一部好的影視作品，是當你走進影院或者坐在電視機跟前，能忘卻生活中的煩惱，或悲或喜沉浸其中欲罷不能，它能夠打動你的心靈，讓你以後可以不時的回味，百看不厭。
上世紀八十年代是港劇的黃金時代，也是TVB武俠劇的黃金時代，誕生了83版《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》等經典金庸劇，今天小編要說的是一部八十年代的經典古龍劇，它就是1986年上映的《陸小鳳之鳳舞九天》。
對於大部分看過原著的觀眾來說，83版《射鵰》如果不與原著仔細對照，幾乎覺察不出其中的劇情改動，更難得的是頗合原著神韻。而86版《陸小鳳之鳳舞九天》粗看之下就能發現它對原著進行了大刀闊斧的改編，例如女主晶晶完全就是書中沒有的人物，書中著墨不多的薛冰也進行了濃墨重彩的刻畫，孫秀青意外身亡等等，但這並不影響劇中陸小鳳、花滿樓、西門吹雪成為書中走出來的人物，甚至因為這些改編使得角色更為生動鮮活，作品更得原著神韻。
畢竟金庸和古龍的寫作風格完全不同，金庸的作品鋪墊很多，男主歷經磨難和奇遇後方能武功大進，達到頂尖高手水平，與女主的感情也是因緣際會，需要排除諸多阻力才能圓滿，關鍵事件發生時往往先有諸多或明或暗的伏筆交代，這樣拍戲時情節不需有太大的變動。
而古龍小說主角大多在出場時已經身懷絕技，裡面人物多有偽裝，情節懸念叢生，關鍵事件喜歡渲染一種肅殺的氣氛，事件發生時令人猝不及防。另外古龍小說極重朋友之情，男女之情相對淡化，女性伴侶往往主動投懷送抱淪為點綴。這些使得古龍小說拍成影視作品難度很大，劇情需有大幅度的調整才能既展現原著故事的精彩又能吸引不同類型的觀眾。
《陸小鳳之鳳舞九天》這部劇人物表演、服裝造型、環境佈置、武打設計、背景音樂都很出彩，武俠意境絕佳，情節設計巧妙，銜接自然，臺詞簡練有條理，某些方面猶在83《射鵰》之上。
整部劇在從繡花大盜、檀香劍客、神秘島的故事演繹中都展現了超高的水準，稍有瑕疵的地方只是對原著中的西方羅剎教從幕後推向臺前著墨過多略顯冗餘，或許是因為古龍作品的關注度相對不高，多年來實在是被大大低估了。
這部劇當年的宣傳實在太過低調，如今在網上都找不到像樣的海報，大多劇照都畫質粗糙打滿水印，實際上劇中人物服裝配色鮮麗耐看而不張揚，人物造型極具美感又頗有古典武俠風韻。
瞭解一下這部劇的臺前幕後人員，知道它是好劇也就不足為奇了。該劇的監製是蕭笙（與王天林齊名，王天林是83版《射鵰》的監製），編導有範秀明、蕭鍵鏗、黃錦鈿、黃建勳、吳鎮聲、譚銳銘、楊紹鴻等，由於編導人員眾多，他們應該會有分工比如某人負責哪幾集的拍攝等，具體就不得知了，但重中之重的是該劇武術指導是——程小東，他曾是83版《射鵰英雄傳》的武術指導。
陸小鳳的扮演者是萬梓良。看武俠劇早就習慣男主玉樹臨風英俊瀟灑，最初看到萬梓良的陸小鳳時覺得這個鬍子拉碴滿臉褶子的中年男子形象太糟，看過原著卻覺得陸小鳳非他不可，陸小鳳這個人物本就是放浪不羈、粗豪果敢、風流倜儻的一個浪子，只有這種形象最符合了。
花滿樓的扮演者是
黃允材。黃允材是一個好演員，83版《射鵰》裡演的還是奸邪小人歐陽克，到這部劇裡演花滿樓竟然風度翩翩如謙謙君子，也許10年前出演的相同角色本就大為出色，重新演繹自然得心應手。花滿樓真是讓人無比舒服的一位朋友，雖然目不視物但足智多謀，任何棘手的事情到他手裡都有應對之策，有什麼難事託他來辦一定無比放心。
西門吹雪的扮演者是
惠天賜。一身白衣冷血無情是劍神西門吹雪的本元形象，決戰紫禁之巔之前西門吹雪曾經因為結婚生子而變得些許溫柔，這部劇裡惠天賜演繹的西門吹雪在表現其冷酷的同時，也有面對妻兒時的柔情，常有人說“惠天賜之後再無西門吹雪”，可能就是這個原因吧。
女一號晶晶的扮演者是陳秀珠。陳秀珠的演技真是沒話說，要知道晶晶這個人物是脫離原著虛構的，但演員把握得很好，完全跟其他書中人物完美融合在了一起。一度因為她間接破壞了陸小鳳跟薛冰發展的可能而討厭她，但這跟演員無關，虛構的大量劇情也很精彩。陳秀珠算不上美豔出眾，但氣質絕佳，加上百變時尚的造型，也算是非常靚麗出彩。
薛冰的扮演者是景黛音。很有詩意的名字，表演非常有張力，將薛冰不同環境不同心境下呈現出來的性格變化表現得極其生動自然。薛冰成為女二號或許僅僅因為陸小鳳不喜歡她，這也難怪，我最初看的時候還挺討厭她。景黛音本人的相貌並不出眾，但要感謝本劇的服裝造型師化腐朽為神奇的能力，其它劇裡普普通通的她在本劇中大放異彩，光彩照人，本人認為她在該劇中可視為古裝第一美女。
片頭好看的電視劇未必劇也好看，幸運的是，小編所鍾愛的武俠劇片頭都非常好看。
本劇片頭非常有古典意境，可與83射鵰的《鐵血丹心》《華山論劍》一較高低，不一樣的感覺，但同樣是極品。
看得出來片頭經過用心的剪輯，大量決鬥的鏡頭渲染了武俠的主題，各種角色或回頭或轉向走動，再配合動人的旋律，讓人急於知曉當中發生的故事，最後落日餘暉，信馬由韁，武俠的意境至此臻於化境。
據說本劇所有主題曲插曲都是找黃沾、顧嘉輝量身打造，再由甄妮演唱，片頭曲《留下我美夢》堪稱神曲，竹笛演奏節奏輕快時歡快流暢適合歡樂愉快的場景，放慢節奏輔以洞簫二胡演奏時又能哀怨纏綿配合傷感的情境，非常經典。
80年代香港武俠劇質量高的不少，引入內地，除了影視劇的質量，還和主題思想等有關，有些電視劇沒趕上好時機，到90年代再引進的80年代的港劇就難以達到在80年代的效果了。時代變了，潮流也在變。
金庸武俠，身在江湖，心在世間，古龍武俠，無論身在江湖還是市井，心都在山水間。
顧嘉輝寫的古龍劇歌曲可能不多，《陸小鳳》應為最得古龍精髓的作品了。尤其是大結局《風裡不回顧》，讓人無限感慨。
武打場面是武俠劇的重頭戲之一，很大程度上決定了一部武俠劇好不好看。港產武俠在這方面積累深厚，一直是行業的標杆，並且出了很多武打戲的大師，比如袁和平、程小東、元奎、劉家良、徐小明等等。
本劇的武術指導就是程小東，他從小學習京劇和北派功夫，在多部影視劇中擔任武術指導，後來他還執導了《倩女幽魂》三部曲、《古今大戰秦俑情》、《笑傲江湖Ⅱ東方不敗》、《冒險王》等賣座影片，當然其中工作重心仍以武術指導為主。他的武打設計多有創新，經常讓人眼前一亮而又不失真實感。
本劇的武打動作乾淨利落，柔中有剛，猶如舞蹈一般，很符合古龍的瀟灑飄逸風格，從80年代初的一招一式的武術套路發展到了高來高去、水面屋頂空中皆可決鬥的嶄新模式，觀賞性大為提高。
特別是作為陸小鳳招牌功夫的靈犀一指，在應對不同的對決場面時表現方式絕不重複，出手時機恰到好處又能看到其實用性，使人不由自主的相信世上真的存在這種功夫。
輕功這時還是蜻蜓點水式的，長距離的空中移動常需借力點比如樹葉、牆壁等等，不像90年代後逐漸變成空中亂踢腿式的輕功，個人認為還是這時的輕功更具美感和真實感。
一部高明的作品，不論文學作品還是影視作品，都離不開深刻的感情刻畫。曹雪芹說《紅樓夢》“大旨談情”，其實武俠小說拋去那些離奇的玄妙武功，又何嘗不是大旨談情，只不過金庸小說談的是男女之情、家國之情、師徒之情，而古龍小說側重的是朋友之情。
本劇在很好的展現了古龍所闡述的朋友之情的基礎上，又著力豐富了主要人物的男女之情、父母兄弟的親情。
對感情的精雕細琢是80年代港劇鼎盛時期的拿手好戲，也正因為對感情戲的細心雕琢使得彼時的大批港劇深入人心。本劇為此甚至不惜虛構了晶晶這個人物，並在陸小鳳、晶晶與花滿樓之間建立了三角關係，這種三角關係在劇情發展的過程中嵌入得天衣無縫，人物個性也在此過程中展露無遺。
花滿樓與晶晶的關係有些微妙，雖然他與陸小鳳是推心置腹的好朋友，但他從不隱藏對晶晶的關愛之情，真所謂君子坦蕩蕩。雖然他未能俘獲女主的心，但潛伏在他家中的臥底雙雙被他的赤誠所打動，最終兩人共諧連理，成為劇中最幸福的一對。
西門吹雪只有在擁有妻兒的時候才變得有些許柔情，雖然這讓他無法達到無情劍的最高境界而輸掉了幾場對決，但也使得他更加的有血有肉。劇中對西門吹雪的改編相當殘忍，尚在襁褓中的兒子不明不白地慘死，一身絕世武功卻遭人戲弄，最愛的妻子身受重傷，自己拼盡全力也沒能挽救她的性命，真是太慘了。不過這樣西門吹雪因此而達到無情劍的境界也是更加合情合理了，原著中西門吹雪與葉孤城決鬥之後拋妻棄子，雖然因此而達到無情劍的境界，不免令不少讀者側目。
通過感情戲的雕琢，人物塑造已經完成了大半。同大多數優秀的港劇一樣，劇中在隨處可見的容易忽略的細節上常常發掘出自然而又極具張力的表演，使得人物形象更加的飽滿生動。
作為主角的陸小鳳最鮮明的性格特徵便是瀟灑不羈、熱情奔放、喜好交友，例如他的出場戲舉手投足間就散發出陽光樂天的活力，在與司空摘星比賽翻跟頭時，即使中了激將計也是樂得其所。
西門吹雪劍法卓絕，冷漠傲氣，同時又單純不諳世故，以至於在劇中多次被小人欺騙，並因此而無法保護妻兒周全，在他身上似乎看到了關羽一樣的悲劇氣息。
花滿樓謙謙君子，機警穩重，即使當他身陷密室機關，自顧不暇時也能臨危不亂，處處替朋友著想。花滿樓除了目不視物，為人幾乎完美無缺，想必劇外收穫的粉絲最多。
晶晶作為完全虛構出來的主要人物，其演繹的難度之大可想而知。晶晶從一出世，她就命中註定無法與相愛的人廝守終生。陳秀珠已經使我們相信，晶晶與陸小鳳是深深相愛的，她已經做好了與命運抗爭的準備。讓觀眾耿耿於懷的，只是最終她仍然無法擺脫命運的安排（或者說編劇的安排）。
相較於原著，薛冰的性格幾乎重塑了，或者說更加多面了，這顯然是編導有意為之，而景黛音又作了極為出色的演繹。薛冰的本質是善良的，當她看到老獵人被欺負也會挺身而出打抱不平。但是一旦陸小鳳冷落了她，她會直接叫陸小鳳“去死”，說花滿樓“養這麼多花有什麼用，反正也看不見”，甚至直接罵別人“笨蛋”，出口傷人毫無顧忌。而當她以試圖自殺拒絕奶奶提出的道歉要求，眾人以為她只是做樣子無理取鬧時，她就真的舉劍自盡了。她的激烈跳脫，彷彿不是來自於某個劇本，而真的就是我們身邊的某個壞脾氣的女孩子遇到了不高興的事跑到裡面去大吵大鬧了。
花滿樓的母親算是最佳配角了，本來這是一個毫不起眼的角色，但是老戲骨李香琴真是好厲害，她幾乎是把自己的生活經驗融入到戲裡去了。花滿樓在外幾年後回家為母親祝壽，花母的第一反應是非常高興，然後突然又落下臉，兒子安慰幾句馬上又轉嗔為喜，真是細緻入微；後面花月樓夜裡外出給人治病，花母找滿樓表示對兩兄弟的擔心，數落花滿樓“整天要闖蕩江湖，不知道要闖到何時何日你才能鳥倦知還呢？”，看下來讓人動容落淚。
本劇將陸小鳳系列原著中繡花大盜、銀鉤賭坊、鳳舞九天等系列內容糅合到了一起，又虛構了晶晶一角作為西方羅剎教的聖女，虛構了花月樓作為隱形殺手，並且還要兼顧人物的感情發展，改編力度和難度都非常之大。
這其中繡花大盜一案的鋪陳很好的再現了原著結構上的巧妙安排，環環相扣引人入勝；緊隨其後的檀香劍客延續了劇情的緊湊和懸念，精彩紛呈，頗有古龍作品的神韻，整個故事於檀香劍客身亡達到全劇的高潮。
但美中不足的是其後關於羅剎教與珍寶島的恩怨褪去了神秘感，更像是一個普通的江湖爭鬥，相較於之前超高水準的劇情安排，於故事的精巧性上略有不如，不過也使得整個故事更加完整。
而在感情線上，劇集末尾，花滿樓終於如他母親所願，與雙雙成親，可算是“倦鳥知還”了。陸小鳳在江湖紛爭平息之後，隻身前往樓蘭尋找晶晶，此時晶晶已經正式執掌羅剎教，接受萬千信徒朝拜了。陸小鳳無奈苦笑，孑然一身，策馬獨行。
對於晶晶的選擇，有些觀眾可能只是會覺得遺憾，有些觀眾則可能會因為她最初既然已經選擇破除教規與陸小鳳走在一起，後面仍然要聽從“命運”的安排無情的離開，而對晶晶心生不滿。
然而對於薛冰，相信觀眾是五味雜陳的。薛冰性格中的潑辣其實一直在消解，她一出場時脾氣即是暴烈異常，從她最初與陸小鳳形影相隨，不久負氣自殺，之後是常遷怒他人，再到對陸小鳳冷嘲熱諷，到奶奶死的時候已經變得比較沉默了，這種變化伴隨著她對陸小鳳的愛由濃烈轉為平淡，一部劇演完她似乎過了別人的一生，讓人不覺唏噓。
在我看來，薛冰本質上是善良天真可愛的，然而陸小鳳卻偏偏不為所動，她的自私蠻橫多半緣於年輕不懂事，誰沒有過青春年少時的叛逆呢？
她在經歷一些事特別是奶奶去世之後，已經逐漸成熟，但是與陸小鳳的心卻越來越遠了。
如果她跟陸小鳳相遇的時候已經心智成熟，我相信她跟陸小鳳是最合適的，可以說他們相遇在了一個錯誤的時間，而晶晶不過是陸小鳳的一個遙不可及的夢。
當我後來翻看原著的時候，我欣喜的發現古龍筆下的陸小鳳原來是與薛冰情投意合的，而我在這部大幅改編的劇中似乎看到了薛冰的元神，這個元神雖然幾經雕琢但仍然倔強的顯露著她的本來面目，有時反而更為鮮明。
雖然陸小鳳破了繡花大盜一案，檀香劍客伏誅，擊敗隱形組織的首腦，算是實現了人生抱負，志得意滿，但是最愛的晶晶棄他而去，最愛他的牛肉湯選擇與養父同死以報養育之恩，曾經最愛他的薛冰選擇與武林公敵走到一起，寧可一同葬身海底也不再見他，此刻陸小鳳的心中一定孤寂到了極點。
最後的鏡頭，夕陽西下，陸小鳳來到海邊，一人一馬，浪跡天涯。
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