欣賞一幅畫時，有的畫作元素豐富，色彩繽紛，有的畫作元素單一，簡簡單單。不管哪種風格，都有流傳千古的作品，盆景創作過程中也是一樣，不管是枝繁葉茂，還是疏影橫斜，都可以很好看！所以繁簡疏密並沒有孰好孰壞之分，更多時候它們反而是可以相互並用的。

之前的文章我們講了盆景創作的12個基本原則，詳見下方鏈接：

這其中就有點到"繁簡併用"，今天我們就將其展開，聊聊這個原則，與盆友們分享一下如何才能做到繁簡併用，從而更好的去打造單體造型盆景、雙體造型盆景、叢林造型盆景、水旱造型盆景的合理佈局。

單體造型盆景

音樂的節奏有高低快慢的節奏和韻律的變化，盆景裡也一直有"疏可走馬，密不透風的說法"，應用在單幹樹型的枝託處理上時，也可以遵循這個道理，就是需要更加註重各枝片的空間佈局上的合理性，以做到繁簡得宜、疏密有致。

大鵬展翅——陳玉蘭（雀梅）

我們說過，盆景創作講究師法自然和蒼勁感。嶺南派“截幹蓄枝”的創作方式做出來的作品細膩，有味道，在利用這種工法去修剪創作的時候，就非常容易體驗感受得到枝託佈局間的重要性。這件雀梅盆景張弛有度，樹身虯曲迴旋，根張有力的抓握於盆土之上，佈局精巧，求險的同時又平衡了盆與樹的穩定感。各枝託之間相互呼應，單看左側枝短密集，右側飄逸靈動，相互對比參照之下，才得以彰顯這件作品的不凡。這種單體盆景造型上的韻律變化之美，倘若完全按照左右上下統一的規則創作，必然缺失了這種律動的美感。

雙體造型盆景

製作雙幹樹類型的雙體造型時，在整個作品的創作上，我們需要把握整體，將兩顆樹看作一顆樹來創作，而兩者之間又要有所分別，左右展開，枝、杈相互穿插、錯落、前後遮掩，留意兩樹間及兩樹外展的大空間與小空間的繁簡疏密。

張文浦 - 雙幹型五針松

雙幹樹型在自然界中還是較為常見的，盆景造型時，雙幹樹式分叉點通常處於較低的盆面位置，上圖這件五針松作品我們也可以看出，雖兩樹各異，但整個盆景的一致感非常自然。兩邊的一大一小，各枝路空間都有一定的取捨變化，較小的右幹位置較後，右乾的第一齣枝點也處在右邊，左邊出枝位置空間還是留給右幹，但中間枝幹留的比較少，有留白的空間，卻不空洞，左右相互搭配，完全自然。

叢林造型盆景

叢林造型主要是要把握多顆植株之間的聚散疏密關係，左密則右散，上聚則下疏，打個比方，右邊樹木粗，則可以安排左邊樹木細，右邊樹木間距密，則可考慮左邊樹木間距寬些，上面枝託繁茂，下面枝幹就應從簡。這樣疏密恰當、繁簡互用自然就能打造出合理的叢林盆景佈局。

吳錦棟-福建茶

幹數：由於視覺作用，在製作叢林造型的盆景創作中，一般會將出幹數的設單數，常見的多幹一般是三、五、七乾式的多幹，雙數這種四、六、八乾的則應儘量避開，當一件盆景幹數超過兩位數以上的，就不會有的視覺分割的問題出現，所以奇數、偶數就沒有太大的關係了。

水旱造型盆景

水旱盆景，我們要把握樹、石、水之間的繁簡關係，由上圖結構示意圖我們可以看的出來，叢林部分繁密，水域部分則較疏簡，左邊叢林繁盛，右邊叢林簡，除了關注樹木，水旱盆景還要關注樹石、青苔的鋪設，做好疏密對比。

雀舌黃楊-水旱盆景

這件雀舌黃楊水旱小品就依山勢所植，輔以青苔點綴，枝路橫斜，呈倚山伴水之勢，山因水而活，樹使石生，交相輝映自成意趣。

關於幾種不同類型的樹木盆景，如何繁簡併用打造合理佈局的創作原則就分享這裡，後面會繼續細講其它原則，喜歡這個系列內容的新手盆友可以關注集匠坊， 今天就分享到這裡，我們下期見！

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