kayki
說到盆景的奇和險，我想那就非懸崖式盆景莫屬了，它展現著倒掛在萬丈懸崖之上樹木，本就奇險無比，再看它懸著的根，露著的爪，好似都經過狂風暴雨的敲打，還是一樣的堅持的讓根系咬著這片懸崖，也確實，這是對生命的抗爭，不能讓自己就那麼輕易的妥協，這是力薄雲天的豪氣，生存惡略又能耐我何，它造型獨特，枝幹向下懸掛，根系咬緊盆沿，有臨危不懼之態，是典型的動勢盆景，造型的要點比較有節奏感，並頓挫分明，且爭讓適宜、疏密恰當，我個人覺得在製作的時候需注意一下幾點。
樹木的選擇是首先的要求
對於想要想的懸崖式盆景，其樹樁必須具備一些適當的特性，首先是主幹要有彎曲，這樣才可以在後期更容易拿彎造型，還需注意彎道要急，但不可是死角，就像那順勢而流的河道，在遇到阻礙時那般的自然，不但沒有讓其退縮，且還更粗壯有力，其二在於根部，要有一定的長度，能抓住盆內的壤土，且需要有回根，也就是說，有那麼一兩個大根或者是側根和主幹的生長方向比較接近，這樣在能種在盆景內。
懸崖盆景的製作方法
懸崖式也算是個統稱了，其中的造型也並不只是一種，要包括大中小三個類別，還有回懸、鉤懸、曲懸等不同的樣式，可根據自己樹木的情況對其造型，注意要順其自然才能造型更好，可適當調整，將樹樁進行斜栽或者是採用臥栽的方式，可有效避免彎曲出現不協調的情況，在上盆後需及時的對樁材做好蟠扎造型，避免以後長粗了以後影響造型效果。
懸崖盆景自己長成那樣的畢竟是少數，也很難被咱們所碰見，這種造型都是通過金屬絲纏繞，然後拿彎的方式放做到，然而，多數老樁枝幹已經很硬，拿彎並不是那麼容易，這個時候，可使用比較鋒利的小刀在想要拿彎的位置切開，讓它穿透枝幹，要注意切口的方向需要和彎曲的成垂直，能有效的減少枝幹的硬度，給拿彎更容易一點，做完後，需使用保鮮膜對其包裹起來做好保護。
在給造型形蟠扎拿彎的時候，切忌隨意而為，最好是可以在之前就樹形的情況構思好想要的樣子，做到胸有成中、立意為先，才能心隨意動，讓造型更自然，對枝條的取捨也不用糾結，若是條件允許的話，提前畫出來是個不錯的選擇。
懸崖式盆景的配盆多是選擇千筒或者鬥盆，栽種的時候需儘可能的讓根系靠近盆角，照顧好真題盆景的重心，讓動靜結合更有度，適當的提根能使懸根露抓更突顯。
農村大曹
盆景的“奇”“險”即盆景的意境美的體現，可以從以下幾個角度去做足文章，一般的第一種，人人都可打造，靈活掌握第二種，距離盆景藝術大師你就只差一紙認證了。
從盆景藝術的生態系統來看，外界系統包含了土石盆幾架配件，自身系統及樁材本身包含了根，主幹，託枝，分枝，爪枝，葉片。而盆景整體的奇險無外乎通過以上這些實際存在的事物進行組合展現的。下面就簡單例句講解一下，更多關於盆景造型技藝，可關注我的頭條號，陌上花無缺。
峭壁式
看了大多數朋友的回答，有講述提根作品的，有講山水盆景，有講山石盆景，大家講得都非常有道理，但是依據盆景藝術的廣度來看，他們的分別包含的都僅僅是盆景分類中的不同形式的區別，雖狹義但很具象，無缺我，簡單歸納為兩種，第一種即盆景外部環境的打造，讓常規的盆景樣式也能打造出奇險的感覺。
提根式
素材不夠，環境來湊
狹義的盆景，即是土石盆幾架樹木綜合打造的一個藝術作品，在奇險的風格打造中，往往我們都不一頂具有相當豐富的盆景素材，因此就需要在外部的土石盆幾架配件上做足文章，把盆景樹體部分作為局部處理，放在整體險奇的盆景視覺氛圍中。主要是山石盆景山水盆景樣式中多見，比如山盆型峰峰型各式，它包括孤峰式，對山式，開合式，散置式，群峰式，石林式；水旱型有，澗溪式，江湖式，島嶼式，綜合式；壁掛式等等。
掛壁式
樁材類奇險意境打造
大多數人狹義的盆景認知即是樹樁盆景，樹樁盆景在奇險表現額載體為根，幹，爪枝等等，具體
代表的盆景藝術分類有規則型幹變亞式中的游龍式，扭旋式，疙瘩式，象形式，滾龍抱柱式，老婦梳妝式；規則型枝變亞式中的雲片式；自然型幹變亞式的垂枝式，枯稍式，風吹式；規則型枝變型中樣式有，雲片式，懸崖式，峭壁式，怪石式，峽谷式，瀑布式。等等
橫山式
孤峰式
懸崖式
風動式
游龍式
劈乾式
曲乾式
象形式
山河式
小結
好了，綜上簡單講述了一下盆景奇險的樣式都有哪些，真正在打造盆景奇險態勢，還得依據素材，根據立意，綜合去佈置場景，調整枝爪，等等，往往只要打開思路，資質平平的素材也能玩出新高度，我是花無缺，更多關於盆景有關知識，可關注我的頭條號，謝謝大家閱讀
陌上花無缺
選擇樁材是關鍵，選擇樁材時候我們通常會看它奇特變化，象形怪樁或者古樁，存活後稍加製作配上適合的的盆或石頭都能達到奇和險的效果。
匠人盆景
層次分明自然。
小螞蟻253477454
要把盆景突出在奇與險這兩個方面，首先要獲取有向這方面發展的樁材，一般比較容易讓人覺得“奇”的莫過於與提根，在有條件的情況下也可以選擇抱石。
要說“險”可以向臨水和懸崖這兩類去考慮了。
不過玩盆景應該根據材質和材型去決定做一個怎麼樣的盆景，不能死板的去考慮奇險型態，應該根據植料本身的特點去創作，才能得到理想的結果。
東鄰鹿家
製作旱，水石盆景，喜旅遊者飽覽名山大山，胸有詩書，繪畫。並以詩文激發創作，以名山大川為藍本製作出主次峰巒，散石，溝壑，以及皺法紋理適宜的作品。作品要趨於自然為佳。製作最好用同一種石頭配伍，奇石用奇石相伴，斧劈石與板岩石製作出參差不齊的山峰，錯落有致的山崖與山谷。用鐘乳石大與小，長與短要配搭得當。山峰奇數不宜偶數出現。用怪石做盆景最為容易，也最趨於自然。
市井平民2
盆景形態美和意境美都重要
瓶蘭齋
在盆景造型中，選好角度固然重要，但在這個角度中應該有一些奇、險之處，無奇、險之處則作品往往平談，就象一齣戲無高潮則不能扣人心絃。此時“取勢”就顯得尤為重要。那麼怎樣才能獲取奇、險呢?
這就要求剪扎時，要根據激情需要造型，利用蟠扎、截枝蓄乾等手段定出基本形狀，可以根據各根幹走向巧妙使用奇險枝如飛掛枝、飄枝、建枝以及其它襯枝配合、初級定形後要進行一段時間的放縱生長培育過程。每個枝幹最終被固定。(歡迎關注微信公眾號:樹蟲兒，幫你照顧小樹樁！)
最終固定後有可能有的已變，形成滿意的形狀，有的也可能不合要求的，更有的是些出乎意料之外的奇險枝，這是人工和天然配合的結果，應注意選擇。險枝即不受傳統約束是合乎情理之中又出乎意料之外的枝。故這是它和從好奇出發，用人的意志強加於樹木而塑造出奇形怪狀的病枝的區別。
取勢就是根據乾枝的基本形態而確定該樁景的整個輪廓即樹姿態。培養製作盆景如繪畫一般,要有畫理,有畫法,中國畫有"外師造化中得心源"的格言.認真觀察山野間的美的自然樹並飽覽名作實物圖片和古畫,對名作.圖畫和自然樹.應認真觀察其姿態,找出美之所在,所以對多年來積累的資料要經常閱讀,包括盆景的文獻以及自己和別人的佳作,做到溫故知新,取長補短,集各種樹木優美之姿於心中。
這樣在創作時,就可根據材料提供的條件在心中找到最佳枝條與之匹配,而得更為出色的樹姿,做到"胸懷為爐,熔鑄萬樹\
樹蟲兒幫你照顧小樹樁
盆景藝術一貫崇尚源於自然，高於自然。盆景構景一般以古、雅、清、俏、幽、雄、險、奇、曠、秀十種。古，盆景取材松、柏、榆等，以松為主，自有“無松不古”之說，塑造古老蒼勁的形象。雅，取材以蘭為主，“無蘭不雅”形成幽雅，素樸的氣氛。清，取材竹子的常青植物，以竹為主，“無竹不清”，形成清秀明快的景觀。俏，多為觀花盆景，以梅為主，“無梅不俏”，形成奇麗多彩的美姿。幽和雄多為山林、山林盆景，用茂密的植物和山石等，構成如“青城天下幽”的叢林峽谷或泰山雄姿般的景觀。險與奇，是山石盆景，要造成懸崖陡壁之勢，如“黃山天下奇”般的景觀。曠與秀多為水石盆景，構成海濱風光，令人心曠神怡，猶如“峨眉天下秀”的美麗風景。
樹樁盆景佳作，除決定於樹木本身的姿態外，選用盆缽也很重要。盆缽為盆景植物提供了生活場所，決定了盆景的構圖範圍。同時盆缽是一種工藝品，本身具有一定的觀賞價值。樹木盆景的配盆，在盆缽大小、深淺、款式、色澤和質地等方面都要加以選擇，樹、盆要配得恰當，才能取得最佳觀賞效果。一般直乾式樹木宜用淺盆，懸崖式宜用深筒盆，斜乾式則以中等深淺盆為好。盆的大小要根據樹木本身以及配石、配件情況決定。盆過大則顯得空虛，樹木顯得低矮幼嫩，不能顯示出樹木的雄偉氣勢。盆過小臃腫迫塞，頭重腳輕，不但影響藝術效果，而且不利於樹木生長。一般根據樹木冠幅的大小來決定盆缽的大小，通常要求樹木的冠幅適當地大於盆面，以感覺舒服、適宜為度。對於主幹細而長，冠幅較小的樹木，樹冠就不一定要超出盆面，但要達到一定的高度。不同的樹種配盆大小也有所區別，一般地說，松柏類用盆宜稍偏小，葉片寬大的樹木和紫藤、紫薇、桂花、椒類等，用盆宜稍大。
盆景的意境是通過佈局來體現的，所謂佈局就是佈置安頓景物，即構圖、造型。要在小小的盆中表現出參天古樹及千里萬壑的場面，需要憑籍於特殊的藝術手法。在佈局時要有主次、大小、遠近和前後之分，要按適當比例加以處理，在變化中達到和諧統一，才能收到小中見大的藝術效果。盆景佈局還要求自然多變，各有異趣，因為自然景物本身就是樹木不齊頭，叢林低昂聚散，孤樹俯仰倚斜，色有濃淡明暗，形有疏密虛實。所以在景物安排上，要求前後高低參差錯落，避免整齊對稱。叢枝式盆景在樹種選擇上應當每盆只栽一個樹種。如果要兩個樹種組合，其中一種只能作另一種的襯物。
在樹樁盆景的佈局中，常配以山石，使盆景更現得自然和諧，富有詩意。如在樹下置山石，會使盆樹顯得高聳參天；在懸崖式盆景中置石峰於樹旁，猶如樹木倚懸崖絕壁橫空而生；多幹式盆景的根旁置幾塊小石，給人以山野森林蔥籠茂密之趣。另外，還可以配以鳥獸、人物、亭塔、舟車、橋樹作點綴，可使盆內景觀豐富多彩，靜中有動，使它們更具有詩情畫意和山林情趣。在放置擺件時要根據主題需要，用擺件來烘托主題，比例一定要協調，切忌過於矯柔做作，否則會給人以俗套之感。
