《影》罕見以一個字命名的電影，名字看似簡單，內容卻很豐富！
張藝謀的作品總能讓觀眾們眼前一亮，他那獨有的思維方式，不斷變化的創作技巧，總會為觀眾帶來不一樣的視聽感受。
張藝謀導演的這部作品，可以說是在華語傳統影片模式中取得了一次新的突破。同時，把國內獨有的古裝大片推向了國際上，讓很多國外觀眾也能看到我們探索出來的“新式美學”。
影片採用國畫風中的“水墨畫風”帶給觀眾們不一樣的觀影感受，每一個鏡頭都是一副美麗的水墨畫！
《影》以獨有的水墨畫風進行渲染，在看這部電影剛開始的時候，會感覺有一點不適應，因為我們看習慣了大熒幕上五顏六色的服裝和風景，而這部電影卻是畫風突變，以“黑白”色作為背景色調，沒有其他花花綠綠的顏色。我們常把這種畫風稱為:“水墨色調”。
這種單調的畫風看起來給人一種陰森、很冷、很惆悵的感覺，加上影片每一個外景都是雨天，那種感覺渲染的更加深刻。
其實這種畫風需要細細品味，從另一個角度來看，把它當做一副“水墨畫”，你會發現滿滿都是中國元素！這其中包括，綿延起伏的大山、王宮大殿裡隨處可見的書法墨跡，還有最好看的水墨服裝。這一點讓我大感意外，原來古裝做成水墨印花，可以那麼好看！
獨具一格的“陰陽美學”，把整部影片帶到了一個新的高度！
說完水墨色調在看一下影片裡最主要的陰陽美學。
在影片裡我們看到有很多太極圖的鏡頭，包括，“鄧超打鄧超”每次都是在一個很大的太極圖進行，還有在兩位將軍決鬥時，又是一個大型太極圖，幾乎導演把能用到的地方都用上了。
除此之外，也有很多人物都是用陰陽美學加以刻畫，這裡主要說一下鄧超一人分飾兩角——大都督“子虞”和影子“境州”。這是兩個不同性格截然不同的人，子虞是因為受傷只能長期躲在暗室裡，所以才把他造就成心裡陰暗、陰險狠毒可惡至極的人，而境州在8歲的時候就被抓起來當子虞的影子，說起來和他們兩人都有過相同的經歷。可境州卻沒有子虞那麼陰險毒辣，這其實也是一個陰陽的代表。
奪取荊州的時候，大都督以柔克剛的方式，利用100著裝豔麗，身材苗條的男性，（看過那些人真的被驚豔到了，男人娘起來真沒女人什麼事）巧奪城池，大破至剛刀法！人數以100對800，也是一次以少勝多的戰力。
以柔克剛本來就是太極裡的一種，張藝謀把這些陰陽美學巧妙的帶進了電影裡，通過精心的設計把它們展現在了觀眾眼前。
張藝謀的創作風格就是“極簡”，從這部影片裡就可以看出，簡單的敘事手法、通俗易懂的劇情，只不過加進了一些新的元素，我們可以把它理解為是一種創新，並且很成功！
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