2005年開播的《家有兒女》在不斷推高收視率的同時，劇中小雪的飾演者楊紫也因此成為家喻戶曉的童星。因這部劇成為童星並仍活躍在娛樂圈的還有劇中劉星的扮演者張一山。
在當下娛樂圈，楊紫和張一山都是炙手可熱的演員，一位是新生代花旦的代表，一位是新生代小生的代表。這兩位令人豔羨的除了他們的演藝成績優秀之外，還有他們之間的友情。今年楊紫的生日，張一山不出意外地發了微博，感性寫道：“某人，二十七歲了，於事業來講，你來到了一個女演員最成熟的狀態........”
正如張一山所言，楊紫這幾年的影視作品頗為豐富，演技也較之前有了突飛猛進地進步，特別是2014年的《戰長沙》、2016年《歡樂頌》、2018年的《香蜜沉沉燼如霜》等作品更是讓楊紫真正夯實其一線女星的地位。
2019年也不例外，楊紫與李現合作出演的《親愛的熱愛的》不僅讓李現一下爆紅，同樣也讓楊紫再次成為話題人物，而她與馬天宇共同出演的《我的莫格利男孩》自推出之後在收視率方面的表現亦是十分搶眼。
從一位童星成長為今天演藝圈新生代代表，乍看上去，楊紫的演藝之路順風順水，並無其他明星在演藝事業上遇到過的諸多波折。那麼，接下來的演藝之路，楊紫要如何走下去呢？她有哪些優勢？又面臨何種機會與挑戰？或許可以從以下幾個方面進行具體探討。
楊紫之優勢：童星出身、科班訓練
提及楊紫的優勢，或許很多人想到的第一個優勢便是她進入影視行業的起點是非常高的。《家有兒女》中小雪這一角色的成功飾演讓楊紫成為國民閨女，自然為其奠定了可靠的觀眾基礎，以至於今天很多人一提到楊紫時，就會提到小雪這個深入人心的角色。可以說小雪這個角色為楊紫成功進入娛樂圈奠定了最初基礎，同樣也讓她在初入這一行業就認識瞭如宋丹丹、高亞麟等前輩，積累了一定的影視資源與人脈，同時也為其之後的職業選擇提供方向。
如果說童星出身奠定了楊紫進入娛樂圈的最初基礎，那麼進入北京電影學院進行系統性的表演訓練與理論學習，自然是楊紫的第二個優勢，也是支撐她獲得今日表演成績的最為重要的優勢。
今天，但凡能夠在演藝事業上取得成就的演員，一般都受過嚴格的科班訓練，像趙麗穎那樣，沒有專業背景而憑藉刻苦努力取得成績的演員較為鮮見。我們看到的，無論是劉燁、胡軍、李亞鵬，還是姚晨、馬伊俐等，無一例外地都是表演院校的畢業生。科班出身意味著演員擁有對錶演事業的較為系統的理解，以及紮實的理論基礎和實訓方面的操練。所以無論是TFBOYS的王俊凱、易烊千璽，還是陳凱歌的兒子陳飛宇都會選擇進入到高等院校進行表演專業的系統學習。
楊紫的優勢還在於年輕，正處於演員生命週期的成長階段，任何一個演員都要面對著演藝事業生命週期的限制，女演員尤其如此。超過35歲的女演員很難再受到導演的青睞，這也是為什麼前一段時間海青、姚晨大聲呼籲要給中年女演員機會的原因。大S曾在一檔綜藝節目中提及她曾經拿到一個劇本是演王大陸的媽媽。所以對於楊紫來說，年輕可以說是她現在的優勢之一。
楊紫的優勢還在於無黑歷史。翻開楊紫的成長史，就是一個乖乖女從童星起步，按步就班地進入高等院校學習表演，然後正式進入娛樂圈演戲。這一路走來的過程中，她沒有任何黑點。今天在娛樂圈想找到完全沒有黑點的藝人不是那麼容易，有的在吸毒，有的在出軌，有的在性侵，有的在漏稅，而像楊紫這種完全清白的藝人並不多見，即便是為數不多的戀情她也處理的非常好。
楊紫的優勢還在於她在圈中擁有一定的人脈與資源，別忘記每年她的生日，都有一堆好友給她送祝福，張一山自不必說，還有喬欣、李現、劉濤等。這些人脈與資源自然為其演藝事業提供更多的機會與可能性，是她遊走娛樂江湖的盔甲。
楊紫之機會：成績單亮眼、正處於演藝生命週期的成長期
目前來說，楊紫的機會非常多。首先，憑藉之前的影視作品，楊紫已積累了大量粉絲，這些粉絲的喜愛自然是推動其演藝作品不斷出現的重要原因。
其次，從楊紫目前交出的影視作品的成績單來看，她出演的影視作品的口碑都挺不錯，演出的角色也備受肯定。對於導演和投資人來說，在選擇誰來出演主角時自然會考量其以往的作品表現。一部影視劇如票房撲街，或收視率極低，固然有各方面因素的共同作用，但其中出演演員自然無法逃脫觀眾與投資人的審視。正如由滕華濤導演執導、鹿晗、舒淇等演員出演的電影《上海保壘》因票房極低、豆瓣評分只有2.9分而備受質疑，鹿晗更是成為眾矢之的，甚至連導演也直言“用錯了鹿晗，在一個不適合他的類型裡”。因而，楊紫以往的作品表現為她擁有未來出演的機會和可能性奠定了基礎。
最後，楊紫的機會還在於，國內女演員中青年更新迭代雖然迅速，但就目前能撐起大旗的年青女演員的數量非常有限。簡單數一下，無非是楊紫、周冬雨、馬思純、趙麗穎等。
目前女演員中，老演員處於衰退期，戲份少得可憐，中年演員的戲同樣越來越少，出演的機會也會逐年遞減，而95後女演員正在處於進入期，尚無可拿得出手的代表作問世，而楊紫恰恰處於快速發展的成長期，這是她的最好時間與機會窗口，也註定成為她演藝生涯的高光時期。
楊紫之不足：角色塑造同質化較強
儘管在很多人看來，楊紫儼然成為新生代小花的代表，但是仍需注意的是，由於年輕較青，因而她接到的角色存在同質性極強的特點。對於一個演員來說，最忌臉譜化表演。
因飾演《武林外傳》的佟湘玉一角而一舉成名的閆妮，儘管她後續的影視作品並不少，但在各種角色的背後，總會讓觀眾想起佟湘玉這個風情萬種的老闆娘。無論閆妮穿著何種衣服，從事何種職業，在何種時代的背景之下，仍舊逃離不了佟湘玉這個角色。
姚晨也一度同樣面臨這樣的問題，觀眾一想到她，就會想到郭芙蓉，但是經過2018年熱播劇《都挺好》的播出，觀眾發現郭芙蓉這個角色已經從姚晨身上完全褪去了，取而代之的是蘇明玉，而後《找到你》《送我上青雲》等電影的出演，讓觀眾在姚晨身上找到了更多的可能性，她不僅僅是郭芙蓉，不僅僅是蘇明玉，她還是李捷，還是盛男。
因此，楊紫要警惕由同質化角色帶來的臉譜化表演的陷井，同類型的表演駕輕就熟，表演起來毫不費力，但是一旦陷入臉譜化陷井，想要突破何其之難。
楊紫之挑戰：年齡挑戰與職業方向
楊紫的挑戰在於，隨著時間的流逝，演藝生命週期的成長期逐漸消失之後，如何繼續在這個激烈的市場上立足並佔據其中重要地位。
所以，楊紫極需具有突破性的角色來突破她既有的角色藩籬。一方面，可以選擇與以往不一樣的角色從而提高駕馭不同角色的能力，真正向實力演員轉型。
另一方面，也可以將演藝生命的鏈條拉長，進入導演環節從而降低在這一行業的高風險性。演而優則導的女演員很多，其中一個代表性的案例就是趙薇。如果說以前作為演員的趙薇給觀眾奉獻了眾多影視作品是其演藝事業成功的反映，而她從演員轉向導演也同樣給觀眾帶來的精品內容，由她執導的《致我們終將逝去的青春》評價較高，也是她成功轉型的代表之作。
另一位代表人物無疑是才女徐靜蕾，從2003年執導的第一部作品《我和爸爸》推出之後，相繼又推出了《一個陌生女人的來信》《夢想照進現實》《杜拉拉昇職記》《有一個地方只有我們知道》等備受肯定的電影作品。楊紫完全可以向這些前輩學習，從演員行當進入導演行當，拓展自己的事業範圍。
楊紫的挑戰還在於，今天的女演員競爭異常激烈，往上看有四大花旦，橫向看上其他小花旦，向下看有各大表演院校每年向行業輸送的最新鮮的血液，更不用說每年通過無數選秀節目進入這個行業的小鮮花們。因而，在競爭異常激烈的情況之下，楊紫更要對錶演抱持敬畏之心，對於任何一個角色的塑造都盡最大努力去做，成為這個行業的標杆，才不會被人輕易替代。
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