元代文人畫，在1279年至1368年的短短89年間，從融會、蛻變、成熟，以致大盛，是中國美術史上濃墨重彩的一筆。
其代表人物——黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙，被稱為“元四家”，他們代表著元代繪畫的最高水平，充分反映了元代文人畫的典型特徵。
超逸之韻 黃公望
“元四大家”之冠黃公望是趙孟頫的學生，其山水畫融會了許多傳統精華，是真正開宗立派的代表。他的江南風光吸收了全景山水的特點，形成了“南人北相”的畫風。
《天池石壁圖》 黃公望
《天池石壁圖》是全景式構圖中的傑作，雖然結構繁密，卻能從容瀟灑，“景繁筆簡”之間充分展示了其造型能力和筆墨技巧。
《富春山居圖》黃公望
《富春山居圖》可說是中國繪畫史上的里程碑，他把元人所崇尚的抒情趣味推向了極致。全圖體備眾法，表現出黃公望高超的繪畫技藝。
隱逸之韻 吳鎮
吳鎮琴棋書畫皆精，善用溼墨，在“元四家”中繪畫風格最為豪放。其繪畫題材多為漁父、古木、竹石之類，善畫山水、梅花。
《漁父圖》吳鎮
吳鎮的文人氣息，集中地表現在隱逸之上，常以清高之潔自處。象徵著隱逸避世的漁父是他鐘愛的題材。
《洞庭漁隱圖》吳鎮
此圖描繪的是嘉興東洞庭一帶的景緻，筆力雄健，墨氣渾厚。
寧謐之韻 倪瓚
倪瓚以詩、書、畫聞名於世，其畫風影響後世四百餘年。他的畫風最主要的特點就是簡約，常常採用疏林淺坡、簡單平遠的構圖方式，點染皴擦也力求素約，不做奢華之狀。
《紫芝山房圖》倪瓚
畫作疏朗恬淡，從中可以感受到倪瓚蕭逸淡泊的心境。
《林亭遠岫圖》倪瓚
《林亭遠岫圖》是倪瓚中年以後的作品。此時其畫風已經自成風貌，筆簡意幽，表現出清逸空寂之美。
豐茂之韻 王蒙
在“元四家”中，王蒙的繪畫代表了自元入明的新面貌，在元代畫壇獨樹一幟。他的外祖父是趙孟頫，家學淵源深厚。
《夏山高隱圖》王蒙
《夏山高隱圖》是王蒙畫風最為成熟的作品，筆法幹、溼互用，畫面空間感特別強烈。
《秋山草堂圖》王蒙
王蒙的山水畫多采用其所鍾愛的隱居、讀書等題材，所以多以“隱居”“草堂”命名。
“元四家”的繪畫表明文人畫已進入全面成熟和完善的解讀，是中國文人畫運動中重要的一環，是後世文人畫家所效仿的最高典範，代表著中國山水畫的發展方向。現在依然有著眾多孜孜不倦的畫者，在追慕著一如元畫般的逸品、逸格的筆墨雅趣。
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