新西蘭《吸血鬼生活》
這是部來自新西蘭的怪誕喜劇，用偽裝紀錄片的手法，呈現了三位吸血鬼室友在人類城市中的生活，他們除了要在日常中隱藏身份、擁有隱秘的吸血鬼交際圈，也和正常人一樣面臨各種生活問題，隨著一位莽撞新室友的加入，三個吸血鬼發現自己的生活節奏被打亂了……
印度《小蘿莉的猴神大叔》
近幾年的印度電影基本保持著每年一部“神片”的節奏，每一部都在不同層面上展現了印度電影人對於類型片的深刻理解，並且這些影片因為無法抹消的寶萊塢印記，或多或少都有奇特的咖喱氣息，為影片增加了別樣的魅力。
本片在一個溫情故事的框架中，表達了創作者對宗教和和解的呼籲。印度人並不在電影中迴避尖銳的社會問題，雖然很多時候將解決問題歸於不切實際的臆想，但提出問題本身，也是值得鼓勵的。
韓國《思悼》
本片改編自韓國真實歷史事件，導演是憑《王的男人》被大家認識的李濬益，但本片最大的看點並非是導演對於古裝片的把握，而是新生代男演員劉亞仁與宋康昊的對戲。在本片中，作為“忠武路四小天王”之一的劉亞仁，在和宋康昊的對戲中並不落下風，呈現了豐富的可塑性。
而這部講述王家故事的影片，其實側重點是父子關係，在涉及歷史和文化等問題時立場亦比較嚴肅，整體制作比較精良。
瑞典《功之怒》
這部瑞典影片只有31分鐘，最早是一個眾籌項目，因為募集資金沒有達到預期，所以導演就把它作為短片拍了出來。對於熟悉電影史的觀眾來說，一提到瑞典，可能首先想到的是充滿宗教自省的博格曼，有社會學視角的威德伯格，還有能把調子偏冷的兒童片、青春片拍的很好的霍爾斯道姆和哈弗斯特羅姆等導演……但是，在嚴肅電影的創作之外，其實我們要知道，瑞典在上世紀70年代的情色片產量和質量不遜於英法西德等國；混雜著政治與情色、社會與愛情的《我好奇之黃》和《我好奇之藍》也曾在美國市場上創下票房紀錄……
扯遠了，總之，瑞典電影其實包容性非常強，也常常有離經叛道或引領潮流的作品。這部《功之怒》是一部徹頭徹尾的惡搞電影，用故意做舊的復古色調，配合上功夫電影的打不死精神，加入眾多80年代的流行元素進行亂燉，呈現出一派毫無邏輯狂歡到底的勁頭。男主角還一副從頭到尾的撲克臉，撩著小短腿擊殺眾多敵人，真是酷到家了。
澳大利亞《瘋狂的麥克斯4：狂暴之路》
澳大利亞老人喬治·米勒一手打造了《瘋狂的麥克斯》系列電影，其前三部均以小成本博得了不菲的票房回報，影片中充滿末世紀頹廢感又具備蒸汽朋克元素的服裝風格令人難忘，暴力飛車場面也做到了當年動作片中的翹楚，然而，在1985年第三部上映之後。米勒突然停止了這個系列，去拍攝……哦……《小豬寶貝》系列動物片和……嗯……《快樂的大腳》系列動畫片，話說這位還真是充滿了童心啊。但不管怎麼樣，時隔三十年後，《瘋狂的麥克斯》系列又回來了，除了當年的主演梅爾·吉布森沒有參演，這第四部在各方面都保持了系列的特色並予以升級。本片在各地電影節和中國的網絡上引發了無數腎上腺素飆高的尖叫，奇裝異服加搖滾戰士，這種飛車戲碼不該錯過。
南非《超能查派》
本片的導演是憑藉《第九區》一鳴驚人的尼爾·布洛姆坎普。他生於南非，目前已入加拿大籍，但是在他的影片中，一直有明顯的南非情節，《第九區》和《超能查派》中的身份認知問題即是他個人成長經歷中的體會，也是對黑白隔閡的
同時，本片中的配樂仍然奪耳，扮演“查派”養父母的演員同時也是一支樂隊組合包辦了本片配樂。影片有喧鬧的音樂，有激烈的槍戰場面，還有沒什麼破綻的動作捕捉技術。同時也包含了導演的許多私人趣味，諸如機器人兒子的養成，復活歸來的養母，充滿了淚點和萌點。
伊朗《出租車》
本片導演賈法·帕納西的職業生涯遠非一帆風順，雖然執導過《白氣球》、《生命的圓圈》、《越位》等獲獎無數的電影，但因為伊朗當局一紙禁令，帕納西的創作不得不轉入地下，用自拍和偷拍的方式完成了《這不是一部電影》，在這部《出租車》中，他扮演起了出租車司機，將鏡頭佈置在車內，記錄下了形形色色的乘客，在豐富的層次上切開伊朗社會的一個個切面。電影技法在這裡已經不重要了，本片通過和基亞羅斯塔米作品《十》類似的手法，展現了導演對於電影的愛，和對於政治的訴求。
阿根廷《荒蠻故事》
本片被不少觀眾譽為“阿根廷版的《天註定》”，導演雖沒有名氣，但手法成熟，在統一的主題下，用幾個不相干的小故事串聯成長片，這種手法看起來有些取巧，但實際效果是，高潮每十幾二十分鐘就會出現一次，這些爆裂又歇斯底里的故事成功營造出了一片人間叢林，揭開了人類社會的荒蠻底色。
英國《王牌特工：特工學院》
在本片中，你可以看到英國特工電影的傳統，可以看到近二三十年作為英國電影標準配置的社區小流氓角色，可以感到蓋·裡奇這一代英國酷炫導演的輕浮和瀟灑，以及，英國紳士精神。
日本《小森林 夏秋篇》《小森林 冬春篇》
這兩部跨越四季的治癒系電影由橋本愛主演，在2015年再一次掀起了日式小清新的潮流。本片劇情薄弱，重點在於構建了一個美好靜謐的鄉村烏托邦，並用自制美食的過程作為線索串聯起了兩部影片。《舌尖上的中國》和《深夜食堂》的走紅證明東亞人民對於美食的無盡追求，其實除了題材的討巧，本片成功的另外一原因在於對優雅的展示。日本電影中一向不乏代表東亞文化圈的美好女性，一方面和電影製作水平有關，另一方面也驗證了中國文化對於整個東亞的影響力，這並非自傲，因為《小森林》一類影片的爆紅，其實多少說明此類優雅在當代生活中的缺失。
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