玉林書畫
書法家寫字時當然也有敗筆。
敗筆的概念，我們可以這樣來理解：寫字的過程中，某個字的某個筆畫寫得不滿意，可能是筆畫的起筆行筆或收筆等形態沒處理好，可能是筆畫的粗細、角度、高低位置沒處理好，或筆畫間的穿插避讓沒處理好，或者是出現了其他一些不如意的情況，這樣的一些沒有處理好的筆畫就稱其為敗筆。客觀地說，敗筆的發生是不可避免的。
寫字的過程中，書寫者需要全神貫注凝神聚氣，才有可能筆隨心意，寫出自己滿意的作品。這除了要求書寫者本身有深厚的書寫功力和高超的運筆技巧，還對紙、筆、墨及周邊環境和書寫者當時心境等都有一定要求。
王羲之的蘭亭序裡，“惠風和暢”的“和”字，右邊寫成了一個“日”字（如下圖），這種寫法與蘭亭序裡另外的和字不同，在其他相關的資料中也找不到這樣的寫法，可推定這是右軍的一個“敗筆”，寫錯了，懶得改，就那樣放著吧。
蘭亭序是右軍在醉酒後作的一個草稿，酒醒後提筆正式書寫時，寫了多遍卻感覺都不如草稿寫得好。也就是說，按照草稿為基準，後寫的“正稿”敗筆太多，怎麼看都比不上草稿。於是就乾脆讓“草稿”轉正，變成“正稿”流傳下來。可見，即便如書聖，寫字也難免出現敗筆，何況是其他人？
我們知道，有很多名家的硬筆字帖很受歡迎。字帖上的字，大都是書法家字庫裡的字。字庫裡的字是怎麼來的？是同一個字寫幾遍，挑一個寫得好的，選到字庫裡。那些沒有選中的，都存在著這樣或那樣一些問題，也就是有敗筆在裡面。這是很正常的。你會發現，硬筆書法家現場寫一副完整的作品，往往達不到他字帖裡的字的水平，就是這樣的原因。
網上有很多當代名家的書法創作視頻，他們也經常出現敗筆。對待敗筆，書家的處理方式也各不相同。田老師嚴謹，會當場毀掉，重新來過；蘇主席率真，會描描改改，以求完美。大家覺得哪種情況更好呢？
寫字峰法
很巧，前一段時間，剛剛抄了下圖這一段文字，大家重點看圖中的內容：
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臨貼時，常常感覺有些字，書家好像也沒有深究，個別字會寫得很隨意，還有的就是單純的沒有寫好！
這些字我就不會學，沒寫好就是沒寫好，練字，我只尊重自己的審美！
偶爾看到一本老字貼上，作者有這麼一段話（如上圖）， 非常贊同，於是抄了下來，書法家作品中有敗筆，是很正常的事情！
既然是書法家，其字一定有出彩的地方，書法家的字亮點一定足夠多，其字的的神采足以打動你，所以你才去學！
但不意味著，你學字的時候要照單全收，你要尋找最有特點的字，最美的字，然後再分析其筆勢，用筆，整段佈局、通篇的神采！
練字，是要一個手感的，作為我個人而言，有手感時和沒有手感時，寫出來的字，有時候差別很大！ ![]()
有手感時，寫一段文章，很流暢，速度也快，敗筆比較少。
而沒有手感時往往前幾個字就不行，甚至是第一個字就爛，毀掉重寫！本人如此，想必書法家們也有手感好時，手感差時！
所以，學字，不要照單全收，多看字的優點，所謂動手動眼動腦，就是這個道理――別信邪，人和人都差不多！
關注我，我和你一起練字！
行書一點通
在真正的書法家的筆下，是沒有敗筆的，所有的筆畫都是為整體作品服務的，敗筆都是意外效果，有的敗筆還帶來了意外收穫。
敗筆是一個相對的概念：
書法家常說敗筆二字，這一筆一般並不是壞的筆畫，二者這一筆沒有按照書法家的預期出現，比如本來我想在這寫一個圓筆，但是由於工具、紙張和書寫狀態的變化，出現了一個方筆，按照這個預期來說，這是一個敗筆，但是按照書法的規則來說，它又不是一個敗筆。
王鐸的漲墨
有很多書法家甚至把敗筆當成一種意外的收穫，比如明代書法大師王鐸，就把“漲墨”筆法發揮的淋漓盡致，所謂漲墨筆法就是把筆畫寫的太洇了，筆畫粘連到了一起，寫成了一團，這本來就是一個敗筆，被王鐸發展成了一個筆法。在草書作品中運用這種筆法，還真有點線面組合的意外效果。
在以中鋒為主導的篆隸筆法體系下，王羲之的行草書大膽的運用側鋒，剛開始出現的側鋒，相對於正統的中鋒來說，就是一種敗筆，現在成了中鋒的輔助，也成為了書法裡一種不可或缺的筆法，在歷代書法經典作品中得到了廣泛的應用。
孫過庭書譜中的側鋒和枯筆
書法作品以墨汁飽滿為美，書法筆法中的枯筆其實就是一種敗筆，這種意外的敗筆也成為一種筆法，像這樣的例子實在太多了。
從心所欲而不逾矩：
總之，敗筆是一個相對的概念，在真正的書法家筆下是沒有敗筆的，所有的筆畫都為整體服務，都是整體的一部分。
但是對於書法初學者，是有敗筆之說的，因為對於初學者來說，每一個筆畫都有嚴格的規定，你必須要這樣寫，才能訓練出好的用筆能力，不按照規則寫就是敗筆。
書法家的隨心所欲
而書法家大多是在大的規則下隨心所欲的書寫，不會在乎每一筆的得失，也不會在乎字體的大小、斜正、方圓、乾溼，是在符合基本筆法條件下自由的揮灑，從心所欲而不逾矩，所以我們看很多書法家寫的並不好，但依然成為了名家打腕。
請在評論區寫出你的看法：
不二齋
書法家就沒有敗筆嗎？
敗筆的發生是隨著你的書寫經驗的積累而
逐漸減少的，也就是說敗筆的出現與你書寫成熟
是一種正比關係，在書法學習的初期，敗筆出現的機率
較高，而隨著你的書寫經驗越來越豐富，心和筆的協調
能力越來越強，對書寫總體的把控能力越來越好，你的
敗筆機率就會變得越來越少，如果能進入到書法家的
能力層次，敗筆的現象幾乎就不會發生，即使是有敗筆
或者有瑕疵的瞬間，他們都會化險為夷由拙變巧，在高手
的世界，每次揮筆都是他大顯身手的時候，大師手中的毛
筆就像寒光四射的寶劍，斬鐵成泥，劈山為石，沒有
任何力量能阻擋其作品橫空出世，百倍的自信，堅實的基礎
已經完全支持書法大家的自由馳騁。
他的內心是奔放的，他的激情是四射的，
在天馬行空不可阻擋的氣勢下，
作為一個書法高手怎麼會出現敗筆呢？
書法家的藝術創作與歌唱家的表演以敗筆一事並論很相似。
我們拿歌唱家唱歌來對比一下，作為一些大牌的歌星，
他們在現場的表演會出現敗筆嗎？這個敗筆即指如，跑調，
忘詞，嘶啞等，因為大家對這方面的信息比較多，很容易
得出結論，實際上對大牌歌唱家來說，
出現這種情況的時候幾乎沒有，即便有問題，憑他們豐富
的經驗處理你也不會發覺，所以說，敗筆只是初學者的產物，
對書法家而言，敗筆正是他們手中的一次機會。他們會
反敗為勝，在不利的情況下演繹出一次精彩的作品以奉獻
給眾人。
附圖照片：明代書法家劉重慶【臨王羲之瞻近貼】臨摹作品
選自楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】明代卷
素里布衣楊半
經常河邊站，哪有不溼鞋。
書法家敗筆現象在平常不過了，書法家作品中不但有敗筆影響美觀，而且更重要的是還出現錯字，別字，形似字現象也時有發生，此如：《沁園春.雪》句子“千里冰封，萬里雪飄”中的裡字，書者為兩個裡字不重複竟然寫出另一個同音(裡)。還有“歡度春節”中度字，寫成(渡)，這種情況就不一一例舉了，我想大家都是見到過的。
書法作品，首先要端正使用漢字的態度，充分理解每個漢字的用意，且不可寫錯字、別字，重則會失去句子的意義，輕則會造成寫者的笑話。
瀚墨無極
怎麼可能？書法家也是人，而不是神。
凡是經過人為模式進行的操作，任何時候都不可能完美無瑕，都會留下或多或少的瑕疵或槽點，也可以看成是敗筆。
史上如王羲之一般泰山北斗級的書法人物，哪怕他的名望和地位令人高山仰止，嵯峨萬仞般的巍然存在，同樣也會在書寫的過程中出現人為的失誤或者缺欠。這不是他本人不願意寫好，而是隻要是人為書寫，就不可能存在完美，這是事物的一般性客觀規律所決定的，也是完全符合一分為二的辯證法則的。起碼在外人看來，即是如此。
任何一個書寫者，都希望自己所寫的字跡臻於化境，達到爐火純青的登峰造極之境。但這絕不以人的意志為轉移，更不會因為個人名望和地位的原因而完全擺脫失誤的尷尬，哪怕他是王羲之，哪怕他是顏真卿，概莫能外，無不如此。
不信我們可以翻檢幾位書法史上的名家聖人，從其留下的墨跡中，都會發現若干失誤之處，起碼是不盡人意的地方。不過是大師們的失誤相較於常人要少得多一些罷了。
就拿王羲之最著名的天下第一行書《蘭亭集序》舉例，這幅被李世民愛如珍寶的曠世名篇，連死後都被裹挾進棺材裡去的國寶級法書作品，同樣也存在敗筆和失誤的地方，甚而由於過於出名，那幾處微小的失誤被無限放大了，成為了書聖書寫記錄上令人印象尤為深刻的印記。比如書聖因為酒力的作用，書寫的不那麼嚴密，雖然看起來飄逸超拔，但未免也流於浮華和毛躁，還有一些過多的勾絲牽帶，都不是書聖最好的書寫狀態。從某種意義上來說，也可以視為敗筆。
有人會說，要是書寫者謹慎從之，一定會沒有缺漏和失誤。這話其實太偏頗，也不切合實際。一個書家，哪怕他就是王羲之，也會存在對於書法理解的死角，而這個死角絕對就是書法家的書寫死穴，進而表現為書寫過程中的敗筆和失誤。
龍吟148119260
再有名的、再歷害的書法法都有敗筆，就算古人中王羲之、趙孟頫之流的大師級人物也有敗筆，更不要說所為書法大家了。
其始寫字和創作之中出現敗筆很正常，並不可怕，書法家不是神仙，不可能筆筆精到，我們應理解這一點。
但是，當下卻有一個怪現象，當代書法家在盲目的崇拜古人、崇拜名人，只要是他們寫的都是好的、都是精典，本來人家是無意為之的、或根本就是酒後亂弄的，現在的人卻奉為精典，也就是古人、名人放個屁都是香的！沒有任何分辯能力，其實就是在機械模仿，沒有一定的欣賞水準！
聊齋有緣
書法是人為手寫的，隨情緒性尤其是書寫字數較多，偶爾出現敗筆和漏字是難免的。世上人無完人！
怒筆狂花
書法家有敗筆是常有的事。
只舉一個例子就可以知道，書聖王羲之的蘭亭集序，上面有很多塗的塗塗改改。
這些塗塗改改，就是王羲之的敗筆或錯字。但是人家才不在乎什麼整潔不整潔，大大方方的塗塗抹抹，一樣是千古名作。
反而是那些謹慎的謄抄了好幾遍，力求完美的，很難和王羲之這種大家相提並論。
廣西常言道
以上多位先生的評論合情合理，我完全贊成。書法名家大家作品中偶有敗筆，也是很正常的，和“金無足赤，人無完人”一個道理。名家作品中的些許瑕疵，一則會被名家書名所掩，二則即使欣賞者看出來了，也會原諒，因為畢竟暇不掩瑜。我非常佩服幾位先生獨到的見解和實話實說的勇氣，不怕諸如“看來你比王羲之強”之類的嘲諷和挖苦。君不見，往往一句實話，會招來劈頭蓋臉的口誅筆伐，令人們對說實話心存顧慮和畏懼。看了各位先生的評論，也增加了我說實話的勇氣，多謝。
