敬財神,請財神,招財進寶拜財神,誰知財神爺原來竟然是瘟神?

我家有個小正太,我的很多靈感都是從他身上來的。

前一段時間國慶節,我和他媽媽帶他回我老家。回去路上我就教他說一些吉祥話,省的回頭見了長輩們抓瞎。我說如果是對出遠門的就說“一路順風”,對老人就說“壽比南山”,對有工作的叔叔阿姨就說“工作順利”等等,說了一大堆。說的我兒子直搖頭,說:“爸爸太多了,我記不住,有沒有一句話能對所有人說的啊?”

我最後告訴他:“如果你實在記不住,那就記住兩句——‘萬事如意’和‘恭喜發財’。

在我們中國,如果實在不知道祝人點什麼好,祝人發財似乎總是不會出錯的。這讓我想起高曉松曾經說過的一句話:“全世界只有中國人是信仰金錢的,我們給人祝福都會說‘恭喜發財’。”確實,中國人對於財富有著非常獨特的信仰,這一點也反應在了我們老百姓對財神的信仰上。我曾經在《 》一文中說過,很多寺廟為了吸引香客也供奉財神。看來財神爺在民眾信仰中都佔據著舉足輕重的地位。

中國民間所信仰的財神有很多位,有文財神比干、范蠡,還有關聖帝君、海南的龍五爺財神以及福建沿海的媽祖也代理過財神的業務。當然,最為人們耳熟能詳的,毫無疑問應該是趙公明瞭。可是很多人並不知道的是,這位趙公明並不是一上來就做財神的。

他最早是冥神,後來成了瘟神,再後來又幹上了雷神,最後才“調任”財神的。

今天的話題,我們就來聊聊這位“華夏第一正財神”趙公明元帥的工作履歷,看看他是如何從一個瘟神演變成為中國民間首選的財神的。

一、從冥神到瘟神

趙公明,或名“趙玄壇”,一般給大家留下的形象是這樣的。

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從這個形象中可以看到趙公明形象普遍的特點:頭戴鐵冠,黑麵濃須,怒目圓睜,似乎已經發現了心懷不軌之人;一手拿元寶,一手執鐵鞭,元寶捧在胸前,鐵鞭舉過頭頂彷彿正要砸下;全身鎧甲,端坐黑虎,整體就是一個非常威武雄壯的形象,這樣的形象可以震懾宵小,懲惡揚善,彰顯了財富公平正義的原則。

趙公明這個名字第一次出現,學界普遍認為是在東晉幹寶的《搜神記》中。

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《搜神記》中記載了這麼一個故事,叫做《趙公明府參佐》,大致意思是說:散騎侍郎王佑病重,有鬼差自稱是“趙公明府參佐”要來帶走他。王佑向鬼差求情說自己老母親年事已高,自己一死母親無人贍養。這一套詞把鬼差給感動了,鬼差說:“這麼好的人咋能讓死了呢?我一定要救你!(然則卿國土也,如何可令死。吾當相為。)”於是這位鬼差安排了很多鬼跑到他家附近跳舞,一頓廣場舞之後,王佑就痊癒了。後來王佑看到書中有這樣的話:“上帝以三將軍趙公明、鍾士季各督數鬼下取人。”看來鬼差所說非虛。

這個故事中,趙公明被上帝派遣,帶領一些鬼差下界抓人,這也證明了趙公明最初是統領鬼的,也就是所謂的冥神。當然了,既然是統領鬼下界抓人,總要有些手段。趙公明主要的手段就是在人間散播瘟疫。所以趙公明也可以說是一位瘟神。

要知道在醫療條件不發達的古代,瘟疫的力量可是無比強大。古代文獻中經常有出現瘟疫大面積死亡的記錄。所以在民間對於瘟神還是非常敬畏的。

在與《搜神記》差不多同時的天師道的道書《女青鬼律》中曾經對於主管五方瘟疫的惡鬼之主做了介紹:“今遣五主,各領萬鬼,分佈天下,誅除兇惡,被誅不得稱枉,察之不得妄救。”其中西方鬼主:“姓趙,名公明。領萬鬼,行注氣之病。”這裡可以看到,趙公明是西方鬼主,他的主要工作就是藉助瘟疫的力量懲奸除惡。所以趙公明不是人們談虎色變的那種好像很倒黴的那種瘟神,而是一種比較正義的瘟神。

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從此一直到隋唐時期,趙公明都是作為正式的瘟神的形象出現的。比如隋唐時期的《正一殟司闢毒神燈儀》載:“臣眾等志心歸命西方行瘟趙使者:伏以洪爐造物,覆濤所以無私;疏網臨人,善惡因而有報。五方使者,除兇去暴;正直聰明,褒忠佑孝。”這跟上面說的《女青鬼律》的描述可以說是一脈相承了。

雖然道經中對於趙公明的描述都是說他懲惡揚善,正直聰明,是一個正義的神,但是畢竟頭上頂著瘟神的光環,再正義的神也不免光芒暗淡。到了南宋時的道書《太上說玄天大聖真武本傳神呪妙經注》中載:“華山府西嶽主者,金天順聖帝所管,瀉痢事趙公明。”可見到了南宋的時候,趙公明都去管拉肚子這事了,這可以說真是低到塵埃了都。

從東晉到南宋將近一千年了,趙公明的工作始終沒有調動,一直在瘟神的崗位上。如果這樣下去,趙公明肯定不會像後來一樣受到萬民香火供奉。時間很快到了元朝,趙公明的職業生涯很快出現了轉機。

二、從雷神到財神

讀者朋友們可能會注意到一點,趙公明做瘟神的時候有關他的前世今生來龍去脈,是沒有完整的說法的。這可能是源於趙公明畢竟是瘟神,大家雖然敬畏,但是還是敬而遠之,也沒有人去關心和研究。到了元朝的時候,趙公明的崗位發生了變動,由瘟神變成了雷神。

元朝的《新編連相搜神廣記》中這樣記載趙元帥,也就是趙公明:“元帥姓趙諱公明,中(終)南山人也。自秦時避世山中,精修至道,功成圓成,奉玉帝旨,召為神霄副帥。”這裡的神霄副帥,指的是九天應元雷神普化天尊座下雷部副元帥。(關於九天應元雷神普化天尊,大家可以移步我的文章《 》裡面有詳細的解釋)這裡就可以看出,趙公明成為了雷部的元帥,雷部其實是主管天氣運轉的神部,說他是雷神也可以。

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那這時趙公明的形象怎麼樣呢?明代的《三教源流搜神大全》中載:“其服色,頭戴鐵冠,手執鐵鞭者,金遘水氣也。面色黑而鬍鬚者,北氣也。跨虎者,金象也。”這個基本跟後來的趙公明形象一樣了。他當時在道書中的主要工作就是奉玉帝法旨,為正一派張天師看守玄壇,就是煉丹爐。

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道教正一派始祖張天師

給人看爐子算個啥工作?燒鍋爐的?當然不是,這給張天師看守煉丹爐可是非常重要的崗位。根據《正一玄壇趙元帥秘法》中記載:“逮漢祖天師修煉大丹,飛神奏帝,請威猛神吏為之守護,由是元師上奏玉旨,充正一玄壇元帥。正則萬邪不幹,一則純一不二。所以玄壇之職至重。天師飛昇之後,永鎮龍虎名山。”張天師修煉丹藥可是連玉帝都很重視的大事,趙公明能夠奉玉帝旨意鎮守玄壇,這充分體現了領導的重視。

《三教源流搜神大全》中對於趙公明的業務能力給予了高度的評價:“驅雷役電,喚雨呼風,除瘟翦瘧,保病禳災,元帥之功莫大焉。至如訟冤伸抑,公能使之解釋公平;買賣求財,公能使之宜利和合。但有公平之事,可以對神禱,無不如意。”這個評價很有意思,“驅雷役電,喚雨呼風”當然是趙公明的新工作雷神的管轄範疇;而這個“除瘟翦瘧,保病禳災”則很明顯是趙公明原來瘟神的業務範疇。而後面的語言,主要說到了趙公明的一個神格那就是“公平”,主要是訴訟公平和買賣公平,趙公明都可以出面保障。而能夠保障買賣公平,也就給趙公明的後來成為財神埋下了伏筆。

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趙公明作為雷部神將的時候,往往是跟另外三位馬王爺、溫瓊、關老爺一起打包出場的,他們四位合起來叫“馬趙溫關”四大元帥,這個組合在《西遊記》中還曾經有過出場。在第十六回“觀音院僧謀寶貝,黑風山怪竊袈裟”(就是黑熊怪的故事)中,孫悟空跑到南天門借避火罩的時候,曾有這樣的描寫:“好行者,一筋斗跳上南天門裡,唬得個龐劉苟畢躬身,馬趙溫關控背,俱道:“不好了,不好了!那鬧天宮的主子又來了!

”在民間,馬趙溫關四位元帥也經常被一起供奉。

而讓趙公明真正作為正位財神C位出道的,毫無疑問應該是《封神演義》了。在《封神演義》中,趙公明可以說是神通廣大。不但姜子牙在他手裡死過一次,連黃龍真人這樣的上仙都被抓住吊在蟠杆之上。最終他被陸壓道人的釘頭七箭書咒死。他的死才引出後面三霄娘娘大擺黃河陣等重要情節,可以說是書中一個神仙鬥法的高潮。最終趙公明被封為“金龍如意正義龍虎玄壇真君”,統領部下4位正神:招寶天尊蕭升、納珍天尊曹寶、招財使者陳九公、利市仙官姚少司。雖然趙公明沒有被明著封為財神,但是看看他手下這四位正神的名字,招寶納珍招財利市,毫無疑問趙公明肯定是主管財富這方面的了。

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由於《封神演義》的廣泛傳播,趙公明的財神形象基本被定型,從此以後一直廣泛受到老百姓的信仰和供奉。而趙公明之所以被民間供奉為財神,除了《封神演義》的大力推廣之外,我想可能還有兩個方面的原因。第一個就是前面我們說的,趙公明的能力範圍包括保障公平。而公平在經濟交流範圍內是一個非常重要的準則,有趙公明元帥來保障公平交易,大家買賣求財都要更安穩些。第二個可能就是從五行角度來說,趙公明的形象是“金水合氣之像”。一方面他黑臉,騎黑虎,而黑色五行中認為屬水,另一方面,他手裡拿的鐵鞭,又是五行屬金。民間認為水就是財,比如南方很多宅院房簷都向內傾斜,其原因就是認為有雨水也要流到自己院子裡,不能往外流,水流到外面就是財外流了。金當然更是財富象徵了,金和水合一,當然是財運亨通的吉兆了。


趙公明從冥神到瘟神,後來再到雷神,最後成為了財神,這樣的履歷,其實反映的是中國古代商業地位的不斷提高。中國古代往往是重農輕商,更加重視農業相關的神靈,而財神的崇拜應該是伴隨著商業的發展才逐漸出現的。自兩宋以後,商品經濟蓬勃發展,人們逐漸希望買賣中能夠有神靈保障交易公平,保障誠信經營,這也就為財神出現的提供了必要條件。

隨著時代發展,對於財富的追求再也不是不上臺面的小人做派,而成為了保障民生的基本訴求。人們逐漸可以不再避諱自己對財富的追求和信仰,可以光明正大信仰財神,求得財神保佑。我想這也是財神信仰在我國如此普遍的原因之一吧。


參考文獻

1、《搜神記》、《女青鬼律》、《正一殟司闢毒神燈儀》、《太上說玄天大聖真武本傳神呪妙經注》、《新編連相搜神廣記》、《三教源流搜神大全》、《西遊記》、《封神演義》等

2、《財神趙公明形象的演變過程及其原因》 崔良斌 咸陽師範學院學報 2012年9月

3、《中國民間的財神信仰與財神寶卷研究》 王歡 揚州大學碩士學位論文

4、《神祇趙公明演變史與《封神演義》關係》 陳宏 明清小說研究 2017年第2期

5、《趙公明財神形象的演變——以館藏木雕為例》 張雪萍 文物天地 2016年5月

6、《終南山趙公明財神傳說及其文化意象》 傅功振 王飛 孫丹 咸陽師範學院學報 2012年5月


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