終於出資源了！影迷圈瞬間炸開了鍋，各種求資源、找字幕，為的是一睹年度最大爆款——《小丑》。
《小丑》有多“神”，作為一部商業製作、漫畫改編電影，一向“高冷”的歐洲三代電影為它傾倒，威尼斯電影獎授予它金獅獎。上映35天，《小丑》在全球斬獲了將近十一億票房，打破了R級電影票房紀錄，併成為了利潤最高的漫畫改編。
但盛名之下也有諸多爭議，影評人對它的評價兩極分化，《衛報》的影評人以“2019年最令人失望的電影”為題，來斥責小丑，在爛番茄上專業影評人的評分也只有69%，而觀眾評分卻高達89%。
外網口碑兩極分化，而在國內豆瓣評分卻高達9.1分，評論區清一色的好評。甚至有網友稱其是維一能與《黑暗騎士》相提並論的同類電影。
《小丑》的最大功臣絕對是男主角傑昆·菲尼克斯。在此之前《黑暗騎士》演員希斯·萊傑所塑造的小丑是公認的最偉大的小丑形象，也因戲外出人意料的意外去世，令無數觀眾為他緬懷、落淚，他的小丑形象也成了不可逾越的高峰。
而此次的傑昆·菲尼克斯在很大程度上超越了希斯·萊傑，當然他們的塑造方法也有相似之處。這一版的小丑不是高智商的罪犯，而是一個弱小的、患有精神疾病的社會邊緣人。
他換上了一種不停大笑的疾病，每當情緒波動時他就會忍不住大笑，這也給了演員更大的發揮空間，在影片裡我們可以看到，喜悅的笑、被孤立的笑、受到傷害時的笑、痛哭時的笑，每一種笑都有不同。
作為一個社會邊緣人，小丑也時常處在被排擠的狀態，社會的冷漠，無法實現的脫口秀夢想，臆想中的愛情，最後擊潰他的是早年母親對他的傷害，他親手用枕頭捂死了母親，壓抑到最後向這個社會奮起反擊。
片中的小丑有被羞辱的無力，有一時衝動的反擊，到了最後則是怒吼與癲狂，幾乎每一個時刻都是表演的高光時刻，而無懈可擊的劇本，給予了一個無比豐滿的人物形象，相信這個劇本和劇本中小丑的形象是每個演員夢寐以求得到的角色。
小丑這個形象之外是更多的當代性思考，片中的托馬斯·韋恩是蝙蝠俠的布魯斯·韋恩的父親，在影片裡成為了某種意義上的“反派”，他是哥譚市的權貴資本家，同時也即將參選市長。
托馬斯·韋恩擁有豪奢的生活，在電視節目義正辭嚴匡扶正義，現實中卻無比粗魯，聚集著大量的財富，他們是社會金字塔尖的少部分人，而生活在底層的人不只是要忍受貧窮的生活，更要看著這個城市的權力系統被資本家侵入。
而在社會中則是無所不在的仇視、傷害，每個人都無比戒備對方，彼此大呼小叫，毫不尊重對方。一個脫口秀節目就可以輕易的將小丑的脫口秀放在電視上進行無情的嘲笑，也正如小丑所說“要是我橫屍街頭，你們根本不會理我”，無情的車輪只會從邊緣人身上碾過。
面對暴行，我們卻選擇淡化、忽略，小丑口中的“人渣”的死亡卻被無數人同情，電視裡的脫口秀有著無數的不可觸犯的條條框框與限制。
《小丑》裡的世界是架空的，但他無比真實，貧富差距、資本家當權、政治正確主宰的當代世界，傳統的媒體，當今互聯網，我們在其中大呼小叫，無情嘲笑，凌辱弱者...這些都是在當下發生的事。
影片裡小丑的一次意外暴行成就了“聖人”般的地位，他成為了革命的領袖，接受小丑面具下每個個體的頂禮膜拜，《小丑》的結尾並沒有給什麼希望，面對陳舊的體制，我們只能破壞、推翻，街頭上的每個人彷彿都是恐怖分子，他們打架搶燒，這個世界暗淡無光。這就是我們的未來世界嗎？我希望不是。
《小丑》的確很偏激，但電影並不是社會學論文，無需給出解決方法，《小丑》的意義在於向這個世界提問，它能喚起我們的思考，正視我們當下的世界。
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