人生最終的價值在於覺醒和思考的能力，而不只在於生存。 —— 亞里士多德
《生之慾》是由電影大師黑澤明執導的一部黑白影片，上映於1952年，曾獲得柏林電影節參議院特別獎，並被美國有線電視新聞網評為“史上最佳亞洲影片”，豆瓣評分高達9.1。
《生之慾》豆瓣評分
該片的主角是一個身患絕症的市民科科長渡邊勘治。作為公務員，他創下了三十年全勤的模範記錄，然而每天的工作任務只是重複地給文件蓋章而已，他已經習慣了在無聊的工作中消磨時光。直到他被查出胃癌晚期，時日不多時才猛然驚醒過來，決定結束自己渾渾噩噩的“木乃伊”生活，去尋找真正的人生意義。
這部電影從小人物的內心出發，導演黑澤明運用鮮明的鏡像語言，展現了垂死之人的掙扎與反抗，創造了一個極富哲理的故事。對於即將到來的死亡，渡邊陷入深深的恐懼和迷茫，從不知所措到縱情享受，再到為弱勢群體抗爭，在向死而生的過程中，他逐漸覺醒：生命的意義並不取決於時間的長短，而在於要做些什麼、留下些什麼。
《生之慾》電影海報
1. 對官僚機制的諷刺
電影的開場給我們描繪了一幅公務員群像：人員眾多、機構冗雜，每個人的桌子上都堆滿了山一樣的文件，工作看似很忙碌，但他們其實什麼也沒有做。
鏡頭下的渡邊不停地看著懷錶，時間對於他來說，只是不停變化流淌的數字而已，唯一不變的是重複地在文件上蓋章、簽字。幾十年前，他也曾熱忱地寫下厚厚的一本《促進辦公室效率方案》，然而現在，他把這些資料撕下來當做廢紙擦拭著手上的印章。
男主渡邊勘治
在市政府毫無意義的忙碌中，渡邊的工作熱情被一點點消磨，他逐漸變得跟其他人一樣，為了保住自己的職位，什麼也不做。碌碌無為、相互推諉成了大家共同的默契。
一天，一群抱著孩子的婦女來到市政府反映汙水問題，土木科把她們推給了公園科，公園科推給了保健處，保健處推給了衛生科……兜兜轉轉，婦女們就像皮球一樣被這群政府官員踢來踢去，問題沒有被解決，耐心已經消耗殆盡，她們憤怒地摔門而去。
反映汙水問題的婦女們處處受阻
偉大的電影不會過時，60多年前的場景如今看起來也毫不陌生，政府部門工作人員抱著鐵飯碗，秉持著“不做事就不會做錯事”的態度，對於老百姓消極應對、敷衍了事，對於上級阿諛奉承、蠅營狗苟，喝著茶、看著報紙、聊著天，不作為、慢作為、懶作為。
二戰結束後，在反法西斯同盟國的強烈要求下，由美國主導對日本實行“民主化改革”。1951年，日本頒佈新的公共服務法，旨在通過公職系統的改革，更好地解決民生問題。然而事與願違，公職改革只是形式化的變革，公職人員非但沒有成為人民的公僕，反而處處掩蓋民生問題，降低政府工作效率。
黑澤明導演通過快速切換的蒙太奇鏡頭、戲謔的背景音樂對當時的官僚體制進行了強烈的抨擊和諷刺：政府機構得到進一步細化，然而一個簡單的汙水問題卻投訴無門，毫無民主可言。
2. 對過去生活的反叛
當渡邊發現自己得了胃癌，只剩下不到半年時間時，他崩潰了，就像往深海里丟了一顆炸彈，爆炸的一瞬間，天崩地裂。
崩潰的渡邊
三十年沒有請過一天假的渡邊在生病後開始請假，一輩子省吃儉用的他從銀行取出了5萬元，他決定用這些錢去喝酒、去享樂、去感受真正的人生。他在酒館遇到了不入流的通俗小說家，小說家直呼從未見過他這樣的人，過去是奴僕，現在要翻身做主人。小說家帶著渡邊去彌補之前浪費掉的人生，他們玩彈子機、跳舞、唱歌、出入風月場所……
在一個個看似熱鬧的場景下，渡邊卻感到無所適從，他的悲涼與周遭的歡愉格格不入，想要追求快樂的他變得更落寞了。
通俗小說家
於是，渡邊轉頭去找職員小田切。這個姑娘青春、活潑、健康，充滿生命力，這些都是渡邊沒有的。渡邊即將離開這個世界，而小田切正處於陽光燦爛的美好時光，這另他十分羨慕，他拉著小田切去喝茶、吃飯、給她買禮物，然而，小田切很快就厭煩了這種無聊的“約會”：因為渡邊總是不吃不喝、不說話，他只是呆呆地看著神采奕奕、閃閃發光的小田切……
小田切和渡邊
面對小田切的疑惑，渡邊道出了實情，他患癌症快死了，他想起了小時候自己溺水的場景，身邊沒有一個人幫他，他只能不停地在水裡掙扎，卻連一根稻草都抓不住，這種瀕死的絕望令他感到窒息。小田切不知道怎麼安慰渡邊，她拿起了手邊的白兔玩具，說自己做這種玩具就像跟嬰兒做朋友，她勸渡邊也做些什麼。
渡邊恍然大悟，他追求的並不是物質上的享受，而是精神上的滿足，是生命的價值。他衝出了餐廳，身後響起了其他顧客為壽星唱起的生日歌，這歌彷彿是為渡邊而奏，那一刻，他宛若新生。
酒館的三流作家對渡邊說，不幸也有偉大的一面，不幸會讓你懂得道理，胃癌讓你重獲新生。一語中的，渡邊經歷了一番與過去截然相反的生活後，開始重新審視自己的人生，他回到了市民科，到處翻找著“修建暗渠”的資料，他決定在彌留之際為市民做點什麼。
3. 對生命價值的拷問
影片的後半部分聚焦於渡邊的葬禮現場，導演採用了倒敘閃回的講述方式，用每個人的記憶碎片拼湊出了渡邊的最後幾個月時光。
渡邊為了治理汙水溝、修建成公園可謂是卑躬屈膝、嘔心瀝血。他一遍遍地拿著計劃書奔走於各個部門，他拖著疲憊不堪的病體去祈求副市長啟動公園項目，他被要佔地修美食城的黑幫威脅，他在工地現場親力親為地考察、驗收直到暈倒……
渡邊在考察汙水現場
起初，大家都疑惑一輩子按部就班的渡邊為什麼會突然性情大變，以一己之力在部門間遊說，拼命推動公園項目的開展。當同事們發現渡邊是因為身患重病時，紛紛自我安慰道，如果換做自己，也會在臨死前想辦法創造些價值的。
然而一個同事尖銳地指出：可是我們每個人都隨時會死的。其他同事聽後神情驟變，他們被渡邊的堅定和努力所深深觸動，他們慷慨激昂地發誓要以渡邊為榜樣，重新去審視自己的工作和生活。諷刺的是，第二天上班，又有市民來反饋汙水問題，新市民科科長頭也不抬地說道，找土木科。豪言壯語終究是一場空。
導演用一場羅生門，鮮活地演繹了渡邊的執著和偉大。對於渡邊而言，他生命的價值是對官僚機制的反抗，是為民眾爭取權益，是盡心盡力做些對社會有意義的事情。雖然他在臨死之前才發現生命的價值，但更多的人直到死也不懂人生。
渡邊在建好的公園裡盪鞦韆
《生之慾》被斯皮爾伯格奉為最經典的黑澤明影片。在死亡中探討生命的價值、個體的意義，將政治、家庭、情感、文化、人性這麼多元素糅雜在一起，形成一個有機的整體，既包羅萬象、又主題鮮明，只有大師黑澤明能辦到了。
不過，在這些話題之外，有一個黑澤明最想呈現給觀眾的核心觀點：甦醒。
渡邊在臨死之前發現生命的意義不在於生存，而在於創造價值。於是他在病魔前反思，在死亡前掙扎，擺脫了軀體的束縛，他的精神和靈魂得以覺醒。
《月亮和六便士》中，斯特里克蘭德也是如此。他為了追求夢想，拋棄了常人羨慕的幸福生活，即使窮困潦倒、居無定所他也沒有絲毫抱怨，最終在一個小島上創造了驚世駭俗的鉅作。斯特里克蘭德覺醒於藝術，從此告別了平庸，踏上了追夢的征途。
《月亮與六便士》圖書封面
覺醒分為兩個步驟，先是覺知、後是醒悟。這個過程無法一蹴而就，需要你去感知、去行動，當你見過光明後，便無法忍受黑暗，人生亦是如此。
羅振宇曾說，堅持做一件事，有意義的事，一直做，然後等待時間的回報。
不要放棄思索、不要放棄追尋，心之所向，素履之往。當迷霧散盡，留下的將是你用努力、掙扎和孤勇創造的美好時光。
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