我國著名文學家胡適曾在《人生有何意義》中表達過，人生的意義不在於何以有生，而在於自己怎麼生活。你若情願把這六尺之軀葬送在白晝做夢之上，那就是你這一生的意義。你若發憤振作起來，決心去尋求生命的意義，去創造自己的生命的意義，那麼你活一日便有一日的意義，做一事便添一事的意義。

而英國著名作家，弗吉尼亞.伍爾夫就是這樣一個窮極一生，都在尋找生命意義的女人，她偶爾瘋癲；偶爾痴迷；偶爾入神；偶爾發狂，但這些都是她對自己人生意義的追索，和對生命歷程的抗爭。

接下來展示的這部電影《時時刻刻》與其說是對伍爾夫女士的一種致敬，倒不如說更像是她的一幅立體畫像。在這部作品中，原著作者邁克爾.坎寧安通過對三個不同時空裡，同樣“喪”到極致的女性人物刻畫，再通過伍爾夫的作品《達洛衛夫人》貫穿始終，讓這部電影由內而外透露著伍爾夫焦慮，迷惘，又不斷抗爭的生命力量。就像她通過達洛衛夫人的口，說著：“我要自己去買花”一樣，伍爾夫的人生也始終在自己買單。“為自己而活”，就是那個時代的獨立女性伍爾夫發出的最後悲呼。

21世紀新女性克拉麗莎·沃甘：我是達洛衛夫人，我在別人的人生裡獲得價值

“只有和理查德在一起的時候，才感到自己真正的活著”。

《時時刻刻》這部電影講述了三段時空，和三個女人的故事。從1923年正在書寫《達洛衛夫人》的弗吉尼亞.伍爾夫入手；到二戰後在物質生活中喪失生存慾望的布朗夫人；最後再到21世紀的新女性克拉麗莎·沃甘。她們的命運通過一部作品而被串聯，她們也從這部作品中，各自尋找了自己生命的意義，一種活下去的方式。

電影通過蒙太奇的切換方式，將我們不斷帶到三個時代的女人身邊，而克拉麗莎不僅是離我們最近的這個女人，也是達洛衛夫人的真實寫照。《時時刻刻》中的克拉麗莎正把自己困在達洛為夫人的角色裡，為他的愛人兼作家理查德舉辦一場頒獎派對。

由於理查德重病在身，行動不便，於是克拉麗莎就像一個定時鬧鐘，不斷出現在理查德的身邊，提醒他要按時參加頒獎活動，為他安排好生活起居的方方面面。在理查德眼裡，克拉麗莎無疑就是一個稱職的達洛為夫人，她一生都在圍著他轉。他就是克拉麗莎人生的全部。

當理查德在病痛中對克拉麗莎說“如果我死了的話，你會不會感到憤怒？”的時候，克拉麗莎慌了。她歇斯底里，在廚房裡奔潰大哭，她這才意識到，如果沒有理查德，也就沒有了她活下去的意義。像很多裝在套子裡的人一樣，克拉麗莎就是一個永遠在別人身上尋找價值感的人。

好的人生，有別人的位置的同時，一定也在關注自己，在自己的人生裡尋找定位和意義，讓自己能夠變得更豐富，更充實。這樣的人生才不虛此行。

弗吉尼亞.伍爾夫：我不是你們誰的病人，我不需要你們來支配我

我敢肯定我的病又要發作了。我開始出現幻聽，而且沒有辦法集中注意力。

我正在毀掉你的生活，沒有我你能過得更好，而且我知道你一定會的。你看，我現在連寫這封信都覺得艱難。

我想說我欠了你一輩子的幸福。我不能，再繼續侵蝕你的生活了。

我相信這世上沒有哪一對比我們獲得過更多的幸福。

在留下這些隻言片語以後，電影中的伍爾夫獨自安靜地走入了河流深處。從父母離世以後，伍爾夫的精神狀態就一直敏感，萎靡。她害怕熱鬧的大街，害怕和人群打交道，甚至害怕家中的女傭人。或許，她自己在別人眼裡就是一個奇怪的存在，一個神經質的客體。

從小，她就被家人看管著，在一個女子不被允許獨自出門的時空裡，一有空，她只能躲進家中巨大的書房裡，尋求自由的空氣。自小，只在家中受過教育，家中所有喜愛的花朵，物件，吃食，都是由傭人買來。她無比渴望可以和達洛衛夫人一樣，“今天，自己出門去買花。”

成長以後，她又變成一個脆弱，神經質的病人，她的人生被看護，被包圍，被時刻監管，就如同一個囚犯。

就如同現實生活中單單活著就很累的許多普通人一樣，伍爾夫始終期待著有一天能逃脫，期待著可以忠實於內心，勇敢地和生活直面，和它和解。她期待著自己能從身體到靈魂，獲得完全的獨立。她在世間追索，在文字中追索，期待著為自己而活一次。

布朗夫人：現世安好，但我卻惶惶若失

“有一天她的生命將完全結束， 這一切沒有她將繼續下去，到底重不重要？”

電影中的另一個時空中的女人是處在二戰以後的布朗夫人，她家境殷實，有一個深愛她的丈夫，和一個乖巧懂事的兒子。在外人眼裡，她本該是一個幸福，快樂的女人，但布朗夫人卻終日惶惶不安。直到她遇到了伍爾夫的《達洛衛夫人》，她才明白，或許，她也如同達洛衛夫人一樣，一直在尋找生活的意義。單調庸常的主婦生活，像一個幸福的牢籠，令她心生倦怠，開始懷疑自己的存在本身。

我們經常說：“這個世界離開了誰都能照樣轉”，所以布朗夫人在絕望中試圖自殺，在她丈夫生日的這一天。她將兒子放在鄰居家裡，獨自一人來到酒店，她帶著伍爾夫的這本《達洛衛夫人》，希望在平靜中離開這個毫無波瀾的世界。在閱讀的過程中，她的內心也在不停震盪，或許是不想肚子裡的孩子陪她一塊逝去，她決定活下來，然後在空虛的生活中離開。

布朗夫人就像伍爾夫一樣，選擇勇敢地面對自己的天性，承擔自己的選擇, 即使知道在未來的歲月裡都要承受內心不斷煎熬的不安和懊悔，但她不想錯失自己的心意，一個自己選擇的全新的日子和未來。

即使在很多人看來，布朗夫人的不告而別，拋夫棄子是一種不負責任，是不被允許的存在。

但作家陳希我也曾經說過：“在中國，一個人的命，絕對不只是他自己的，不是為自己活著，是為家人，為父母，為子女，為家族等活著，這就是‘中國式親情’。”

確實，生命，首先要負責的只有自己，然後才是家人，父母，子女，朋友。如若無法正視自己，無法坦蕩地面對自己，那麼就該勇敢地為自己活一次。

伍爾夫一生非常勤奮，勤于思考。在她看來，一部沒有思考的作品是沒有靈魂的。所以她創作了大量意識流的，蘊含生命哲理的著作。她的作品，如《牆上的斑點》、《 到燈塔去》、《一間自己的房間》等等，都為世人所熟知，她在作品中追索人類內心的世界，確立人類生存的價值，找回生活的意義。

她就如同電影《時時刻刻》中的三個女人，不斷探索“人是為了別人活，為自己活，還是為了活在別人世界裡”的人生課題。

也正如村上春樹說的：“終點線並沒有什麼意義，關鍵是這一路你是如何跑的，人生也是如此”。從自己無意義，被捆綁，被囚禁的人生中跑出來，就能成就自己獨特的人生意義了罷。