楷書是書法的入門字體，必須要學好。學楷書很多人也是足夠的努力，變著花樣臨字帖，歐體、顏體、柳體臨了個遍，十幾年功夫下來，楷書還是寫不好。
這個問題，我也想了很久。我也曾經一度認為，只要功夫下得深，達到與原字帖重影，這個問題就解決了。可事實不是這樣。
我見過臨歐幾十年的老者，鬍子白花花得一大把了，那歐體寫得水平不是一般的高，我用重影二字形容一點不為過。
這歐楷寫得有水平吧，但還是不活
可是，即使這麼高的臨歐水平，你細琢磨起來總覺得哪不對，但又說不出。點畫結構都很到位，就是看起來不對勁。
現在我品味出來了，他寫的歐楷缺少了歐陽詢的靈動。換句話說，這麼多年來苦苦地臨帖，他只學到了歐陽詢字體的骨架，缺少了歐陽詢字體的靈動。
直到我看到楷書的老祖先說的這段話，才知道難怪我們的楷書老是寫不好的原因。
西晉的書法家衛恆在他的《四體書勢》中說，上谷王次仲始作楷法。
唐朝書法家張懷瓘在他的《書斷》中還有一段關於王次仲作楷法的描述，“王次仲始以古書方廣，少波勢，建初中以隸草作楷法，字方八分，言有模楷”。
這些張牙舞爪的草書竟是楷書的基因
從這兩段話中，我們知道王次仲是因為古隸的筆畫中缺少波勢而作的楷法，而改造的方法就是用草書的筆法，讓楷書的筆畫增加波勢。
說到這我們就已經很清楚了，楷書的骨子裡有草書的筆法基因。你的楷書寫得死板、不靈動，原因就是你寫的楷書骨子裡缺少草書筆法這種基因。
我們的楷書裡帶上草書裡的哪種筆法基因，就會讓我們的楷書靈動起來？
怎樣把楷書寫“活”？王羲之早就說過方法。王羲之在他的《筆勢論十二章》中說，令其“筋脈相連”。
“筋脈相連”其實是草書裡的筆法基因。 王羲之只是把楷書寫“活”方法告訴了我們，沒告訴我們原因。原因在上文，在這不羅嗦了。
如果寫楷書，你不用草書“筋脈相連”的筆法，結果就是王羲之非常痛恨的一種字體——狀如算珠，上下方正，前後齊平，此不是書。
楷書能靈動起來的根本原因，就是點畫間的“筋脈相連”關係。
結束語：
學書法，不能孤立地去學某種書體。比如學楷書，就只顧學楷書，不管別的書體，這是不對的。
正確方法是各種書體都兼顧。比如你學楷書，學得差不多了，適當練練草書。這時你會發現，讓你頭疼的楷書死板問題，瞬間找到了解決的方法。
有種“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫”的感覺，這就是跨界學書法的好處。
古人用草書的筆法改造了古隸，變成我們現在的楷書。我們也應該遵其原理，結合草書的筆法學習楷書才對，你說是不是？
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