程派，是旦角流派中重要的一個流派，由大師程硯秋創立，至今已傳承四代。
程硯秋作為四大名旦之一，根據自身的條件，創新了一種新的演唱唱腔，因此創立新流派。在建國之後，程硯秋的地位也很高，很多的國家領導人都喜愛程派，因此程派的發展在建國初期也迎來了春天。
程硯秋的弟子不多，而且真正學到程硯秋藝術的更少。上個世紀50年代，程派戲成為北京京劇院演出的空白，特意調王吟秋與趙榮琛入京，在1960年年初,程派劇團“春秋”在北京誕生。
備受大家熟知的，是程派“五老”，新豔秋、王吟秋、趙榮琛、李世濟、李薔華，這五位分別通過不同的形式學習程派，對程派的傳承與發展，起到了不可磨滅的貢獻。
這五位弟子，又分別有各自的再傳弟子。從早期的張曼玲、鍾榮、呂東明、陳琪等，再到後來大家熟知的“五小程旦”，程派的再傳弟子人數也很多。
不過，現如今的程派，似乎提不起來勁了。早期的程派弟子，大多已年逾古稀，有的已經離世，基本上都不登臺。而當年風頭大盛的“五小程旦”，李海燕几乎很少演出，更多是出演《四郎探母》的蕭太后，程派戲偶爾會帶著《梅妃》登臺；李佩紅調入上戲當起了院長，幾乎不再登臺；張火丁自當教授以來，演出少之又少，自15起每年幾乎就1-2場戲，今年稍多，就現在的消息，能演4場；劉桂娟在一線院團，不過演出少得可憐，而且劉桂娟的技藝水平已見退化；遲小秋的演出不少，但今年已經能明顯看出嗓音氣力都大不如前，今年演出極為頻繁，大有息影舞臺的架勢。
五小程旦應該是現階段觀眾群最為熟知和認可的，藝術年齡也正處於黃金期，雖說開始培養下一代傳人是應該做的，但過早的結束演出，或許也不是幸事。再看現如今的四代傳人中，也沒有一個能擔起程派門面的。
程派藝術，大有風雲流散的態勢。能指望著誰來擔起領頭的擔子呢？大家怎麼看，歡迎留言討論。
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