初讀龍開勝的作品，的確感到十分精美雅緻。隔了幾年，今日再讀此作，仍是感到精美雅緻，但多了一個遺憾，即沒有滋味可品。如果往後再讀，可能還會萌生其他的感受，感受也是常讀常新的。從不同的角度、不同的閱讀次數來對待一件作品，一定不會停留在一種感受上。
現在，只能從現在的感受出發。
龍開勝書法的取向從大角度觀之就是取法二王，儘管還有其他成分，但二王書風是其最主要的體現。二王書風有幾個突出的特點，如用筆精妙、造型巧妙，龍開勝堪稱得其大旨。古代書家用筆的細膩程度已大大為後人所忽視了。因為用筆精妙是需要下功夫的，更需要有優雅的審美理想。一個人要把字寫得點畫完美、毫無破損之跡顯然是一件難事——我們習書伊始，對用筆之美、之準確、之精到是列於首位的，併為此而反覆磨練、反覆矯正，由粗至精。
當代書法創作中，忽視用筆的現象越來越盛，一些作品甚至通篇都是敗筆。原本是一根堅韌的線條，分叉成為亂髮散絲，以至通篇雜亂，滿紙菸火，卻美其名曰“創造”。如果是初學者也就罷了，但出自一位名家之手，它的壞作用就很可怕了。
形美是龍開勝作品的另一特色。形是可調節的造型。造型無羈，尤其是當代創作，各種形態都是可造的，皆可根據自己的審美理想，形成美態、醜態、病態、動態、靜態、狂態。龍開勝的作品是一種美態的造型，很優美、大方、合比例、守常規，很符合常人欣賞的心理習慣，可謂春色夾道，依依可憐。
在美形的同時，龍開勝也運用了正欹相激、輕重互見，正而不板、欹而不倒，恰到好處。可見他是一個善於造型的書家，形態態度安和、爽朗、通透。
從整體展開狀態來分析，龍開勝的行草書都給人以清明的美感，沒有擁擠逼迫，而是笙簫夾鼓，琴瑟間鍾，或縱或斂展開。整體氣息是婉約、柔美的，並不呈現鯨鯢波浪的豪放氣勢，也無萬鈞強弩、貫金透石的豪氣，如水潺湲而無大起大落。由此引人進入如月白風清、疏影橫斜的境界，欣賞起來也就恬然之至。
龍開勝的作品是很悅目的，觀之令人心緒開朗，如沐春風。其作品幅式都不太大，以小行草為之，符合自己的情性，在表現中也就懷瑾握瑜，分外適宜了。
一個書法家認識自己的性情，認識符合自己表現的書風，也是明智的。
龍開勝的作品外在形態如此之美，足以養眼怡神，這一點是每一位目擊者都能感受到的。一個人喜歡純粹的某一個審美方向，固然是很私有的樂趣，但是我們可以設想一下，近距離的交融的發展，就算更精美、更純粹，還是缺乏廣闊的狀態。
因為這一路徑，就是往這個深度發展的。如同話說得和新聞播音員一般地一本正經、標準無誤；行走如同禮儀隊那般起落，毫釐不差，也是有典則、無滋味的。
總之，對於一位掌握了很精密技巧的書法家，在外表上的表現可以說是成功了。那麼，他就要思考、領悟如何使內涵深厚豐饒起來；甚至，可以考慮多吸收一些遠距離的審美趣味，開闢作品中新的道途。同時，也要漸漸體現出個性的特徵，從目前的作品觀之，龍開勝書法固然美觀，也還是沒有什麼個性可言說。
文：朱以撒（福建師範大學教授、博士生導師）
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