京劇流派是某一位演員的藝術水平達到一定程度時，所能形成獨屬於自己的藝術特點後，創立自己的新流派。我們所熟悉的各個流派都是這樣形成的，這也標誌著京劇的進步與傳承發展。
比如，餘叔巖原是譚派徒，但自身到達一定程度後，創立了自己的餘派。而餘叔巖的弟子楊寶森在之後又創立了楊派。所以，京劇流派並不是一成不變的，而是在不斷推陳出新的。
在京劇領域，對開宗立派都有一套自己的考量標準的，一般包含著以下幾點：是否有自己的藝術特點；是否有自己對京劇的影響力；是否有自己的創作代表劇目；是否有傳人及流派學藝者。當然，這也不是十分嚴格的規定，只是大家約定俗成的標準。
現在京劇界所傳習的各個流派，幾乎都是在建國前創立的，在建國之後，只有一個受到公認的流派，那就是張派。也有將趙派稱作為新流派的，不過在業內是不受到承認的，我們不在這裡多討論。
那除了張君秋外，其實當年也有幾為演員差點自成一派，只不過由於種種原因作罷。今天我們就來聊一聊。
關正明
1940年進入上海戲劇學校正字班學戲，天賦極好，校內就可是嶄露頭角。畢業後，隨前輩藝人李文騤學戲，主攻譚派及餘派代表劇目，並受馬派、楊派唱腔的薰陶，較為熟練地掌握老生行的各種技巧。
1947 年起搭班演戲，曾先後與李玉茹、杜近芳、趙燕俠、李慧芳、李薔華等合作，至各地巡演。1950年與戲校校友組織了紅旗青年京劇團，任主演。1954年加入武漢市京劇團，同年拜馬連良為師。並任三團團長。與高盛麟、高百歲、郭玉昆、李薔華等長期合作。
關正明有一江湖諢號叫“關老邪”，他的戲具有極強的個人特點，有別於各個流派。而本是師從百家且能駕馭多流派的戲，這也是關正明藝術水平的證明。
杜近芳
幼年隨京劇名家律佩芳學習青衣，10歲起即登臺演唱，曾受陳世鼎、劉玉芳等藝人指教。1945年拜“通天教主”王瑤卿為師，1949年拜梅蘭芳為師。
其藝術風格兼融梅（蘭芳）、王（瑤卿）而有自己的創造，既有婀娜嬌豔之美，又具剛勁堅實之力。杜近芳的扮相俊美,颱風華貴耀人;她的嗓音寬厚、嘹亮,音色優美,唱腔舒展大方；她的演唱音色甜美、圓潤清純、吐字清晰、以聲傳情，她善於控制氣息、音量和節奏並採用真假聲結合的技巧。
杜近芳被稱作是“東方皇后”，在國內乃至世界都有很大的影響力。杜近芳首創京劇旦角的科學女性發聲方法，並將人物心境與京劇傳統的象徵性動作有機結合，為京劇的程式動作賦予新的生命。
關肅霜
自幼受到藝術薰陶，8歲開始練功，三十年代末，她曾向雪豔香學藝，15歲時，她正式拜京劇名旦戴綺霞為師，不但學習花旦戲，還學習老生戲、花臉戲、小生戲、武生戲和老旦戲，並注意向話劇、楚劇、漢劇和雜技演員學習表演。她隨師邊學邊演，經過勤學苦練，強記博採。
她的武打表演，在當時上海劇壇引起轟動。她以俊俏英武的扮相、甜美圓潤的唱腔、文武兼備的藝技嶄露頭角，蜚聲藝苑。文、武、生、旦，無一不演，每演必技壓群雄。不論唱、念、做、打、舞俱可稱奇絕。
關肅霜被稱作“梨園怪傑”，她戲路寬廣，技藝方面，她長於武旦和刀馬旦，反串小生、淨角也別具一格。尤其是在刀馬旦上，被看作是泰山北斗的人物。
童芷苓
受家庭薰陶，11歲即能演出《女起解》。後拜近雲館主及張曼君等為師，在天津與白家麟、高盛麟、李盛斌等合作演出。1939年拜荀慧生為師，並向王瑤卿問藝。1940年自組苓社，偕李盛藻去上海演出。並與林樹森、唐韻笙、高百歲等合作很久。後又拜梅蘭芳為師。
童芷苓與二哥童壽苓、弟弟童祥苓、妹妹五童葆苓一起使“童家班”揚名京劇界。她戲路極寬，不拘成規，表演細膩，善於刻畫人物。戲迷們評價她具有梅神、荀韻、程腔、尚骨。將四大流派的特點化自身所用。
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