小田切讓的長篇處女作《一個船伕的故事》入圍了第三屆平遙國際影展“臥虎“單元最受歡迎影片。
本片由杜可風擔任攝影指導，淺野忠信、蒼井優、永瀨正敏、細野晴臣亦在其中參與了演出。在影片首映前的發佈會上，小田切讓也向芭姐和在座的媒體朋友分享了他作為導演的個人經歷。
電影《一個船伕的故事》是小田切讓自編自導的長篇處女作。這部影片的很多畫面讓芭姐聯想到小田切讓坐在某一個小酒館裡，觀察著來來往往的人，寫下一個個怪談故事。
後來在發佈會上得知，劇本的寫作則早在十年前就已開始，一開始的主人公視角其實是小田切讓自己，所以影片中的很多臺詞都是小田切讓在自說自話。
在發佈會上他也回應了大家所擔心的身體健康狀況問題：
“確實在第一次是有一些不好的結果出來，真是因為這樣的情況，然後我又進行了第二次的精密檢查，然後精密檢查的結果是身體沒有任何問題的，所以這一點請大家放心。”
電影講述150年前的日本社會正處飛速變化的時代，社會的動盪慢慢延伸到了以河為界的一個隔絕的村落裡，這是一個有關變革的故事。
十市是一名將家安在河邊的船伕，他每天的工作是划船接送形形色色的人過河。為了將村子與外界的世界相連，一座橫跨河兩岸的橋即將落成。
村民興高采烈地討論著橋落成後的便利，只有十市對此有著複雜的感覺。某日，他從河裡救了一名受傷的神秘少女。
無處可去的她最終只能返回十市家中，新事物的到來使十市的生活發生了鉅變。而影片後半段則圍繞著生死輪迴以及社會變革所帶來的人心變化展開。
在體現社會變革中，小田切讓許多日本已經消失的文化現象在影片中重現，致敬日本傳統美學的同時也體現了讓我們看到了導演深厚的文化積累。
同時現代文明也改變了與他一同生活的同伴。
只是建造了一座橋，就將外界的變化逮到了船伕身邊，讓他的同伴從淳樸的村民改變為一個徹頭徹尾的城裡人，化身為野心與慾望的符號，想要強佔被船伕收留的女孩。
女孩的反抗導致故事走向不可逆轉的結局，本場衝突所帶來的暴力美學畫面也讓本片在杜可風的影像美學之外帶來小田切讓的個人風格
芭姐也作為發佈會和中國首批電影觀眾，一起和小田切先生聊聊這部《船伕》以及它背後的"變革"。
對話導演/演員 小田切讓
1、這部影片作為您的導演處女作，您認為它的完成度有多高？您是否滿意？
小田切讓：作品在完成之後，我們在各大電影展上也有一些展出，我也進行一些觀看，但隨著我看的次數增多也想把電影進行一些修改，雖然我現在對它的完成度還是比較滿意的，但是在我現在看這麼多遍之後，按照我現在的一些想法我可能會有一些別的進行剪輯或者是技術處理上的一些做法，但是如果要這樣來說的話，這種事情還真的是無限的，就修改電影這件事情上它是沒有終點的，所以總而言之的話我還是比較滿意現在的成果。
2、是什麼情況下有了這個電影的劇本的想法，怎麼創作出這樣一個變革的故事？
相信中國應該也是一樣的，就是日本整個的社會節奏都非常快，一年轉眼就過去了。然後有時候就會突然間反省，過著這種人生真的好嗎，如果要是能夠去過那種不受金錢或者時間束縛的生活的話，是不是會更加幸福。正是由於這樣的想法，所以我就是以150年前的日本為舞臺，然後把電影中和自然一起生活的人們的日常情況進行了劇本的創作。
3、是什麼樣的一個原因、什麼樣的機會選擇了杜可風作為你視覺上的這樣一個重要的參與者？
最初一開始我們的緣分是之前我在主演的一部電影中，和我們的杜克可風先生相識，然後在整個拍攝過程中關係變得越來越好，所以後來我們就達成一個共識，就是杜可風先生當時就跟我提說，如果小田切讓先生你要自己拍電影的話，我很願意為你拍攝，所以就促成了現在這樣一個美談。
杜可風先生在拍攝現場真的是一個氛圍製造者，然後在拍攝現場時也給我們的一些日本的工作人員給予了很大的支持，同時我們日本工作人員也都非常喜歡杜可風先生，可以杜可風先生在拍攝現場就像一個領隊一樣的存在。同時還有一個最大的理由，就是我考慮到如果要是用日本的攝影師的話，由於他們在看日本的一些景色的時候早就已經司空見慣，所以很有可能去錯過日本的一些比較重要的美景，反而如果要是用外國的攝影師的話，他能夠用一個外國人的視角去提醒我們日本所獨有的一些美景 ，然後我希望我的電影中能夠展現出來這一些美妙的景色，所以才會選擇和杜可風先生合作。
4、您之前拍的電影都是比較短的，最長的是65分鐘，這次是137分鐘，變成了兩倍多的時長，會對你對這種故事的節奏有什麼要求？
小田切讓：因為在這部電影中它的故事設定是150年前的日本和現在這種快節奏的生活方式是不同的，過去是非常的從容和悠閒，人們過著和大自然生活一個緩慢的節奏，所以考慮到這樣一個時間的設定上，所以在電影的製作過程當中，整個描述時間的方式上也會考慮讓它變得更加從容悠閒，會顯得整體電影時間要更長一些。
5、為什麼最後您沒有自己演這個角色？而是讓另外的演員演？
小田切讓：因為對於我來說，就是這部電影是一個非常重要的作品，所以我真的很想把最完美的一面呈現給觀眾，因而我想盡全力做好導演，而作為演員的我的話，其實我有我自己作為演員的自尊，因為我不想把我演員的作品展現給觀眾是不好的一個狀態，所以我如果在這部電影當中又當導演又當演員的話，反而導演演員這兩方面都沒有辦法完全地顧好，因而我會選擇把我所有的精力全部放在導演上，呈現給觀眾最完美的一個作品。
6、有人說小田切讓是這個日本影視圈一個獨特的存在，《船伕》是不是您想要的獨特的小田切風格的影片？以及您是否以後還會繼續延續您的這種風格？
小田切讓：不管是穿衣時尚還是髮型都是一種時代潮流的體現，同時也是人們喜歡什麼的一種體現，而對於我自己而言，可能我會跟這種時代潮流距離比較就故意和這些時代潮流不是那麼的同步，然後去選擇和時代潮流不同的東西來讓自己的可能性變得更廣一些，這是我這樣一個想法。所以也是因為我自己有這樣一個考慮再去做這部電影的時候也會想到去做一個和現在任何一個發行公司都不會做的東西。
7、你在接受日本媒體採訪的時候，說是因為自己體檢發現身體健康有一些狀況，然後就想說繼續趕緊拍電影，你能再說明一下這個事情嗎？
小田切讓：說實在的，那個報道可能有點誇張，實際上現實是我在去體檢的時候，確實在第一次是有一些不好的結果出來，真是因為這樣的情況，然後我又進行了第二次的精密檢查，然後精密檢查的結果是身體沒有任何問題的，所以這一點請大家放心。
然後我想要再去表達一個我的想法，就是在於我第一次粗略檢查的時候，當時報告上反映出來身體有一點小問題，那時候在去反省我自己整個的人生，去思考整個人生道路的時候，確實我也有想過，那就抓緊時間拍一個電影，這個想法確實是真的，但是結果是現在我身體是非常健康的。
然後很感謝你擔心我的身體。
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