何時希
何時希，上海青浦人，著名中醫，京劇名票，上海市人民政府參事。對小生藝術素有研究，與梅蘭芳、蕭長華、姜妙香、趙桐珊交往甚厚。何時希編撰出版的醫學及相關書籍不下百種，所著戲曲類書籍有《梨園舊聞》、《京劇小生宗師姜妙香》、《小生傳記》、《小生舊聞錄》等行市。
杭子和先生是票友出身。他幫餘叔巖時尚年輕。叔巖挖掘老戲來演出，不像四大名旦那樣，先立總講、出提綱、分單詞，然後對啊、排啊、改啊，而是自個兒先琢磨定了，就把戲開出。好在那時一些主要配角如王長林、錢金福、陳德霖、鮑吉祥等，都是配過譚鑫培的“戲包袱”，胸中包羅萬象，難不倒他們。而杭子和這個小夥子可急了，他剛由打開鑼升到中軸，打些武戲和“三小”（指小旦、小生、小丑合演戲），也就是說從打前軸戲剛畢業，一下子就打大軸戲，心裡沒法不發怵，因為主要的生旦唱工重戲都排在大軸和壓軸。
杭子和（中）與楊寶森、楊寶忠合影照
餘叔巖由“小小余三勝”的藝名在天津走紅之後，回到北京追求譚派。但是譚門不易進入，譚派唱法很多存在於票友肚裡。這時北京票房林立，叔巖就逛票房求藝。這些票房中以春陽友會為最有名，老譚的一些主要配角經常到會，票友串演由主人開付腦門錢。春陽友會的主人是樊三爺，名棣生，是個胖圓臉，留有八字須的矮個子。家中廣有房產，財力充足，所以承擔了票友們清唱、響彩、吃喝，不收費用。樊三爺不嗜菸酒，只喜歡玩弄那二根鼓槌，一副綽板，大約文武場面無不通透。他在我們票房“星六集”吹了幾年笛子、嗩吶，彈三絃、月琴。梨園行所稱拉奏樂的“九根弦”中，只有胡琴他不會（所謂“九根弦”：胡琴二根，南弦三根，月琴四根。後因月琴在京劇伴奏中僅用一弦，於是把那三根弦撤除了）。趙桐珊在北京，少年時有一段時期沒搭班，很閒散，也常去春陽友會玩。他說樊三爺常組織彩演，都是名角叔巖和朱琴心，也可以說有幾分是樊捧托起來的。樊要是有興給某人打鼓，很會擺些譜兒：先由當差的給換坐墊，再由當差換上他的私房鼓板，把板掛在左手鼓架上，把綢制的板袋翻出一半套在右手鼓架上。這麼一來臺下就知道樊三爺今天來打鼓捧場了。叔巖在“春陽”陶冶、鑽研、揣摩譚派，學了票友的字正腔圓那種唱法，又得到譚鑫培的老夥伴那些身歷其境，要求嚴格的場上技術，真是取得了長足的進展。出而問世，約了年輕的杭子和為他司鼓。子和說起這一段往事來，總是津津樂道，既激動，又心有餘悸。
趙桐珊之蕭太后
杭先生和我談得最多的是餘叔巖唱一百出戲那回事。他說餘三爺的脾氣，決心一百天不翻個兒，就是說一百天唱一百出戲，不回頭炒冷飯。大家知道常演的老生戲，不過三五十出。老譚晚年恐怕只演《洪羊洞》《奇冤報》《空城計》《定軍山》《捉放曹》《碰碑》等10來出；梅蘭芳晚年常演戲尤少，《別姬》《宇宙鋒》《醉酒》《穆桂英掛帥》《鳳還巢》《黛玉葬花》《汾河灣》等可以翻個兒唱一個月。千錘百煉，演員是越演越有深度，觀眾也是百看不厭。而叔巖這次登臺竟是反其道而行之，不演熟戲，專演生戲。這樣一來子和的困難可就大了：一是不先告之戲碼，也不先排練，子和只靠後臺水牌上頭天晚上的告白，才知道第二天老闆演什麼戲（他說每晚進後臺看水牌，是提著心，心裡也在打鼓）。二是打完夜場已經半夜，遇到生戲，趕快去找能找到的前輩，好在那時梨園行大都是抽鴉片煙的，半夜去打門，他們精神正旺；如就近找不到，還得趕明早出城去找退休的老前輩，現學晚上現打，如果有一處不踏實，就靠臨場的機智來應變。這樣提心吊膽打完一百出，叔巖就翻回頭來唱普通老戲了。名譽有了，戲路也寬了，餘叔巖這個大膽嘗試，可說前無古人，後無來者。
《定軍山》餘叔巖飾黃忠
杭先生幫過餘叔巖，也成名了，他自己說是一百出戲把他擠出來的。然後幫梅蘭芳，雖多排新戲，但相對地說太舒服了，每出新戲的排練，場面都在，大家都在一同出點子。梅先生的一絲不苟，身段表情與鼓點子，要若合符節，比之叔巖的挖掘老戲，可說各有千秋，對杭先生來說都能長能耐、長本事。
我吊嗓的時候，杭先生給我打得最多，也最舒坦，例如大段唱工的《白門樓》、《轅門射戟》，二六或快板後耍一個高腔，換氣時他的兩下子，打得是那麼不緊不慢，不輕不重，足夠你長喘一口氣，使你高腔唱得滿宮滿調，不氣餒，不吃力。因為他須幫楊寶森演出，我就沒有要他幫我臺上打。他的脾氣很好，記得我們票房“星六集”請他來玩，我說可以玩到上戲館時走，就在票房吃飯。他爽快地說：“只要二兩白乾，二個饅頭。”下個星期我再接他，他說，不要接了，每次兩點鐘必到。敢情他跟票房已發生感情了。當時來玩的鼓手也不少，有魏三（名希雲）李克昌，鼓票有程君謀、曾心齋、金少剛（杭先生的弟子）。趙桐珊、趙濟羹、高盛麟也有鼓癮。杭子和一坐帥位（打鼓的座位也叫“九龍口”，稱鼓手為“三軍元帥”），別人只能抄武場傢伙了。記得魏三常打小鑼，克昌打鐃鈸（這二人可以坐著），桐珊這位高個子站著打大鑼。我唱《叫關》、《小顯》時，加上趙濟羹的胡琴和嗩吶、樊生的月琴和嗩吶，拿桐珊的話說：“咳！時希這堂文武場面，花100塊錢也湊不齊。”的確，桐珊是生旦淨醜無一不通的“能派全材”（當年他闖關東，走蘇杭，在上海、寧波等地演頭牌，海報上就有這四字）。克昌外號“肝氣”，瞧人總是不順眼；魏三是獨當一面的名鼓手。若非杭先生拿鼓板，誰人能心服？他們都眼盯著杭先生的鼓槌要學呢！
在臺上，魏三為我打過《射戟》、《鴻鸞禧》、《岳家莊》；克昌為我打過《羅成叫關》；樊三為我打過《監酒令》帶殺呂開打，雖已年老，手裡還是很快的。
（《梨園舊聞》）
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