在整個電影行業，有一種類型電影模式叫做“科恩”風格，可以直接以導演的名字命名。可以看出，很少有導演能與科恩兄弟的風格相媲美。荒謬的扭曲、黑色幽默和冷酷無情是科恩電影的最大特點。從他們第一部長篇電影《血迷宮》開始，這兩個人就站在山峰之上，併為對方感到驕傲。到目前為止，他們合作製作的18部電影中，有8部入圍戛納電影節的主要競爭單元。《巴頓·芬克》獲得金獎，《醉鄉民謠》獲得評審團獎。2008年，兩位導演執導的《老無所依》橫掃奧斯卡，獲得了四項大獎，包括最佳電影、最佳導演、最佳改編劇本和最佳男配角。
這兩個人的最後一部電影“冰雹，凱撒！因為太好萊塢了，不能成為“科恩”，所以飽受兩極分化之苦。這部新電影一上映就爆炸了。純粹的科恩風味就像一種高濃度的酒，一開始嚐起來不為人知，然後就成了葡萄酒的靈魂。豆瓣給出了8.3的高分。腐爛番茄的新鮮度為93 %。評論家和觀眾幾乎一致給予高度讚揚，這顯示了這首“歌謠”的良好品質。巴斯特·斯克魯格斯的民謠由六部統一風格和不同故事的短片組成。儘管它由六部不同故事的西方類型電影組成，但電影的總體類型和主題仍然高度統一。
這部電影就像一本教科書，教會了大多數觀眾和電影製作人如何從不同的起點講述六個貫穿同一主題的故事。英雄不時打破第四堵牆，直接與觀眾交談。幾分鐘後，西方元素就填滿了整個畫面。完成場景類型的疊加後，角色的造型開始躍過屏幕。簡而言之，荒野中的酒館相對地拔出槍來，西部狂野，科恩式的搖晃行李和打擊，伴隨著槍聲和等離子，噴湧而出。整部短片花了90 %的時間塑造無敵槍手，甚至誇大了他的槍法和能力。熟悉科恩的人都知道，不斷上升的情節將會遇到意想不到的急轉彎。
這種奇怪的逆轉，通過上升和下降到底部，是科恩兄弟最喜歡的情節模式。突然出現，不顯眼的黑人持槍者慢慢進入屏幕。他打破了槍手之間對抗的傳統規則。他結束了白人神槍手不可戰勝的孤獨。他還宣佈了西方世界的新規則，即贏得戰鬥和生活是最終的永恆規則。第一部短片的結尾為整部電影拉開了帷幕。在第二到第五個故事中，我們將繼續看到科恩·韋斯特世界對命運的狡猾和殘酷的遊戲。巴斯特·斯克格斯的民謠看起來非常西方化，但它與美國西部傳統的個人英雄電影大不相同。
科恩的西部片充滿了狡猾的小人物，沒有英雄，只有凡人。扭轉局勢拯救美國的英雄在勝利後被懦弱的自殺所取代。他身後的黑槍澆滅了成功的喜悅。人性的溫暖和人們之間的信任被利益壓倒了。愛情的開始和死亡的呼喚，生命目標的發現和生命的結束都是相互衝突的。巴斯特·斯克格斯的民謠雖然與傳統背道而馳，但仍然非常典型。它有一個很好的故事規則，那些已經過時多年的電影技術能夠經受住時間和類型的考驗，並且在科恩兄弟手中依然散發出迷人的光彩。
那些文本層次豐富的隱喻依靠大量空白空間釋放出大量信息和無盡的餘味。意想不到的驚人轉變令人震驚，荒誕中的殘酷牢牢抓住了觀眾的心。如果第一個故事為這部電影奠定了類型基礎，那麼整部電影的最後一個故事就結束了整部電影的主題，將宿命論發揮到了極致。這部短片講述了五個不同身份的陌生人乘坐同一輛公共馬車前往一個神秘的地方的故事。整部電影是在公共馬車上進行的，故事從他們之間的對話和衝突開始。當馬車到達終點線時，整件作品也宣告結束。每個人都去了看似荒蕪的莊園，馬車離開了，帶走了除了死亡以外的一切。
巴斯特·斯克格斯的民謠可以說是一首“死亡”歌曲。每個短篇小說的結尾都是死亡，這是一個關於生命走向死亡過程的多重寓言。夢想、野心、希望、愛情等等似乎都以混亂和虛無告終。人類唯一能改變的是他們如何選擇去死，然後逃入虛無。沒有人能逃脫死亡之門，但是我們可以利用我們的行動和行為在員工中留下我們自己獨特的印記。例如，一首因為你而唱的民謠...例如，一瞥死亡前的愛，反映在某人的心裡...或者，成為某人心中永恆的痛苦，未來贖罪的源泉，以及不願打開的記憶。畢竟，死亡只能摧毀你的身體和精神，脫離自然法則，擺脫慾望膨脹的身體，而光明的靈魂可以帶我們進入永生之門。
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