揚琴給了我太多太多，我的為人，我的做事，我的尊師重道、友愛朋友，都是揚琴教給我的，四川揚琴就是我的生命！
——徐述
唱腔悠揚婉轉
姿態優美，韻味濃郁
宛如一株蘭花，清新脫俗
散發清雅香醇的芬芳
它，就是
四川揚琴
四川揚琴又稱“四川琴書”，流佈於四川省漢族地區，因採用揚琴為主要伴奏樂器而得名。據傳，清代乾隆年間四川已出現以揚琴伴奏的說唱表演，演出時單人自彈自唱，以說為主，以唱為輔，唱腔比較簡單，說白時還要使用醒木，故被人稱作“話鼓揚琴”。
四川揚琴表演
傳統四川揚琴由五個演員分成生、旦、淨、末、醜五個行當表演，行話謂之“五方人”。
演出時一般以坐唱為主，也可站立表演。演員在場上有說有唱，同時自操樂器伴奏。曲目中人物眾多、不敷分配時，可一人兼唱多角。揚琴唱腔包括省調和州調兩類：省調指的是成都地區的揚琴唱腔，其中又有“大調”和“月調”（也稱“越調”）之分，大調屬板腔體，有“一字”“快一字”“二流”“三板”等板式。月調屬曲牌體，有【月頭】、【疊斷橋】等曲牌近二十支；州調指的是成都以外地區的揚琴唱腔，屬板腔體，有“清板”“二流”“三板”等板式。
四川揚琴以其清脆悅耳的聲音
“折服”了一代又一代中華兒女
這其中就有對揚琴“痴迷”的她——徐述
徐述，1937年12月生，四川成都人，國家級非物質文化遺產名錄項目四川揚琴代表性傳承人，巴蜀文藝獎終身成就獎獲得者。
1956年考入四川省廣播電臺曲藝隊，師從四川揚琴大師李德才，習男腔、老旦腔。與恩師李德才上世紀五六十年代演出主要曲目有《秋江》《船會》《闖工》《描容》《活捉三郎》等。
徐述表演四川揚琴
從藝六十多年，徐述的《伯牙碎琴》《白帝託孤》《百里認妻》《活捉三郎》《秋江》《船會》《拷紅》《鳳儀亭》等作品，讓人印象深刻。
教育家陶亮生賦詩“德派揚琴一燈傳，徐述微音播兩川。”
著名報人、曲藝專家車輻稱她“沒有漩鳳，卻清風入懷，聽來情味深長，一抒胸懷，其味無窮。”
拜師李德才 開啟藝術生涯
1956年，四川廣播電臺對外招生，沒有任何基礎的徐述順利通過初試、複試，成功加入“說新唱新”小欄目，學習曲藝。剛進入電臺不久，曲目尚未分工，徐述早已被揚琴美妙的聲音所吸引，每天趴在揚琴辦公室門外偷聽，被大師李德才發現後收至門下。從此，開啟了徐述與四川揚琴的不解之緣。
“偷經學藝” 成就全能自我
徐述學唱曲，每次老師不點頭，她絕對不會離開，一定要爛熟於心，得到師傅認可，方才離去。為了牢記曲子，平時走在路上，徐述就按照四八拍節奏，用手指敲打大腿進行練習，這個習慣一直延續了六十多年。
跟著老師趕場演出不知是對藝術的痴迷，還是自幼家貧之故，徐述學習特別賣力，不僅學習恩師為她量身安排的男腔，還經常“偷經學藝”。當年學習曲藝沒有大課之說，都是一對一的教唱，學完自己的內容，徐老師總會站在旁邊“偷聽”其他師兄弟學習的內容。恩師的眼睛高度近視，徐述主動擔任恩師的“肉柺杖”。每次去演出，老師去哪兒她就跟到哪兒，不僅可以端茶倒水照顧恩師，還可以趁機學習。長此以往，老家院、老媽子、丫頭子，她都全部練到，從唱腔到唱詞到情緒，生、旦、淨、末、醜等角色都爛熟於心。
不僅如此，徐述除了日常學習揚琴，晚上閒暇之餘還會趕去其它書場，聽揚琴、聽竹琴、川劇、京劇、梆梆戲，什麼都學。徐述說，學習那些既豐富了她的揚琴，對後來的創作也有很大的借鑑與幫助。
被周總理接見
周總理在劇間休息時，看望演員們（左一為徐述）
1958年，徐述和師妹表演的《拷紅》 在省內脫穎而出，順利進入首屆全國曲藝匯演團隊。當時，周恩來總理在長安劇場接見演出團隊時，攝影師還拍下她與總理面對面站立的畫面，那張照片至今保存完好。隨後，她被分配到南方演出分隊，又與侯寶林、駱玉笙等大師同臺演出。
“譜曲”揚琴 開啟電聲教學
1974年，徐述接過恩師的接力棒，開始帶徒弟。一邊教學、一邊演出、一邊創作，把四川揚琴的接力棒一代一代往下傳。
“口傳心授教學生傳統、費時，一直想找到更便捷有效的教學模式。直到上世紀80年代，年輕人用磁帶學鄧麗君的歌，讓我受到啟發。”徐述說，她買了一個錄音機和一堆磁帶，將平日教唱的曲段，把演唱技巧、唱法、曲子全部平日上課的順序錄進去，讓學生拿回家慢慢聽，上課的時候再作糾正和指導，“這種‘電聲教育’效果非常好。”
不僅如此，為了留住祖輩的曲藝精華，也為了學生有譜可依，學習便捷，徐老師還鑽研簡譜，並用簡譜寫曲譜，至今已完成20多首。自1997年起，徐述先後譜教材：《夜課》《藏舟成配》《三祭江》《伍員渡蘆》《拷紅》《寶玉哭靈》《漁父辭劍》《靜夜思》《陽光三疊》等，並編寫《揚琴基礎知識》二冊，譜曲和文字教材3萬餘字。
生為揚琴，堅守揚琴
1992年，年滿55歲的徐述退休了。此時，越來越豐富的大眾娛樂形式不斷衝擊著傳統文化陣地，四川揚琴不再受到追捧，演員們逐漸離開了舞臺，揚琴越來越沒落。
但，徐述依然堅守在寂寞的舞臺上。熱愛四川揚琴的她，退而不休，她繼續用自己的一雙手和一副好嗓子，賦予揚琴獨立的生命。她義務加入由一幫愛揚琴的人組織的業餘的“蜀聲琴社”，一是演出，二是幫琴社搞點組織工作，一做就是16年。16年裡，她在走馬街戲劇場、大慈寺、悅來茶館等地“轉檯臺”，讓現場觀眾沉浸在一張琴一個人聲所製造的揚琴世界裡。
徐述表演四川揚琴
2009年，徐述被評為國家級非物質文化遺產四川揚琴代表性傳承人。2012年，徐述被授予巴蜀文藝獎終身成就獎。
對傳承人要求嚴格
“現在人愛得不‘如痴’了，我們那時候是全身心投入進去，‘偷經學藝’也要學，現在有的人太看重物質生活，變得浮躁了。”徐述教育自己的學生，“你們唱揚琴，就要像愛愛人那麼愛，唱哪門愛哪門。”
徐述教學四川揚琴
“基本的本子找好，我把腔潤好了，在我的基礎上，或者在他們的基礎上，再按照他們的特色來（教）。”
徐述盡心盡職，先後培養了諸如萬弘、張冰、李永梅、於蘭、孫雲金、吳瑕等多位男女揚琴演員，有的取得了卓越成就，有的活躍在曲藝舞臺或揚琴傳承基地上。徐述欣慰的同時，還提出了自己的要求，“學生當中有幾個條件還是不錯，但他們還需要再加把勁兒，變得更加‘嘎嘣棒’！”
四川揚琴已經融入徐述的骨髓、血脈
成為她生命的一部分
雖然現在的徐述已是耄耋之年
頭髮已經花白，記憶力也有所退減
但提到心愛的四川揚琴
82歲的徐述便兩眼放光
馬上起範兒，比手勢，打板兒，唱揚琴
全身洋溢著一股極強的精氣神和感染力
部分圖片來自網絡，文章整理自四川日報、四川新聞網、封面新聞等
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