自你的光
把我捆住
◆ 孤 獨
用鏡子取暖
用畫筆畫雪
用線裝書緩解不安
用穿過白紙的風聲剪開——
這個夜晚
請傾聽我
走廊上吧嗒吧嗒
迴歸安靜的貓
臥在雪上——
這巨大的碎屑——
沉思者的袖子裡
抖落了多少星光
◆ 重災區
火苗上升或下降
翻滾出人的委屈
比起將要到來的苦難
這不算什麼
廢墟,開出的花
也有火一樣的熱烈
可是並沒有一朵在我心裡
火海散了,人群老去
荒草總在陰天曖昧不清
打結的後半生
只有縱身火裡
◆ 尋
雪,最先藏起自己
下一個冬天到來之前
別解釋為什麼
奔跑的小孩,踩過葉子
破碎使它格外輕鬆
終於握緊了泥土,那些消融的開始清醒
多年前的雪來遲了
一個女孩兒對著一棵樹
大聲喊出被自己遺忘了的名字
◆ 告 別
山茶花,白色的葬禮
亡曲,一枚別針扎進肉裡
世俗的大口吞嚥
黑棺吐出不安
一個人進來,不再離開
而人間又會多一個
有時站在路邊,吹口哨
有時蹲在沙地,畫圓
說畫的是人的住所
有時,哦,和我打招呼,說在哪見過
我立在圓心,邁不動腿
對面,傳來哭聲,笑聲
人們用笑聲抵抗嬰兒的哭聲
◆ 夜 行
月亮下是山的影子
大地藏起白骨
天黑了
我在這裡
你在哪裡
原載於《華西都市報》2020年1月11日
《詩潮》| 餘退:啞劇表演
孔曉巖
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