提起許化遲先生，收藏界內無人不知無人不曉。以推廣中國傳統書畫藝術為己任、在傳承中國書畫文化上灌注畢生心血的許化遲，在中國書畫市場更是赫赫有名，許化遲先生以其在書畫藝術上的深厚造詣和卓越超前的前瞻視野，親歷了中國書畫市場從起步走向興盛，見證了現代中國書畫藝術市場的崛起與發展。在他口中，中國的書畫市場就好比人生，充滿了起起落落。

茶餘，許化遲先生隨意取出了幾件書畫藏品，津津樂道地開始了講述。不知有多少次見其如此抑揚頓挫、不無得意的這樣講給大家聽，看得出他是以此為一美事的。

圖1 張大千 紅梅

圖2 張大千 白梅

“這兩幅梅花鏡心，一件紅梅（圖1），一件白梅（圖2）都是張大千的作品，但這兩幅卻與眾不同。兩幅畫作都有張群的題跋。張群、張學良、張大千在世時，在當地時稱‘臺灣三張’。一幅畫作中同時出現其中‘二張’，那是相當難得的。而且這裡有兩幅，都是張大千畫與其紅顏知己‘七妹’的。”

圖3 齊白石 桑蠶

“這件是齊白石老畫的桑蠶（圖3）”，許化遲先生展開另一件畫作繼續講著。“齊老畫過不少桑蠶題材，但像這樣畫一個大筐，在筐外畫了十八隻蠶，這是目前可知唯一的一件。這麼多的蠶，每隻各有姿態，柔軟生動，還能與桑葉和筐子互動，真是精妙絕倫。這件是給黃濟國先生畫的。”黃濟國是很有名的收藏家，也是齊白石的追捧者之一，其與齊白石有不少的書信往來都保存了下來。

圖4 齊白石 白衣大士

圖5 齊白石 水仙

“還有這兩件”，許化遲先生指著剛掛在牆上的兩幅齊白石的畫作立軸說，“這是白衣大士圖（圖4）。你看，在作品的上邊是齊白石學生婁師白題寫的詩塘，左右分別是其子齊良遲和其學生、我父親許麟廬的長題跋。不僅畫作精彩，同時還有兩個學生和一個兒子的題跋，這應該是相當難得了。”“這件水仙（圖5）也是齊白石的特殊作品。”許化遲先生說，其父許麟廬先生曾經多次對他說，齊老如此畫水仙，這是唯一的一件。許化遲先生還特意地留心了此事。他說，在這幾十年間，不論是齊白石的作品原件還是在畫冊中出現過的水仙都曾留心觀察，發現的確都不是這樣的畫法，都不如這件這樣姿肆寫神。“這幾件都是絕品呀。”許化遲先生說。

30年前我花20萬買的畫，30年後價格翻了一萬多倍

20世紀80年代，是書畫界公認的中國歷史上畫家創作最繁榮的年代，是書畫家為了復興傳統文化、為了國家的需要而作畫的年代，在這一變革的時代催生出了許多偉大的藝術。在許化遲先生看來，儘管那是一個大師雲集、畫家輩出、百花齊放的時期，但與之格格不入的卻是被嚴重低估的書畫價值和頗為蕭條的書畫市場。

圖6 傅抱石 毛澤東《蝶戀花》詞意圖 旅順博物館藏

許化遲認為，中國大陸的書畫市場起步較晚，因為當時經濟比較落後，誰還能關注書畫市場。在這方面，當時的中國香港、中國臺灣走在了我們前頭。70年代末，就有些華僑來大陸換購一些知名書畫家的作品，給書畫家送大彩電或者根據書畫家的愛好回贈物品，比如有畫家喜歡攝影，就用尼康相機來換畫。在80年代，香港蘇富比拍賣，傅抱石的《湘夫人》拍出了18萬港幣，已是當時的天價。但內地與香港書畫藝術品的價值差距甚大，大多數包括畫家自己也沒有意識到作品的藝術價值，市場上也沒有形成藝術品拍賣的體系。許化遲說，在香港能賣5萬元的畫，在南京花幾百元就能買到。

圖7 齊白石 松鼠葡萄圖軸 故宮博物院藏

1978年，許化遲花100元錢買了張齊白石的畫，父親許麟廬看了說：“是真的，買貴了”。1983年，已經定居香港的許化遲陪同何厚鏜先生的夫人到北京中國歷史博物館（現為國家博物館）參觀，偶然得知外賓服務部要出售近現代畫家的作品，以換取寶貴的外匯支持國家的建設。出於對藝術家們的感情和對書畫藝術品的認知，許化遲花了20多萬元把8000多幅書畫作品全部買下，當時齊白石、黃賓虹、李可染、蔣兆和、吳作人等大藝術家的作品都非常便宜。30年後的今天，這些畫的價格，早已翻了一萬倍不止。當時的人們還沒有認識到藝術品的價值，那時有意無意收藏了大師級畫家作品的人，今天都有了意想不到的收穫。許化遲由衷地感慨道：“沒有改革開放，中國的藝術品就不會有今天的繁榮。”

現代書畫市場有種不良現象，炒作一些立不住的書畫家

進入21世紀，隨著中國經濟的迅速騰飛，書畫市場也迎來了前所來有的繁榮，與之相隨的，是炒作漫天、假畫猖獗、魚龍混雜。談及現在的中國書畫市場，許化遲則顯得有些憂心忡忡。

在許化遲看來，藝術和市場很多時候並不能完全等同。“會說的不如會唱的，會唱的不如會吆喝的”，對現代書畫市場中的某些亂象，許化遲如是說。有些以牟利為目的的書畫家，自身作品不怎麼樣，但善於炒作自己、製造新聞、刻意包裝，動不動就辦個展覽、做個訪談，先把名氣搞上來，再把價格抬上去，這種畫家和他的作品是經不起時間和歷史檢驗的。另一方面，也和買方市場有直接的關係。相當一部分人買書畫的動機不夠純粹，不是因為他們喜歡和懂收藏、把收藏當成藝術愛好，他們不考慮藝術品的真實價值，只要能賣出去，或者送出去，能辦事就可以了。

圖8 齊白石 葫蘆圖軸 故宮博物院藏

打鐵還需自身硬，書畫的價值在於作品本身。真正好的作品，不在於書畫家名氣多大，在美術界的地位有多高，而要看他的作品是否有個人風格，能夠讓人一眼望去為之震撼並作為人類文化藝術傳承下來，是否能夠在百年以後，讓後代為之怦然心動，這才是真正的藝術。當代書畫家如果要開拓新的局面，首先在基本的書畫技藝上必須具備紮實的功力，只有真正對生活、對社會、對傳統有深切認知，善於用書畫表達思想和文化，在書畫藝術上真正做到爐火純青的書畫家，才是真正的藝術大家。這些，遠比金錢要有價值的多。

圖9 齊白石 牡丹圖軸 故宮博物院藏

當今的書畫藝術品市場，既要有一批有眼力、有獨立批評精神的收藏鑑定家們發出聲音，也需要藝術愛好者們不斷地提高審美眼光，學會鑑別良莠。慶幸的是，隨著全社會鑑賞水平的不斷提升和書畫市場的日益成熟，那些渾水摸魚、滿眼銅臭、擾亂市場的偽大師終將被市場淘汰，像明清以來那樣的書畫大師幾乎不見了。“藝術來不得半點虛假，靠吹牛，靠自我買賣抬價，你認為能長久嗎？”許化遲肯定地說道。

書畫市場的盛衰與國家的實力息息相關

在許化遲看來，書畫是華夏民族5000年文明智慧的結晶，文化，和國家的強大是分不開的。

許化遲說，中國的書畫藝術家不會輸給任何國家的藝術家，文化是一個國家、一個民族的靈魂。只因過去經濟發展的過於落後，無人關注藝術，書畫市場顯得“一文不值”。今天看來，當年許化遲之所以能用那麼低的價格買到這麼多的傳世佳品，與之不無關係。“我曾經讓出的畫有很多翻了百倍、千倍，但我從不後悔。畫作賣多少錢，取決於畫家作品水平，也取決於時代背景。”許化遲說道，“我曾親身體驗到藝術品收藏帶來的震撼與滿足。這種變化是從改革開放後才開始，如果沒有今天的改革，藝術品市場不會這樣繁榮。”

圖10 齊白石 紅衣牛背雨絲絲 中國美術館藏

對於書畫市場的未來，許化遲則顯得信心十足，“在習近平主席的引領下，中國將走向更富強、民主、文明、和諧美麗的社會主義的現代化強國。未來的中國書畫市場還會有更好的局面。經過數十年的發展和沉澱，中國書畫市場經歷了多次調整和自我變革，一些破壞書畫市場形象和規則的不良現象得到有效遏制，真正的、好的能夠被市場認可的作品也會更凸現出來。未來書畫市場一定屬於那些真正的藝術家，只有好的藝術品才能經的住時間的考驗。”

文章來源：《收藏家》201908期《中國畫市場的過去與未來——許化遲先生論書畫市場》