01炙手可熱的男演員們
萬人矚目的金雞電影節剛剛結束，縱觀電影節揭幕時的陣容，無一不是大咖。
成龍、張藝謀、馮小剛、陳凱歌、陳道明、張國立、吳京、張涵予等，好像都是老導演和老演員們。
他們的平均年齡都很大，但是依然是中國電影市場的中堅力量。
這些大咖中，清一色是男性，無一位女性。
再看海南國際電影節也剛剛過去，各路大咖紛紛出現在電影節現場。
縱觀觀眾席上的大咖們，好似清一色都是中年男演員們，他們代表著中國電影的電影市場，把控著主旋律電影，炙手可熱。
這些男演員中有徐崢、吳京、黃渤、鄧超、胡歌、沈騰、王寶強、陳思誠等，好似都很有市場。
不管是在導演市場，還是電影市場，好像我們能夠記起來的大咖，確實是中年男演員偏多。
反觀中年女演員們，好似都稍遜一籌，黯然失色。
使勁兒找一找電影市場的出色女演員們，我們能夠記起來的好像還是鞏俐、章子怡、李冰冰等幾位。
近幾年，隨著這幾位的減產，好像再也找不到幾位能和男演員搶市場的人了。
2019年8月，海清更是在“FIRST青年電影展的閉幕典禮”上“祈求”青年導演們看看她們中年女演員，能給點機會拍點電影。
海清甚至拿胡歌和女演員們比較，放言“我們絕對比胡歌便宜又好用”！
海清的這番自嘲和自我剖白，不但沒有引起網友的同情，還引發了群嘲。
但是，隨著海清的發言，“中年女演員危機”也得到越來越多人的關注。
02女演員們到底怎麼了？
前幾天，老演員馮遠征接受採訪時說：“很多女演員為什麼沒戲拍？因為有很多人不願意接受演媽媽的角色，所以才失去很多角色。”
林心如在參加《親愛的客棧》時說：“如果有一天讓我演媽媽的角色，那我可能就不會演了。”
大S也曾吐槽說：“現在人家找我演的都是媽媽的角色，竟然是王大陸的媽，感覺現在沒有戲演了。”
宋丹丹也在《演員的誕生》時說：“我過了35歲之後，就基本沒有人找我拍戲了。”
在女演員們35+往後，她們好像就成了娛樂圈一個“尷尬的存在”，年齡不上不下，演奶奶不夠格，演少女已過期，演媽媽不甘心。
“無戲可拍”從表面看好像是女演員們沒有市場，但從馮遠征的話中我們知道，其實是很多女演員們在“自我欺騙”。
她們期望自己永遠可以是少女，“欺騙自己”不是中年女人，選擇自我矇蔽雙眼是她們的通病。
但是女演員們自己願意這樣“自我欺騙”嗎？
或許這並不是她們的本意，她們只是在迎合資本市場而已。
資本市場更喜歡“少女人設”的演員，資本市場更喜歡年輕漂亮的身體，而不是一些半老徐娘。
所以，女演員們拼命做醫美，拼命整容，拼命健身，只為了從形象上看起來和“少女”無異，只為了維持自己的“少女人設”。
這樣，才會有資本大咖更喜歡用她們。
03維持少女人設的女演員們
但是，只維持住表面就可以了嗎？
很顯然，並不是。
女人隨著年齡的增長，從氣質到眼神，都會發生巨大的改變。若是強硬維持“少女人設”，只會給人“表裡不一”的感覺，只會讓人感覺很尷尬。
楊冪，在女明星中應該算是保養很好的一位，但是看看楊冪在《仙劍奇俠傳》中的表演，靈動可愛、古靈精怪，眼神中就傳達出少女感。
在看她現在的活動照和劇照，儘管容顏和身材依舊很好，但是眼神中的滄桑、疲憊和閱歷感，是掩飾不住的。
前幾天看到一條熱搜，標題為“董潔硬演少女卻滿臉滄桑”。
在這條熱搜中，董潔帶著滿是歲月痕跡的臉和滿是滄桑的眼神，再次演繹少女，但是卻讓觀眾深深的“出戏”。
甚至有網友毫不留情的吐槽：“比戲中飾演她姑媽的人更姑媽感，別裝了！”
除了資本市場更喜歡少女之外，女演員們為了維持熱度，也一直再接少女的戲。
有些女演員對自己的年齡和市場定位好像完全沒有認知，任由經紀公司決定自己的戲路，這樣只會越走越偏，直至敗光了觀眾緣。
其實，放眼望去，中年女演員們雖然在電影圈的資源比較少，但是在電視劇圈的資源卻並不少。
今年一直大熱的海清、陶虹、袁泉、姚晨、詠梅等等，都在電視劇圈非常出彩。
電影圈也並非不喜歡用她們，而是確實沒有合適的角色，放眼近幾年的爆火電影，有男性的地方就要有女性，但是他們在選擇女性角色上，也會偏向“年輕女性”。
如，吳京的《戰狼》系列，在凸顯男性英雄主義時，後面都有一個柔弱的女性，這些女性多數都是年輕女演員在擔任。
還有一個原因是，有些角色送到她們面前，或許不是一番，她們自己可能馬上就會放棄。
番位之爭在圈內也由來已久，一直是大花兒們的兵家必爭之地。
有些大花就因為自己不是一番，給的是女配角兒的戲而放棄了大好的機會，說白了，也是因為她們自己作死。
中年女演員的無戲可拍一方面是資本市場的問題，一方面是經紀公司的問題，還有一方面是女演員們對人設的“錯誤認知”，才導致了眼下的局面。
從大層面來說，或許還和社會主流發展生態有一定的關係。
04男演員們的市場
男演員們為什麼有這麼大的市場？
縱觀電影市場，男性題材的電影好像更多一些，而且他們也不受人設的影響，再帥的男人也可以演爸爸、演硬漢、演慫逼、演社會小人物，而且很出彩。
從電影中出來，搖身一變，他們照樣是帥哥型男。
男人卻好像並不太在乎人設，但是女演員們卻非常在乎這些。
女演員一旦接演了媽媽的角色，就再也回不去“少女人設”，以後的戲路就被限定，就再也回不去了。
其實從大局來說，這些或許也和社會主流也有一定的關係。當下社會，男性還是社會生產的主角，圍繞在他們身上發生的事好似更有故事感。
雖然女性的地位在不斷提高，但是這並不代表著社會女性力量的崛起。各行各業中，社會高層中佔主導的好像還是男性，女性的地位好像都在中下層。
這些，或許也會間接影響影視圈，以及影視圈的發展生態。
從社會層面來說，男人更容易占主導地位；從家庭層面來說，一個女人影響三代，則比男人更重要。
所以，分工不同，造就了今天社會地位的不同。
中年男演員在年輕時在表演上下功夫，隨著時間的沉澱，更多人會邊學邊演邊轉型。很多男演員會在後期選擇做幕後，導演、製片人、投資人等等，但是反觀很多女性並沒有這方面的打算。
就如徐崢和吳京，個人認為他倆是在電影市場上轉型最成功的一個，從演員到導演到製片人，有合適的角色自己就主演，自己說了算。沒有合適的就把主角讓給別人，自己演個小配角，主動權完全在自己手中。
反觀女演員，有幾個能做到如此地步的？
其實說白了，男性和女性的職業視角就不同，也就註定了未來的發展方向不同。
目前來看，中年女演員們只能暫時忍耐，還沒有很好的轉變策略，除非她們也學習男人們的發展路程，從臺前轉戰幕後，換個角度想問題，未必不會有更好的機會。
期待未來，資本市場能多投資些中年女性的電影，女演員能放下“少女人設”。更重要的是，女演員要改變自身眼光，以長期發展為目標，不要只放眼當下。
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