胡秋萍：中國國家畫院研究員，書法篆刻院副院長。中國書法家協會理事，中國書法家協會女書法家委員會副主任。
創作條幅作品應重點關注哪些問題？
胡秋萍：條幅與橫幅、斗方、扇面、手札不同，它的創作和審美在縱勢。應注意和重點關注以下幾點：
1、氣息暢達；條幅的審美，視覺是豎式的。所以要注意氣息的暢達和流動感。條幅更適合表現行草書流暢的動態美，有一瀉千里之勢。
胡秋萍書法
2、節奏變化；書寫者在書寫時要利用有限的空間，墨色的濃淡乾溼，筆法的提按頓挫與使轉，線條的粗細對比來表現作品的節奏，在陰陽分割、起伏跌宕中抒發作者的性情。
當然，書體的不同，對於節奏感的表現也會不同。行、楷、篆、隸的節奏流動感相對於草書稍弱一點，草書相對其他書體，其字形的結構變化及墨色對比表現性相對更自由，它可以在不破壞漢字原始構件的情況下，任憑書寫者主觀情緒的表現，自由書寫。
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3、縱勢佈局；在章法上，條幅以縱勢為主，一般寫三四行字，要考慮字與字之間、上下左右及局部的避讓關係，前後黑白空間的疏密對比。
整體上，若將條幅分為上中下三段式，上面應是作品的字眼，要處理得儘量精彩一些；中間要儘量氣息暢達，起到承上啟下的作用；下面佈局要和諧，不要強勢，要儘量做好上面字體的陪襯，字要略小於上面。這是條幅作品整體視覺審美的需要。
胡秋萍
怎樣強化條幅作品的形式感？
胡秋萍：條幅是明清才有的書寫形式，因為展示的廳堂高大寬敞了，才將以往尺牘、手札的小幅形式擴大至條幅，強調了上下視覺並放大書寫字體。
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那麼如何才能強化條幅作品的形式呢？如左右拼貼或上下拼貼；多個小幅拼成條幅；對聯中間落長款變為條幅；落款改變傳統的位置，大膽留白。落款的位置上下左右不等，根據作者藝術審美和作品的整體審美而定；作品用拓片、留白、或變換書體書寫作品的名稱來裝點作品的頂部，在形式感方面，當代書家可謂極盡創作能事。
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一件作品的好壞最根本還是看藝術水準，其次才是各種形式的變化。若字寫得不好，再五花八門的拼貼和變形也無濟於事。彩紙的拼貼使用，應建立在筆墨精良的基礎上，這樣再配以豐富的形式感才能使作品生色。
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現在展覽中拼接、裝飾的條幅作品眾多，您對此如何看待？
胡秋萍：作品形式中出現拼接、裝飾的審美現象，這是現代書法藝術發展的必然。當然，現在不僅有了拼接，紙樣的裝飾，還出現了拓片、簡單線勾繪畫的介入裝點，這是為了在作品的整體上更加美化和吸引評委的眼球。當然，筆者認為，應從書法藝術本體的書寫去努力突破。
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