十大壺型在紫砂界地位之高，其意義不僅在於紀念紫砂歷史上的前輩高手名作，更是現在和將來用於評判一名紫砂藝人基本功底、傳承傳統技藝是否優秀的標準之一。
紫砂壺十大經典器型是從宜興市廣播電視臺、江蘇省陶協、宜興市陶協主辦的《紫砂壺十大經典器型》評選活動中選出來的，包括石瓢、仿鼓、供春、掇球、提壁、魚化龍、龍頭八卦一捆竹、井欄、報春、風捲葵等10個經典款型。
石瓢
壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚朴拙。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩重之感。直流，多為暗接處理，溶於壺身整體。把多呈倒三角勢，與壺身之型互補，形成和諧的美學效果。平壓蓋，橋鈕，乾淨利索，比例恰當，充分體現出秀巧精工為上的特點。
仿古
仿古壺是程壽珍傑出代表作之一，凝鍊歷代紫砂壺精華而成。身扁、腹鼓、頸高、蓋板平滑，母子線口蓋吻合嚴密，鈕扁圓有勁，嘴、把勻稱，姿態優美，極宜品茗，為民間人士所鍾愛，流傳甚廣，各大博物館皆有收藏，是他一生精典之作。
供春
供春是紫砂壺的鼻祖，是因為他對紫砂壺推廣的作用。供春是跟僧人學做的壺，可能製造紫砂壺的年代要遠遠早於供春。宋代就有用紫砂製作的各種陶罐、陶壺，但是僧人只是自己做自己用，供春是第一位由於做紫砂壺出名的人。
掇球
掇球，落起來的球。邵大亨首創，是由蓮子大壺轉變的壺型，把蓮子把下的耳朵去掉了。“掇”有拾取之意，也通“綴”即連接之意，實際上就是將選取若干球狀體並將其按一定規律，美學法則連接起來。掇球壺是一身素氣，光滑可鑑，是讓簡練的形體來展示其美的內蘊。
提壁
其壺蓋面似一古雅玉璧而名，是當代紫砂茗壺之一，也是顧氏畢生的經典之作。曾經多次製作、修改壺器造型，有“語不驚人誓不休”之感慨，是體現出現代紫砂壺藝的材質美、工藝美、形式美、功能美、意境美的全能佳作。
1994年郵電部發行《宜興紫砂陶》特種郵票一套四枚，“提璧壺”是其中之一。
魚化龍
壺的造型構思巧妙，魚、龍、雲的裝飾與壺身渾然一體。通身作海水波浪狀，線條流利， 簡潔明快，魚龍吐珠、神韻生動。壺蓋安裝的龍首伸縮自如，優美靈活。配以龍尾執柄奇趣極生。
龍頭一捆竹
此為邵大亨名壺，以64根長竹段圍成壺身以合64卦之數。以32根短竹段分成四組，每組8根，結以成足。壺蓋浮雕八卦圖，蓋鈕成太極圖，頗有匠心。
井欄
其造型源於井欄。古人掘井多置井欄，有的還置井蓋井頂井亭，它們即可護井，又能起到美化環境作用。井欄壺寓意，深井有如文山書海，知識有如井水，取之不竭，告誡世人：學識有如人生必備之水，唯不停汲取，才能修身養性，頤養天年。
報春
“梅報春壺”以梅花報春為題，在挺秀飽滿的壺身上，運用雕鏤和捏塑等多種手法，生動地刻畫了梅花不畏風霜嚴寒之英姿，端麗穩重，精緻傳神。報春壺從古至今都受到文人墨客的喜愛。
風捲葵
相傳風捲葵是清朝制壺大家楊彭年妹妹楊鳳年所制，據悉雖然楊彭年自己是制壺高手，但當時的規定是藝不傳女，所以楊鳳年剛開始對制壺一無所知。
但有一次楊鳳年只是想到作業坊拿把壺澆花，才剛一進門便被哥哥轟了出來，說是女人不能進這個地方，楊鳳年心裡卻是很委屈，立志一定要學會做壺。從此楊鳳年便專心於制壺之上，這一學就是好幾年，當他能夠照著以前的樣式做出壺來時覺得這還不能顯示其真本事，便老想著要創作新樣式。
一年秋天颳了好幾天的大風，花園中的花草被吹得亂七八糟，心裡想著想著突然看到在一枝花幹上項著一隻壺，但這壺的樣式以前從未見過，定睛一看原來是當年自己種下的錦葵花，它被風吹歪了又挺起來，花瓣也被吹得攏在一起，四周花皆被摧殘只有錦葵花依然如故，始終不散，於是以此為形，經過無數更改後製作出此款風捲葵。
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