“善有善報，惡有惡報”
文
劉玲在中國，關於人性善惡之爭已持續兩千多年，究竟是“人之初性本善”，還是“人之性，惡；其善者，偽也”？或者是“人之性善惡混”“性屢移而異”？幾乎每個人都能說出一番道理。
新上映的西班牙電影《隧道盡頭》是一部懸疑犯罪片，劇情跌宕起伏，充滿懸念。影片主要發生在隧道里，隧道盡頭是銀行金庫，金庫保險櫃裡的財富唾手可得。隧道里狹窄、逼仄、混亂，劫匪、幫兇、隔壁偷窺者等角色輪番登場，將不一樣的人性體現得淋漓盡致。不過，這為我們進行人性善惡之辯提供了素材和論據。
人性之善。
男主角華金是一位程序員，因車禍失去妻女和健康，從上帝的寵兒變成上帝的棄兒。他終日坐在輪椅上，宅在昏暗的房間內，頹廢且窮困。
影片中，華金展現了自己善良的本性。當發現隔壁有劫匪挖隧道準備劫銀行時，華金第一反應就是中止租房協議讓租客波塔母女搬走。這種反應，出於對無辜者的保護。
當得知六歲小姑娘貝蒂遭遇性侵後，華金努力向貝蒂表達友好，給她安全感和溫暖，撫慰她的傷痛。華金對貝蒂的良善之為是大愛，源自人性中對弱小者的同情和關愛。
即使面對劫匪，華金也數次萌發惻隱之心。當視頻中出現劫匪自相殘殺的畫面時，華金扭過頭不忍直視。當女劫匪在隧道呼救時，華金伸出了援手。華金此時表現出來的善，是對他人生命的尊重。
人性之惡。
劫匪頭目加勒雷託是黑惡勢力的典型代表，他搶劫、殺人，無惡不作。更讓觀眾義憤填膺的是，他一直性侵幼女貝蒂導致其失語，而貝蒂卻是他同居女友的女兒。觀眾對雷託的評價是：人渣，滅絕人性，罪該萬死。
影片中警官內奸古特曼老奸巨猾、貪婪成性，他向劫匪輸送內部信息，和劫匪裡應外合。在劫匪搶劫失敗後，古特曼不露聲色地撇清自己，將贓物全部據為己有。
人性善惡之變。
《隧道盡頭》看點之一就是劇情的不斷反轉。其反轉皆在意料之外，卻又在情理之中。劫匪們目標很明確，挖隧道劫銀行，心無旁騖。在和劫匪對峙中，華金數次反轉，遊走於善惡之間。
最初，華金獲知劫匪的搶劫計劃後，他沒有選擇報警，而是決定“黑吃黑”，要“截和”，從中分得一杯羹。華金拖著兩條廢腿挖了一條通道，聯通劫匪隧道，搶先爬進銀行金庫盜走鉅額現金，然後引爆地下水管水淹隧道。華金的“黑吃黑”，暴露了他貪慾之下的兇狠。
可是，華金良心未泯。當女劫匪生命攸關時，華金即使暴露自己，也要救她性命。但是，女劫匪不領情，反而要致華金於死地。生死搏鬥，華金奮力掙脫，聽任女劫匪淹死隧道中。
當華金盜竊得手後，他將贓款隱匿，瞞過了劫匪和警方，他的“黑吃黑”計劃即將成功。而此時警官古特曼以波塔母女生命相要挾，要求分得一半贓款，華金卻毅然放棄了全部贓款。
如果將華金的數次反轉繪成曲線圖，它如同心電圖一般，忽上忽下。這幅曲線圖，是一幅人性反應圖，能夠看到善與惡呈動態變化，此消彼長。這幅圖給我們啟示：如果用善惡體系評價具體一個人，善惡不是非黑即白、涇渭分明，而是混沌呈灰色。善惡隨外界變化而變化。一旦外界刺激源出現，觸碰內心，善念與惡念瞬間發生反轉。這個來自外界的刺激源，或者是金錢誘惑，或者是形勢突變，或者是感情衝擊。
《隧道盡頭》的高潮之處——劫匪敗北而瘋狂報復，此刻華金這位理工男的冷靜、理性、高智商、高情商輪番上線，成功離間劫匪，轉危為安。編劇導演也助一臂之力，設計好橋段讓警官古特曼誤吃毒餅乾斃命。華金取得勝利，和波塔、貝蒂相擁在一起。
《隧道盡頭》的結尾設計很精緻。影片最後一幕，華金、波塔、貝蒂三人穿著紅色衣服搬離了舊房子。走出房門時，貝蒂伸出小手握住了華金的大手，畫面就此定格，一股暖流沁入觀眾的心田。
這個充滿希望的結局讓人欣慰。其實，人們欣賞電影，除了感受劇情張力、欣賞演員演技、享受視覺聽覺衝擊之外，還期望看到揚善懲惡、符合人性期待的結局。《隧道盡頭》用120分鐘向觀眾展示不同的人性，最後以“善有善報，惡有惡報”收尾，彰顯和弘揚了人性之善，為影片增添了一抹亮色。
(作者系北京市律協刑事訴訟法專業委員會副主任)
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