散文詩是一種文體的表現形式，它即有詩的情緒和幻想，又有散文的外觀和內涵，通常會用大量華麗的詞藻來修飾，給人一種最直觀的感受優美。電影《那山那人那狗》便是這樣一部形似散文詩的電影，導演霍建起是美工出生，他通過秀麗如畫的風景，美麗樸實的人物，真摯純淨的感情。將一切美好的東西揉進了這部文藝電影裡。
青色的山，綠色的路，人在畫上走，美從景中來。
影片的開頭便是在一片景色中打開，高聳挺拔的綠樹，青磚綠瓦的矮屋，朦朦朧朧的青煙。影片通過這50秒的鏡頭，將觀眾拉入了一幅山水畫中。導演是個很會找機位的人，他通過一個個定點鏡頭，運用動靜結合的特點，來表達他對美的定義。
這三幅圖擁有共同的特點，都是通過運景來模糊人影，用動靜結合來互相襯托。在色彩上大量渲染了綠色，而父親與兒子在這片綠色中，頭戴一頂灰色斗笠，身穿一件黑色長衫，在綠色中格外顯眼，如果把靜態的景色比做一幅山水畫，那麼父與子便是從畫中走過的人。
這幅圖同樣是定點拍攝，不同的是這幅圖用了一個奇特的構圖，通過兩邊的青石牆，將視線變的狹窄，形成了一個特殊的梯形。父與子在畫面中緩緩走來，模糊的二人變的逐漸清晰，父與子彷彿就要從畫中跳入現實。
綠色是影片中大量渲染的顏色，但是這片紅才是影片中最美的顏色。它在漆黑的黑夜裡，顯的是那麼的妖嬈熱烈。就像侗族姑娘的熱情，就像黑夜中的一把火。點燃了父親對於妻子的思念，點燃了兒子對於愛情的幻想。
最樸實善良的人，最青澀有神的眼，最迷人純淨的笑。
父親由著名錶演藝術家滕汝駿飾演，他飾演的父親默默的在這片大山中行走了幾十年，他不畏風雨，趟水過河，爬山越嶺將一封封信件送給那些困在深山，心靈需要溝通的村民，村中的盲人奶奶五婆每次都會收到他孫子的來信，其實根本就沒有信，父親是代替他孫子給他寫信的人，一封無字天書，一段深情唸白。這是父親善良的最直觀體現。侗族人將婚禮特意選在父親來時舉行，他們為父親獻上侗族的舞蹈，獻上熱情的山歌，父親的純樸善良得到了他們的愛戴。對於妻子孩子他雖然沒有給到太多的陪伴，但是他會在有限的時間裡用深情和關愛彌補。
兒子由剛剛在中戲讀大二的劉燁飾演，此時的他19歲，很帥，不是那種溫潤如玉，風流倜儻的帥，是一種正直陽光，端正文藝的帥，我喜歡他的眼睛，青澀有神，有少年人特有的羞澀，有那種藏不住的情緒。面對父親時他從起初隔閡時的躲閃，到最後理解父親時的深情。當對五婆念“無字天書”時他的眼神從起初的飄忽不定，到最後的堅定，面對侗族故孃的抓弄時，他露出憨厚的笑，但眼睛卻暴露了他內心的羞澀。19歲的劉燁只需用他的“少年感”演戲，用那雙有神的眼睛來傳遞感情，便足以打動人心。
18歲是女人一生中最美的年紀，而“萬人迷”陳好的18歲又是怎樣的風姿綽約。陳好飾演的侗族故娘，在影片中只有短短的幾分鐘鏡頭，但她的出場實在太驚豔。一片綠油油的草地，她頭戴斗笠，身背一個打藥壺，一身碎布花衣，大黃狗在田野中奔跑，她轉身，她回眸，她一笑。做為觀眾的我，我的心彷彿在傾刻間調零。她不施粉黛，她露齒一笑，用最純淨單純的笑容讓我粉了她一輩子。
有一種愛情它默默守護，有一種父愛它深沉如山。有一種羈絆它扯動心靈。
父親與母親的愛總是在影片中用回憶來呈現，當兒子與侗族姑娘歡慶跳舞時，父親想起了母親，她在河的那邊等他，他急不可耐的趟水過河，二人在樹下相視，然後雙雙低下了頭。還有他們的初見，母親在放牛卻崴了腳，父親洽在這時出現，他將母親背下了山，鄉親們都在看鄉中唯一的耕牛，只有父親他不看牛，只看母親。在父親做郵遞員的日子裡，他們聚少離多，母親沒有抱怨過，她會在橋的那頭默默的等著，起初是一個人，後來是兩個人。那時書信很遠，時間很慢，牽了手並是一輩子了。
父親與兒子起初是有隔閡的，兒子不理解父親的郵遞之路，他們佷少見面，話也很少說幾句。可是這種隔閡在這條路上慢慢的溶解，當他知道父親一直給五婆寫信時，當他看到那些村民收到信件的開心時，當他體會到這條路的險峻時，當他揹著父親過河時想到村口老人的話“揹著動爹了，兒子就長成了”。電影的最後父親看著熟睡的兒子，那滿眼的溫情，在眼中流露。父親也許很少陪伴兒子，但他卻如山一般矗立在兒子身後。
父親走了半輩子的郵遞之路，他囑咐兒子“如果是葛榮家的信要親手送去，她家與村中的人打過架，一準不給她轉信，她丈夫在外面打工，一直盼著這信呢。五婆的信你要自己學著念幾遍，她孫子不給她寫信，你可不要胡來啊”。也許父親堅持送信的原因，就是為了這些困在深山中的村民，帶來能夠溝通心靈的信件。影片中在一處風雨橋裡，一陣風吹過，滿天飛舞的信件紛紛揚揚的落下，父親像一支離弦的箭一樣撲向信件，將信件牢牢的抓住手中。這是一封封普普通通的信，但這也是這坐大山中唯一的溝通橋樑。這是父親一生都在守護的東西。
我們需要這樣的影片，在這個喧囂浮躁的城市中，打一劑靜心劑，靜下心來，默默感受，用發現美的眼睛，細細品味這部電影。用《那山那人那狗》來震撼心靈。
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