《82年生的金智英》一定是今年必看的韓國電影，甚至比《寄生蟲》還應該被大家到處求資源。
家庭婦女、重男輕女、被偷拍的女性、婆媳關係、男性育兒假、職場女性。
有關東亞女性的一切生存難題，它都堂堂正正真真切切地擺在你面前，不由得你忽視。
當然，橘子並不指望一部電影能夠改變什麼。
作為男性，如果主動去觀看這部電影而給出合理評價，已經非常不錯了。
而韓國男性的態度是：抵制這部電影，並抵制支持這部電影的人。
也有一部分觀眾嫌棄這部電影的敘事太過平淡，沒有什麼技巧上的東西，藝術程度遠不如《寄生蟲》。
就是拍金智英幹活、帶孩子、喝咖啡、聊天.....
但你要知道，有一類電影，重點不在怎麼拍，而是拍了什麼。
《素媛》、《熔爐》都是如此。
《金智英》顯然在當下更有價值。
東亞的女性正在經歷什麼，沒有比鄰國的韓國、日本更能和我們感同身受的了。
而韓國電影這幾年，其實也早就從動作電影這類快餐食品轉向了社會性更強的女性議題。
這一點從3年前風光無限的《小姐》就開始彰顯了。
很多人眼裡這部是香豔又風騷的情色電影。
貴族小姐和忠犬女僕不得不說的風月情事。
實際上，這就是部正兒八經的女權電影。
金敏喜演的小姐美麗純潔，是一個供權貴意淫的對象，為他們表演有聲黃色小說。
上面還有她姨夫的虎視眈眈，想擺脫這種牢籠的她決定和假伯爵結婚。
沒想到中間橫叉了一個女僕。
兩個女人產生了微妙的感情。
最後一對璧人玩弄了所有男人之後遠走高飛。
表面上是一部情色片，實際上是一部女性電影。
不過《小姐》已經是三年前的電影，這兩年的韓國電影可謂集中展現了女性主義。
《蜂鳥》以10世代未成年少女為主角；
《小公女》以20代“隱形貧困人口”的女性為主角；
《金智英》則以30代的家庭婦女為主角；
《蜂鳥》的故事很簡單，女主角是正在上初二的金銀姬。
學習成績一般，家庭普普通通。
家裡的三個孩子，哥哥學習最好，所以最受疼愛，以致於父母不在時，他會偶爾對兩個妹妹拳腳相加。
金銀姬某天在晚餐桌上終於鼓起勇氣和爸爸告狀：爸，哥哥打我了。
但爸爸裝作沒聽見，媽媽也只開脫了一句：你們倆不要打架了。
橘子在《請回答1988》裡看到這樣的場景，德善和寶拉大打出手時，只覺得搞笑又鬧騰。
但《蜂鳥》這個場景的出現是非常令人窒息的。
金銀姬在困頓的青春期裡迎來了失敗的愛情、友情、親情，甚至連一直崇拜她的學妹都背棄了她。
幸好，她遇到了一個亦師亦友的知己。
她是中文補習班新來的老師——金英智。
一大一小的兩個女性開始互相慰藉；
這部電影在青龍獎上打敗了《寄生蟲》，拿下了最佳劇本獎。
最大的一個原因是獨特的敘事視角，以少女金銀姬的視角展開的。
說實話這幾年韓國電影很多以少女視角的電影，但大多殘酷過了頭。
《韓公主》，一個少女被輪姦後怎樣重拾對生命信心的故事。
但就像橘子開頭說的，這兩年的韓國電影，敘事手法和選題愈發平淡，但效果卻愈發發人省醒了。
經過了10代的《蜂鳥》，到了20世代的《小公女》，故事是這樣的。
女主角微笑沒有房，做了三年家政幫傭。
有一個怪病，頭髮會變白，只能喝藥緩解。
隨著新年到來，房租不斷攀升，她的薪水卻依然毫無波動。
於是微笑去找曾經的朋友們借宿，但大家好像過的一個比一個慘。
要麼是社畜，要麼是稀裡糊塗。
生活如此艱難時，一直和微笑相依為命的男朋友決定出國，這樣工資會更高些。
於是這個偌大的城市，年輕的微笑帶著自己只要不喝藥頭發就變白的怪病孤獨地漂流著。
她的新家，正是橋洞下的帳篷。
過於真實。
到30代的《82年生的金智英》出現，真實程度已經令人窒息。
金智英並不是什麼窮苦人家的姑娘。
父親是公務員，後來又與母親一起經商。
父母都算開明可親，家裡在首爾有139平米的大房子。
她自己也努力學習，考上了大學，做了白領。
工作能力強，與同事相處融洽。
然後，嫁了一個善解人意的好老公。
這樣的一箇中產階級女性。
依然遇到了很多如“喪屍”般用語言惡意攻擊的人。
"我也想用老公的錢，來買咖啡喝。”
“完全就是媽蟲嘛！”
這些橘子上一篇文章已經詳細概括了。
沒有女性看這部電影不會落淚。
因為，那就是每一個你我啊。
這些10代、20代、30代女性加起來，不管是職場性騷擾、生計難題、隱私權，還是被忽視、被羞辱、被壓迫。
她們經歷的東西，我們社會的女性也在經歷。
波伏娃說，女性，不是第一性，而是第二性。
是男權社會下的犧牲品。
可以說，女人，生來就是hard模式。
拋開那些駭人聽聞的女性被虐待、被侵犯、被家暴、被謀殺的新聞。
很多女性連簡單的生活需求都不能得到滿足。
無論是學習就業，還是結婚生子，都被社會輿論這張網緊緊束縛著。
韓國電影從早期比較極端的呈現到現在娓娓道來這些有關女性困境的一點一滴，且影響力越來越大。
其實，我們不需要多麼drama的方式來表達自己的訴求，僅僅是如實敘事生活中自己遭遇的女性困境，就已經足夠令人窒息了。
電影都是經過美化的東西，現實中像金智英丈夫這樣不出軌、不家暴還無比關愛妻子，站在妻子立場上思考的男人。
根本不存在。
但說實話，橘子挺為他們驕傲的。
至少他們走出了“說”這一步。
日本亦然，或許你們看過《日本之恥》。
伊藤詩織在這部紀錄片裡說出了自己曾受到怎樣令人髮指的侵犯；
之後，她將這些寫成了一本書——《黑箱》，影響力巨大。
當女性說不可以的時候，就是不可以。
當然，也有很多人說“即便拍了電影/寫成了書又怎麼樣，現實還是沒有任何改變。”
還記得當年看《七月與安生》，最大的淚點是七月說我想自由自在的活著。
潛臺詞很簡單：
我不想做著爸媽喜歡的工作，到了你們覺得可以的年紀，和一個你們覺得合適的對象結婚、生孩子。
不過終究淺嘗輒止。
包括這幾年層出不窮的女性題材，有多少是真正站在女性立場上關注女性呢？
還是說，乾脆把女性當成牟利的工具，進行二次消費？
當然，要說一點改變沒有也是騙人的。
《過春天》的內涵和《蜂鳥》其實如出一轍。
《送我上青雲》裡姚晨光明正大地說出“我想和你做愛”這句話，女性真的不用為性而感到恥辱。
不過效果，微乎其微。
所以如果有一天，我們也能拍出用平平淡淡的語氣說著最現實最令人窒息的東西，那說明不僅是我們的電影進步了，我們的社會也大為不同。
橘子等著那一天的到來。
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