西方油畫不過區區五百年曆史，相比經過數千年傳承的國畫確實顯得有些“稚嫩”。而油畫真正被引入中國不過百年，要想像西方油畫那樣成熟也不太現實。如果大家有機會到法國、俄羅斯、美國等西方的大美術館去看看那些真正的油畫大師的作品，大多會有這樣的感受：中國油畫根本登不上大雅之堂。
艾軒曾經說過：中國現在最高水準的寫實主義繪畫絕對走在世界的最前列。雖有過譽之嫌，也並非全無道理。畢竟中國油畫還是出現很大一批出色的油畫家的。從徐悲鴻、林風眠和劉海粟之後，吳作人、趙無極、朱德群、吳冠中、靳尚誼、楊飛雲、陳逸飛、王沂東……不勝枚舉。真的就像艾軒說的那樣，很多西方人到中國來對中國的寫實主義繪畫都驚訝不已，他們想像不出在古老的東方會有人把西方的藝術推向極致。
遺憾的是，很多人並沒有意識到，中國油畫與西方油畫的差距不是繪畫技法方面的問題，更多的是思維方面的問題。不得不承認，油畫作為外來藝術品種，想超過歐洲本土藝術確實困難，就像外國人畫中國畫，鮮有拿得出手的作品。藝術思維不同，文化底蘊不同，出現這樣的情形也是情理之中的事情。
雖然中國油畫屢屢在拍賣市場賣出天價，卻很少能得到國際藝術界的廣泛認可。不得不承認，在油畫領域，當今歐洲油畫還是具有絕對發言權。正如中國的國畫具有深厚的藝術和文化底蘊一樣，歐洲的油畫藝術也有著深厚的底蘊。這些底蘊首先是靠古典畫派做支撐的，從中世紀油畫到古典寫實主義和新古典寫實主義，然後發展到印象派、後印象派、野獸派、立體主義、超現實主義、抽象派等等，可以這麼說，歐洲油畫史就是世界油畫發展史。
相比之下，區區百年曆史的中國油畫，要想真正在世界畫壇站穩腳跟的確有些勉為其難。至今為止，要想在中國油畫界找出達芬奇、安格爾、米開朗基羅、梵高、塞尚、畢加索那樣的油畫大師，幾無可能。
由此可見，中國畫家在油畫領域要超越歐洲畫家幾乎是不可能的，這是不爭的事實，沒必要強加辯駁。就算是美國這樣發達而且具有歐洲血統的國家，也同樣有著底蘊上的不足，我們在美國博物館看到的很多藏品都是美國本土畫家的現代藝術，可見美國的藝術界對此還是有著比較清醒的認識的。
中國油畫要想找到正確的發展方向，同樣需要有清醒的認識。在借鑑西方油畫繪畫技法的同時，只有紮根於傳統的文化底蘊，方能凸顯我們獨特的優勢。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
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